【获奖书家风云人物榜】刘胜民（第二十九期）

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【国展获奖书家风云人物榜】
刘胜民

编者按：
【国展获奖书家风云人物榜】是书艺公社网2012年开设的新栏目，该栏目广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。栏目推出的书家具有极好的创作能力和丰富的艺术表现力，是近几年活跃在国展中的佼佼者，也必定会成为书坛今后的璀璨之星。

No.28>>>刘胜民

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风云榜·人物志
【国展获奖书家风云人物榜】殷旭明（创刊号）
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【国展获奖书家风云人物榜】周剑初（第二期）
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【国展获奖书家风云人物榜】张维忠（第三期）
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【国展获奖书家风云人物榜】谢少承（第四期）
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【国展获奖书家风云人物榜】钱玉清（第五期）
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【国展获奖书家风云人物榜】吴 勇（第六期）
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【国展获奖书家风云人物榜】李 明（第七期）
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【国展获奖书家风云人物榜】方建光（第八期）
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【国展获奖书家风云人物榜】刘京闻（第九期）
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【国展获奖书家风云人物榜】倪和军（第十期）
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【国展获奖书家风云人物榜】叶华洲（第十一期）
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【国展获奖书家风云人物榜】彭双龙（第十二期）
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【国展获奖书家风云人物榜】胡紫桂（第十三期）
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【国展获奖书家风云人物榜】曹向春（第十四期）
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【国展获奖书家风云人物榜】王增军（第十五期）
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【国展获奖书家风云人物榜】万 力（第十六期）
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【国展获奖书家风云人物榜】杨 雯（第十七期）
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【国展获奖书家风云人物榜】原立军（第十八期）
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【国展获奖书家风云人物榜】张雅森（第十九期）
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【国展获奖书家风云人物榜】林 峰（第二十期）
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【国展获奖书家风云人物榜】王 浩（第二十一期）
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【国展获奖书家风云人物榜】朱志刚（第二十二期）
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【国展获奖书家风云人物榜】黄 平（第二十三期）
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【国展获奖书家风云人物榜】曾锦溪（第二十四期）
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【国展获奖书家风云人物榜】徐右冰（第二十五期）
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【国展获奖书家风云人物榜】刘宏卫（第二十六期）
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【国展获奖书家风云人物榜】王  墉（第二十七期）
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【国展获奖书家风云人物榜】凌海涛（第二十八期）http://www.shufa.org/bbs/thread-328800-1-1.html

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刘胜民
山东阳谷人，别署水木居主人，1998年毕业于聊城大学（原聊城师范学院）第一届书法专业。首都师范大学中国书法文化研究院艺术硕士，导师欧阳中石、刘守安。中国艺术研究院研究生院张荣庆书法艺术工作室首届访问学者。现为中国书法家协会会员、聊城市书法家协会主席团委员、聊城市青年书法家协会副主席。
书法作品二十余次在中国书法家协会、山东省书法家协会主办展览获奖入展。
获奖：
第七届楹联展优秀奖（最高奖）、
“西峡颂杯”书法展最高奖、
“三苏奖”书法展最高奖、
第一届规范汉字展览一等奖、
第一届隶书展获奖提名、
中国书协培训中心教学成果展一等奖、
“江北水城杯”山东第六届书法篆刻展最高奖、
“汶上永续杯”山东省第五届书法篆刻展优秀奖、
“韩青制衣杯”第七届山东省青年书法篆刻作品展一等奖。


入选2009年《书法》杂志全国百强榜。2011年，作品获第四届山东省“泰山文艺奖”，聊城市第二届“水城文艺奖”一等奖。作品被多家博物馆、艺术馆及私人收藏。作品被国内外多家报刊专题介绍及数十家网站转载。出版有《刘胜民书法作品集》。

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创作手记
刘胜民
从1995年考入聊城师范学院（现聊城大学）书法教育专业，才算是我真正学习书法的开始。回首多年来学书历程，最为自己概叹不已的是多年来割舍不了的对书法艺术的爱恋与坚持。面对浩如烟海的经典法书，几乎每件都是那样精美地令我无比激动，每每临池，哪个也不忍心抛下，从悠远的甲骨风韵到 明清的法书墨翰，使我畅游在书法的长河里。不执一家，不守一帖，书契于无为，碑帖轮流写，倒也精神洒脱，其乐融融。如此篆、隶、草、真、行诸体多有染指，尽管浅尝辄止，但渐渐地于众多古圣贤那里似乎找到了适合自己的艺术语言。
我的学书所走的路子是一条兼收并蓄、碑帖兼容的发展路线。用帖意来弥补碑书在气息上的不足，以碑的骨力和结体的多变来强化帖的内质。这既需要功力的积淀，也需要才情的激发，更需要学养的支撑。向高师请教，与同道交流，都是不可或缺的。从中国艺术研究院研究生院张荣庆先生工作室学习到考入首都师范大学中国书法文化研究院追随欧阳中石、刘守安诸师学习，均是出于这样的考虑。专业院校的教育理念和学书观念使我又拓宽了学书的道路。
现代的书法创作相比较古代有了诸多的“意识“，为了追求更好的展览效果，书者不得不考虑书写时的字体、法源、内容、形式、材料等诸多因素的有机整合，但却从另一层面削弱了“达其情性、行其哀乐”的心境追求。好在我参加展览“功利心”不重，因此书写时心态还较轻松自然，通过对行笔技法的有效把握及对墨色的适度变化以体现线条的立体感、力量感和节奏感，从而使线条具有尽可能的抒情性；通过对时间节奏与空间节奏的协调统一，使作品具有丰富的空间变化美感，让欣赏者有更好的精神享受。

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中正儒雅 劲健飘逸
——评刘胜民全国第七届楹联书法作品展优秀作品
周德聪


刘胜民“平理若衡照辞如镜，动笔横锦摇墨散珠”联（如图），无论是文辞的取舍，还是法则的运用，都表现出一个书家对中国传统文化的敬畏之心与热爱之情。


刘胜民以隶楷立基，行草见长，这件获奖作品，也是以行草语言来表达的。刘胜民的行书，在二王的法帖中获得了诸多精华，尽管行书自魏晋始，经历了“唐法”与“宋意”的淬砺，但其本质依然保留了文人书法的中正儒雅与劲健飘逸的内在品格。他不仅在二王之中研习笔法，亦在二王一系探得消息,更在二王之外获得灵感，故其笔法与字法既在传统内部相摩相荡，互为生发，又在当代书法之中相互借鉴，扬长避短。这是一个长期临摹实践，提炼整合，逐渐形成自己语言的艰苦历程。


一般而言，学习书法就是临摹经典，创作作品就是活用经典，然而如何临摹又如何活用，就成了考量一个书家识见与才情的试金石，也有许多大胆探索者，试图跳出传统的束缚，彰显新意，但又时常坠入“狐禅”之境。


刘胜民的取法路径不是横向整合，破体交杂，而是纵向梳理，沿波讨源，因此，他的笔法不是死执二王，也并非米芾复现，但个中我们却能感受到他在王与米之间的深度开发与合理运用，尤其是用笔的果敢之力与排奡之气，就暗合了米芾“风樯阵马，沉著痛快”的精神意蕴，“痛快”而有节制，矫健犹存婉曲。重按笔路清晰，万毫齐力，方峻厚朴，轻提线形细挺，笔锋杀纸，圆劲飘逸。


刘胜民的结字，深谙辩证理法，或奇或正，或疏或密，或聚或散，都在矛盾之中达于谐和，上下联的字势变化、轻重变化、纵敛变化等，在本质上都体现出对联作为文学语言平仄音韵的变化，内化于笔墨语言之中的微妙机趣，使之于“对”之中见平衡，于“对”之内见张力，于“对”之外见意趣。人们习惯将汉字称作方块字，这可能是汉字应用走向规范化的结果，但艺术创作又是忌讳规范的，如果把对联的文字都写成大小一致，平整统一的一个空间，肯定会索然无味。刘胜民对每一个汉字的空间构成形象及各汉字形象之间在对联之中如何既对立又统一的考虑，体现了他在章法上的总体照应，无论是单行字构所形成的轴线变化，还是上下联组合所形成的对比效应，都给我们带来审美的怡悦与创造的启迪。


这副对联的文辞取自刘勰《文心雕龙》，虽为集联，然内涵丰沛，格调高雅，历代士人或当代书家，多以此作书，面对是联，会生“似曾相识”之感。无论古人的创作，还是今人的书写，都会在无形中形成某种“范式”,有“范式”作为依凭的书写，有意无意间总能看出因袭与借鉴的痕迹。近些年中国书协主办的展览入选与获奖作品中，不乏此种现象，某一文辞内容的书写在众人的反复之下，也会积淀为一种相对固化的形式，被不同的作者在不同的时空拿来，从而获得评委的肯定，有时候这种认可与其说是对某一作品的奖赏，毋宁说是对这一“范式”的无意识认同。的确书写文辞本身对作品的成败会产生影响，比如诗化的文辞就比散文写来有味，似乎抒情的散文又比政论文写来有趣，个中三昧，值得深思。


综观古今，尽管以此文辞和风格来创作者代不乏人，但刘胜民的书写显然并非简单的摹拟之作，仅凭他的款字亦可判断其深厚的临摹之功与娴熟的笔墨语言，不像某些“作品”，正文与款识书法差距甚大，只是这种语言的表达方式有趋同的嫌疑。对于未来如何书写，如何在毛笔文化渐行渐远的现实语境中，找到我们书写的坐标，应当引起我们的高度关注。


历史上遗留下来的作品，都是个性特立，又不乏传统承绪的经典，当我们提到某一书家之时，眼前闪现的首先是他作品的形象与风格，正是因为这些作品才使这一书家得以站立起来，并形成一部书法风格的演变史。当代书家能够被后世记住的，仍将是师古不泥古、承古又开新的一代大师，如启功、林散之、沙孟海、沈鹏诸辈，他们的作品，堪称“书体”立世的标杆，而非某一“字体”的应景流行。当代书坛行草盛行，继承某家某派者不乏高手，技法娴熟、五体悉备者亦不乏新人，然而，细究体法大多则停留在笔法字法乃至风格的相似度上，于史可对应某一大家，于今却湮没在相同的取法路径、相似的书法面貌的洪流中。刘胜民的行书面貌，在当代书法展览中，尤其是在经历了“流行书风”之后，走向回归之路，共同将“传统”越来越紧缩在二王一系的当下，成为雅俗共赏的新宠，在得到评委及书法爱好者的肯定的同时，是否应当做一些更深层次的思考？譬如：在书法的继承中如何体现出创造性特质？如何在保证个性化书写的前提下对传统进行合理化扬弃？笔墨的时代性如何彰显？等等。


“文人书法”在史上一直占据着主流地位，其人、其文、其书的多维构成，是中国书法成为传统文化的核心要素。时代变迁，“文人”的内涵发生了变化，社会分工的精细，致使书法亦在“艺术学”的门类之下成为一个专业，作为“科班”出身的刘胜民，又如何将古代文人之“余事”的书法，注入新的生命活力，恐怕是一个时代的命题，不惟胜民，所有的新时代书法专业毕业的学子及书道中人，都有责任和义务在自己的书法实践中，给出经得起历史检验的回答。

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书法是一种修行
——刘胜民其人其书

贺炜炜

书法作为一门艺术到底是什么？这已不再是一个纠缠不清的问题。和其他艺术门类不同的是，书法是一门以汉字为基础的造型艺术，它强调文字本身的结体美、线条美，以及字与字之间、行与行之间的整体美。
“技进乎道”。“技”是形而下的，“道”则是形而上的。如果说“技”可以通过后天的训练来得到的话，“道”则必须是在“技”之上综合各种修养而达到的终极目标。陆游曾告诫其子学诗“功夫在诗外”，同样，学书“功夫在书外”。你的学养、见识、修行决定你书法的高度。放眼书史，能卓然特立者无不是当时社会的文化精英，诸如王羲之、颜真卿、黄庭坚、赵孟頫等等，书虽小道，但他们绝不把书法当做小道来对待。
当下，书法群体中有相当一部分人在走两个极端，要不就是颠覆传统，完全抛弃传统；要不就是死守传统，寸步不离传统。作为一个有智慧的学书者，必定是一个既坚持走传统道路、视古典为楷范，又是一个有思想的、具有独立思考能力,既关注书法本体，又思考本体之外，既强调“技”，又修行“道”的人。山东刘胜民就是这样一位青年书法家。
十几年前，刘胜民考入聊城大学书法系，开始了自己的慢长的专业学书历程。“师傅领进门，修行靠个人”，要探得书法三味，除了具备你在科班所学的实践理论知识外，还需有一种不断探索的精神。科班出生的他与古为徒，“博采众长”，自寻其乐，无论大、小篆、汉隶、二王、魏碑，还是孙过庭、苏、黄、米、蔡等皆为其所取，十几年的修行，刘胜民已是成绩斐然，名声在外。然而，他并不满足于当前的成绩，北上南下，游学四方，孜孜以求，默默耕耘，探赜书法妙境，穷其奥义而乐此不疲。修“技”而不忘其“道”。观其书，篆隶楷行草，诸体皆备，其笔力雄健，笔法多变，字法巧妙，章法和谐，儒雅俊逸之韵跃然纸上，如沐春风。知其人，严谨沉稳、宽容大度、谦虚执着、不事张扬。这是一种学书的态度，同时也是一种为人的态度。态度决定高度，于书法这是个亘古不变的真理！
的确，于书法一门，纵然你有高妙的艺术感觉，具有超然的艺术天分，还得勤学苦练，十年磨一剑，历尽艰辛方能修成正果。“不经风雨，怎能见彩虹”，“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”。刘胜民恪守此途，从未停止过脚步。刘胜民是聊大的首届书法专业毕业生，所以，凡聊大的书法毕业生都称他为“老大”，观其人品、书品，此言不虚。
没错，书法是一种修行，刘胜民还在继续修行着……
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贺炜炜庚寅岁末于京华
（本文作者系首都师范大学书法院博士）

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