【展览追踪】匠心独运——郭慎之书法国画作品展在桂林美术馆开幕

邢秀山

【展览追踪】

匠心独运——郭慎之书法国画作品展在桂林美术馆开幕

        10月25日，为期3天的“郭慎之书法国画作品展”在市美术馆开幕，吸引了数百市民慕名前来观展。中共中央宣传部秘书长官景辉，市委常委、宣传部部长、副市长陈丽华，市政协副主席袁绪祥,中国国家画院沈鹏、曾来德先生工作室助理导师、著名书法家沈门七子之一李明、广西自治区书法家协会副主席黎东明、广西自治区青年书法家协会主席唐楷之、桂林市文联主席何绍连等出席开幕式出席开幕式。

　　“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵……这是唐代诗人刘禹锡的《陋室铭》，书法写得清新典雅高洁，与诗的意境暗合，真不错！”展厅里，市民们纷纷放慢了脚步，在作品前一边研读文字一边品鉴书画，不时发出赞叹。大厅里，“中国梦”三个大字苍劲有力、线条优美，更是吸引了不少市民在欣赏之余纷纷拍照留念。

　　据悉，本次展览共展出国内书法、国画艺术作品124幅，展览时间为25日上午至27日上午，市民可免费观看。

　　“许多人或许想不到，这些书画作品是一个不到30岁年轻人的创作，郭慎之可以说是中国书画界的一只‘潜力股’。”当天，参加展览的书画界人士说。据介绍，郭慎之是山西乡宁人，1985年出生，师从中国艺术研究所著名文化学者、美术史家、中国艺术研究所博士生导师陈绶祥先生和中国国家画院副院长、书法篆刻院院长曾来德先生，以及国家画院书法篆刻院研究员周祥林先生。现为中国书法家协会会员，桂林中书堂书画院执事，作品曾多次参加各类书画展，受到好评。

       郭慎之，字省之，别署师古居主。山西乡宁人。中国书法家协会会员，受教于中国艺术研究所著名文化学者、美术史家、文物鉴定家及画家、中国艺术研究院博士生导师陈绶祥先生。曾入中国国家画院高级研究生班，为中国国家画院副院长书法篆刻院院长曾来德先生工作室成员；中国书协理事，国家画院研究员周祥林先生工作室成员；现从事书画教育教学研究，任桂林市青年书法家协会理事，中书堂书画院执事。北京万泉书社成员；作品发表于各类专业报刊，杂志。

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中共中央宣传部秘书长官景辉莅临展览现场

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中共中央宣传部秘书长官景辉致辞

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中国国家画院沈鹏、曾来德先生工作室助理导师、著名书法家沈门七子之一李明先生致开幕辞

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展览主人公郭慎之先生致答谢

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桂林当地主流媒体报道

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特邀嘉宾题贺

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朴厚蕴春华---郭慎之其人其书

                                                                            文.张德林


         山西乡宁，历史悠久。风景怡人，人才倍出。书法家郭慎之君即为乡宁人也。
与慎之君初识二零一二年秋，其求学于中国国家画院书法篆刻院曾来德先生书法工作室，吾作为来德先生助教，便与这位青年才?，相处一年之久，比此之间无话不谈，对其人其书多有见识。


        慎之很有毅力。初中至高中，六年学西画，这其间没有间断研习书法，后在江西求学，攻读书法国画专业，毕业后本来留校，但心不满足于此。选择南下游学，在桂林五年，艰辛有加亦未想放弃书画，后又意识到书法之重要性，加以重新调整，五年内不画，专研书道，常居出租室，足不出户潜心临习，隐居桂林四年，偶遇中国艺术研究院博士生导师陈绶祥先生，得其首肯，此后慎之更信力倍增。


         贰零一一年郭慎之与诸友在桂林举办青年书法三人展，算是其一次检阅，声名渐起，深受好评。慎之未止步于此，坚决选择北上国家画进修学习。 先后得到了中国国家画院副院长、书法篆刻院执行院长，著名书法家曾来德先生，中国书协理事 著名书法家周祥林先生指导，书法遂大进焉。孟子云：“故天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”古今大才者，其成非易也。


         慎之初学唐楷，后以二王一脉为宗。书法之道，亦如建楼。若根基筑牢，则楼可安也。古今大家，无一不得益二王法脉。其后又于赵孟頫用功最勤。赵字乃学二王，最得法者。慎之晓书法应汲取百家，与古为徒，化古出新之理。后又深研于宋人苏黄米蔡之手札，渐入书法之堂奥。所作之书点画到位，结字俊美，章法得体，气韵盎然。颇得宋元诸家之余韵，且带有很明显之自我审美追求，雅逸平和、温润朴实，一如其人也。


        书之佳者，更赖以修为。古人云：“心正则笔正。”慎之，朴厚修为，谦卑苦学，木讷寡言。其心善也。善得心和，心和则笔墨相调，遂字亦善也。慎之尚还年轻，其于书法又心追手摹，毅力过人且勇猛精进，假以时日，慎之书艺，必将显于世也。吾拭目以待。


                                                             岁在甲午仲秋，净圆居士于北京红博馆

高秀圆润  冲淡清奇 ---郭慎之书画艺术品读

                                                                                                   文.耀文星


          2012年，郭慎之由桂林赴京，入中国国家画院曾来德导师书法工作室研修深造。时余供职其间，任学术助理，因是与慎之相识。慎之为人朴实真挚，学习勤奋刻苦，深受导师的喜爱和同学们的认可。在入学之前，慎之在书法艺术上已经取得了相当的成绩，功底非常扎实，但他不自满，按照导师的要求，重新从基本功做起，花大力气对王羲之《兰亭序》进行深入临摹，一点一划，一横一竖，再到结字、行气、章法，必达到神形毕似而后可。通过这样一个严格的训练过程，结合他自身的才情功力，他在书法艺术上一下子全面打开了，期间在中国书协举办的展赛中，连获佳绩，书名逐渐为世所重。宋代大儒朱熹以为治学譬如熬肉，先需用猛火煮，然后以慢火温。对于郭慎之而言，在国家画院曾来德导师书法工作室学习的这段时间，就可谓一段猛火功夫，其作用和意义，在今后的日子里，还会更加彰显出来。

　　郭慎之的书法技法全面，五体皆能。但总的来说，他走的还是帖学一路。他从唐人楷则入手，上追右军大令父子俊逸遒媚之气象，下探宋人东坡、山谷、海岳诸家的新理异趣，再结合赵孟頫及明清文人书法的书卷气息，探索出具有深厚传统渊源同时又反映个人性情的书风，其结体之严整、笔法之圆熟，已经深得传统帖学之三昧。郭慎之对帖学的渊源流变，所下的功夫是比较全面的，在当代书坛整体的帖学风气中，慎之这样的学习路劲也比较具有代表性。一代人从新回到经典，重新去梳理书法的技法体系，对当代书法的整体意义是不言而喻的。回首上世纪八十年代以来，当代书坛诸多问题的实质，就在于观念先行，风格先行，但书法之所以成其为书法，其本质界定还在“法”字上，不进入历代先贤积累起来的技法体系，而奢言“传统”或者“创新”都是虚妄的。就目前来说，一大批青年书法家自觉或者不自觉的，重新把着眼点回归到传统技法上，总体上说是个好的现象。至于在这整体环境中，如何思考个人独特的艺术路径，建构个人独特的艺术面目，那是另一个问题。郭慎之作为这批青年书法家其中的一员，我想他自己也会有更深的思考。在今后的时间里，他一定也会以他的作品告诉大家他探索的答案。

　　 就目前而言，郭慎之在书法上的状态，应该说完全处在正道上，全面丰富的传统功夫，也为其进入上升空间，做了深厚的铺垫，其艺术的前途，是十分开阔的。在这里，我还想谈的是另一个问题，虽然目前郭慎之书法的个人面目还明显，但我觉得他书法还是反映出他安静、淡泊的心态和心境。书如其人，虽是老生常谈之语，其合理性却是肯定的。在郭慎之的书法作品中，不仅有一种静气，还有一种温文尔雅的书生气，这与他的为人和心性，都是统一的。古人论文章书画，必先论气韵，观郭慎之书法之气韵，则如清风飘拂，微云卷舒，褚墨间高秀圆润之致，爽朗潇洒，宁静清新，颇给人一种风规自远的神韵。清人王渔洋对司空图的《二十四诗品》，专门推许其中“冲淡”、“自然”、“清奇”三品，郭慎之书法的格调，应该说这在这三品之间。气韵的背后还是心性，故而古人有“气韵必在生知”之说。明人在认为董其昌气韵不可学，自有天授的同时，亦肯定读万卷书、行万里路，可以变化气质，陶冶性灵。对于郭慎之来说，一方面，我们可以看到他性格、个性中自然而然所具备的清气、书生气，另一方面，也应该看到他这些年在读万卷书学习传统，行万里路参悟自然这两个方面所下的功夫。当然，慎之还年轻，也希望他将来继续在传统和自然两个方面，继续参证领悟，达到解脱绳束作透网鳞的更高境界。

　　书法之外，郭慎之还在传统山水画上取得一定成绩。他的画作，取法严谨，受到明清文人山水画的影响颇深，技法细腻，格调清雅。古人以“书画同源而异体”， 郭慎之将他对书法的理解用于绘画，故能出手不凡。观郭慎之山水之作，画风疏秀明洁，用笔松活，用墨清逸，通过笔墨的融合，表现出山川的氤氲气象。其画作的艺术格调与其书法一样，可归入清奇一格，同时以笔墨为主要艺术追求，也说明他对中国画的内美本质，也有深入的理解。在今后的日子里，相信他能在书法绘画两个方面齐头并进，百尺竿头，更进一步。

　　郭慎之嘱我为其撰文，因诸事纷扰，迟迟未能交稿，今仅就慎之成学之始末，略陈己见，以当喤引，并致赞叹之意尔。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2014年国庆后 于京东石垢书屋
（作者简介：耀文星，中国国家画院书法篆刻院学术秘书、沈鹏先生访问学者）

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