米芾《多景楼诗册》行书

左文博

在上海博物馆里，米芾（公元1051―1108年）的书法作品《多景楼诗册》（局部，见下图），引人注目。

　　这位北宋著名的书法家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。米芾是北宋后期一位集古出新的大书家，也是唯一通擅真、行、草、隶、篆五体的书家，其中，行书是他最为杰出的同时也是数量最多的创作。中国书画史上不乏狷介之士，“米颠”的名声似乎最大。人们对米芾的这一戏称，由其好洁成癖、拜石为兄及“冠服效唐人”等佯狂之举而得。

　　米芾和黄庭坚都是苏轼弟子。也许是受乃师的影响，除了追摹颜鲁公一体外，米芾同时也学在用笔上显见劲健爽畅特征的王献之、欧阳询和褚遂良的书作，久而久之形成了自己的书写风格。米芾的用笔之势，用他自己的话来说叫“振迅”，即蕴含动荡、摇曳和痛快峻急之意。苏东坡也激赏这位学生的书法创作是“风樯阵马，痛快淋漓，当与‘钟、王’并行……”

　　米芾传世书迹不少，但大字作品却稀罕，仅存《吴江舟中诗》、《虹县帖》、《研山铭》及《多景楼诗册》。《多景楼诗册》是米芾晚期作品，与他30来岁时创作的《吴江舟中诗》比较，明显用笔老辣、厚重，间架欹侧中见稳健，极为豪放，笔力雄伟。面对《多景楼诗册》，可以想象出米芾挥毫时“神游八极，眼空四海”的气魄。他自称“刷字”的运笔方式在此册中表现得极为明显，许多笔画的起笔呈现散开的锋毫。一些竖笔、撇笔因运行急速而留出飞白。整幅作品气势豪迈，跌宕的笔画间蕴涵着巨大的张力。

　　《多景楼诗册》由11开册页组成，每页纸本纵31.2厘米、横53.1厘米，共写有41行字，每行有的为二三字，有的则只有一字，充分显示了米芾大字行书的磅礴气魄。《多景楼诗册》原为长卷，在宋时已被人装裱成册，明清时期为不少收藏家递藏，是流传有序的书法巨迹。

　　多景楼在今江苏镇江北固山甘露寺内，背倚北固，北临大江，气势雄伟。始建于宋，今已毁。北固山“江山之胜，烟云显晦，萃于目前”。宋代文人墨客多于其地游览，题诗作文，歌吟胜景，多景楼尤为登临之最。苏轼曾作《采桑子》词称其为“天下之殊景”，并刻石留念。米芾的《多景楼诗册》即是在此地游览时为甘露寺禅师而作。博 文 文/图

左文博

《多景楼诗册》，擘窠大行书，墨迹，淡牙色纸本。宋时改横卷为册，凡41行，共96字。钤有[黔宁王子子孙孙永保之]、[征南将军图书]、[左史江氏]、[曹溶私印]、[仪周鉴赏]等印。此贴运笔纯用[刷字]法，八面出锋，纵横驰骋，所谓[善书者只有一笔，我独有四面]，痛快淋漓，气象轩豁。今藏上海博物馆。

左文博

        中国书画史上的狷狂之士不少。在这一类艺术家中，北宋的"米颠"名声似乎是最大的。米颠是人们对米芾的戏称。他生在宋朝，却穿着唐装；他有严重的洁癖；他见到心仪的石头，倒身便拜，还口口声声称石为兄；他嗜书画为命，时刻不离，特意建造了一艘大船用以运载书画随行，并起名为"米家书画船"，成为后世藏家争相仿效的范例。比起他的老师苏东坡来，米芾放浪不羁的劲头似乎要更过之。他也是将苏东坡引领的崇尚意趣的书风推向高潮的最杰出的书法家。

左文博

         米芾留存下来的书迹不少，但大字的作品却十分稀罕，仅存《吴江舟中诗》、《虹县帖》、《研山铭》以及这本《多景楼诗册》。《多景楼诗册》是米芾晚期的作品，与他三十来岁时创作的《吴江舟中诗》比较，《多景楼诗册》明显用笔老辣、厚重，间架欹侧中见稳健。他自称"刷字"的运笔方式在此册中表现得极为明显，许多笔画的起笔呈现散开的锋毫。一些竖笔、撇笔因运行急速而留出飞白。整幅作品气势豪迈，跌宕的笔画间蕴涵着巨大的张力

左文博

此册米芾行书十一开，无款印。所书从头至末，风樯阵马，沉着通快，一气呵成。崇宁元年(1102)，同朝何执中跋为米芾所作。台北叶公超亦有一本，两者皆疑为摹本。


释文：
华胥兜率梦曾游，天下江山第一楼。
冉冉明廷万灵入，迢迢溟海六鳌愁。
指分坱圠方舆露，顶矗昭回列纬浮。
衲子来时多泛钵，汉星归未觉经牛。
云移怒翼搏千里，气霁刚风御九秋。
康乐平生追壮观，未知席上极沧洲。
多景楼。禅师有建楼之意。故书。

万象在旁