远智：听说您是学习飞机专业的，后来从事的却是书画工作。为什么会转行呢？请谈一谈您学习书法的经历吧。 荣钢：学书法的时间说长吧也挺长的，小学时就开始练大字。但是那时候不叫书法，大家对书法的认识还不清晰。后来到了大学，我上的是北航，学的飞机仪器仪表专业。有人说我是“走对了路，进错了门”，呵呵，我觉得确实是这样，工科对我来讲，不“专业”，我对书画艺术的喜爱甚至超过了专业课，当然我的专业功课也是很优秀的。课余的时候，年青人嘛，总想展示自己的才能，自己有书画这方面爱好，就以学生会的名义组织一些书画活动，邀请书画名家到学校来办讲座。包括欧阳中石先生、沈鹏先生、李铎先生····· 远智：都是巨头啊！ 荣钢：当时请了很多人，这几位先生现在名气很大了，也有些当时名气很大，现在人们已经不知道的。当时请名家比较好请，向他们求字求画，他们也乐意给你作品。通过与这些书法家的交往，自己也学到很多东西，有了一些提高。 毕业后，学校把我分到了飞机制造公司，过了几年下海到了深圳。这时候，飞机专业是用不上的，书法特长给我帮上了忙，我开始办班、搞培训。上大学时组织书法活动的经历派上了用场，我还到深圳大学、深圳教育学院去讲过书法课。这样一个经历，特别重要，使我有了从事书画方面工作的信心。 在十几年以前，我开始系统地学习书画鉴定，在这个过程中，我越来越认识到学好书法对我从事鉴定工作的重要性，所以就开始系统学习书法，认真地临帖。后来我到中国美术学院专门学习了一年书法，之后又考上中国艺术研究院中国书法院书法创作专业研究生，取得了硕士学位。 这几年我在在书法上花的时间比较多。在加拿大，每天除了吃饭、睡觉，就是练书法。在国内有时应酬多一些，练书法的时间反而比在国外要少一些。除了学习和创作之外，我参与主编了启功先生临古丛书和一些著作。我学习书法的经历大致就是这样。 远智：从您的作品中看得出您从齐白石的书法中得到了不少营养，能谈谈您学书的体会吗？ 荣钢：齐白石是大师，书法是很好的，他的个性非常突出。在美院和中国艺术研究院系统学习的候，他们有一套大纲，各种字体都要学习，我都临习过。您可能看到的是我近期的一些作品，我是从去年开始借鉴白石翁大刀阔斧的感觉和那种写意的味道，可能在我的作品里有一些体现。但是我估计学习齐白石也只是一个阶段。我和大多数书法家一样，喜欢行草，特别是大草，像王献之、张旭、怀素。其实我学习行草的时间比篆书时间多，但是行草难，我的行草作品还处于转型期，还不是很成熟。所以出作品的时候就写篆书。 远智：加拿大书法“生态环境”如何？ 荣钢：加拿大的书法作品市场很小，这几年也稍好一些了，但是仍然没法和国内相比。我在国外主要是做鉴赏、写文章、带学生，我感觉环境还不错。加拿大是一个移民国家，他们很重视多元文化的发展，政府部门里有一个专门促进多元文化发展的部门。书法在那儿还是很有发展潜力的。这几年来找我鉴定书画的比较多，大多数是华侨，老人留下一些东西，他们不知道好不好，欣赏不了，有的甚至不知道怎么保管。我从专业的角度给他们看一看，提些建议。现在国外想学书法的学生也很多，主要是华侨，有的对中国的文化有所了解，有的知道的不多。他们觉得书法很神奇，代表了中国文化，所以想来学学书法。 远智：这样的学生好教吗？ 荣钢：到我们这学习的大多是初级的。搞书法的一般都认为书法入门容易，学好很难。但是那边的学生在入门的时候就会遇到一些问题，比如有时会遇到一些语言障碍，需要教师用双语教学，还有些学生不认识汉字，会出一些奇怪的错误。但是只要肯想办法，也不难教好。不认识汉字的和认识汉字的比起来，不认识汉字的有时反而学得好。 远智：为什么会这样呢？ 荣钢：这不是我的新发现，带过外国学生的都有这个体会。我想可能是因为认识汉字的人脑子里有汉字的模板，从小看的都是宋体字，笔画、结构都是匀称的。但是书法的要求呢？匀称只是其中的一种美，更多的时候要讲究攲正、穿插、对比、疏密，有很多矛盾关系，书史上留下来的经典作品象王羲之、颜真卿、苏东坡，他们的风格都是非常突出的，作品里各种关系非常复杂。刚刚接触书法的学生，在看帖的时候对这种东西是“视而不见”的，他写的时候会按他脑子里的形态写出来。没学过汉字的，他脑子里没模子，观察角度更单纯，写出来可能还会更准一些。举个例子吧，像中国的“中”字中间那一竖，在大多数实用字体里都是上短下长，但是书法家写出来可能是上长下短，让认识中国字的学生临写这样的字，往往会被临成上短下长的常规形态；而让不认识中国字的学生临写，临的就更接近原帖。这个现象给我们学习书法很多启示。 远智：加拿大书法家协会是一个什么样的组织？ 荣钢：是一个民间组织，但是和国内的民间组织不一样。我们在成立的时候虽然也要通过政府部门备案，还给发一个执照，但是在管理上与国内的民间组织完全不同。协会的成立是我们自行发起的，经费得自己筹，地方自己找，自己管理，自己组织活动，只要在法律允许的范围内开展活动，都可以。如果不能维持，就得解散。因为这几年来学书法的学生比较多，所以我们协会影响还是挺大的，在加拿大算一个比较大的社团了。我认为在培训、展览、交流、文化传承等方面还是有很多事情可做，对两个国家的文化发展都有好处。我们下一步要做的就是扩大规模，在教学方面要规范一些，要引进一些高水平的展览，和国内的书法协会搞一些交流活动。 远智：您从事书画鉴定，必然涉及市场，您怎么看待书法家走向市场？ 荣钢：书法家生活在当下，如果拒绝市场，肯定是不现实的，但是过于追逐市场，也是不合适的。要把握这个度，很难。顺其自然吧。关键还是要提高自己的书法水平，水平高了自然会有市场。水平不高，即使通过炒作打开市场，最终还是不行，经不起时间的检验。 远智：现在书法作品价格远远不及美术作品。您怎么看待这种现象？ 荣钢：较低层次的书画作品比较起来，确实是这样。因为画挂在那里，大家都看得“懂”，山、水、花鸟，大家都看得明白，所以画的接受面广；可是书法不一样，它是很抽象的，要看懂书法相对难度会大一些。所以在低端市场上，画可能会卖得好一些。 高层次的书画不一样，大师级的书法作品并不比画便宜。象历史上的大师留下来的优秀书法作品，动辄几千万甚至上亿，一点也不便宜。再比如像齐白石、启功这些大师，他们留下来的既有书法也有画，书法不比画便宜，有的比画还贵呢。在中国传统的观念里，书法比画要高，也更重要。书法将来的发展前景肯定是很好的。 远智：您对家乡汉中的书法发展有什么建议？ 荣钢：我觉得这几年汉中书法发展势头很好，水平也很高。尤其是在梁新云主席的带领下，展览、交流等工作都做得很好，我回汉中经常向汉中的书法家们学习。书法需要交流，你们年青，要多走出去和高手们接触。梁主席早年就到南京艺术学院去进修过，他今天取得这样的成绩与他的学习经历是密切相关的，观念很重要。还有就是，我们汉中石门十三品在全国甚至在世界范围内都是独一无二的，咱们应该注意挖掘利用好这个资源。 远智：谢谢您的建议。我们协会在梁主席带领下正在这方面做一些力所能及的事情。比如去年举办的地域书风临帖展，就要求以这些碑刻为学习对象，目的就是要发扬石门文化。 荣钢：甚至可以考虑争取承办全国隶书展。 远智：汉中书协与加拿大书协如何开展合作、交流？ 荣钢：可以采取的方式很多。比如在适当的时候联办展览，我们可以把汉中书法家的优秀作品拿到加拿大去展览。也可以考虑让加拿大的书法爱好者来汉中参观石门石刻。也可以请一些名家到加拿大去指导书法教学。加拿大虽然经济发达一些，但在书法方面水平还跟不上国内，高手也很少，需要向国内的书法家学习。我很愿意牵线搭桥，为家乡的发展和文化传播做一些贡献。 远智：谢谢您接受采访，感谢您对汉中书法的关心和建议。祝您的事业更上层楼！ 荣钢：谢谢！
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狗仔卡
发表于 2014-5-6 23:18
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