【国展获奖书家风云人物榜】朱志刚（第二十二期）

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【国展获奖书家风云人物榜】
朱志刚

编者按：
【国展获奖书家风云人物榜】是书艺公社网2012年开设的新栏目，该栏目广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。栏目推出的书家具有极好的创作能力和丰富的艺术表现力，是近几年活跃在国展中的佼佼者，也必定会成为书坛今后的璀璨之星。

No.22>>>朱志刚

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【国展获奖书家风云人物榜】

召 集 令

○书艺公社自2002年正式创建至今已迈入第十个年头，论坛注册会员超过十万名，总贴量近200万！书艺公社经过十年的稳健发展，已形成在书画专业媒体网络平台、书画艺术品交流交易、艺术杂志编辑策划出版、书画展览活动策划等各方面齐头并进！

○书艺公社书画街成立于2008年4月9日，自成立以来，现已发展为书画、文房交易的重要在线交易平台，书画街依托书艺公社的强大媒体资源为广大书画家、收藏家、画廊搭建起重要的桥梁。经五年多的发展，现已具备60家店铺的规模，并呈逐渐上升之势。

○由书艺公社网及中国画坛网联合推出的新文化书画杂志——《涉事》杂志于2010年9月出品，目前已成功出版六期，总发行量达18000册，《涉事》杂志迥异他媒，以刊发书画篆刻家、评论家之艺术发微、争鸣、生活、杂感等文字为主旨的一本新书画刊物。杂志秉承精良的印刷技术及独特的设计理念在业界博得良好口碑。

近几年，由中国书法家协会主办的书法展览推出大批具有创作实力的书法家，该批书法家也随着“国展”的发展逐渐深入人心，为大家所熟知，同时由于宣传传播等因素的影响，也使得部分具有极高创作能力的“国展”作者未能广泛为大家所熟悉。介于目前所存在的情况，书艺公社推出“国展获奖书家风云人物榜”专栏，广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。

一、参展条件
1、由中国书协主办的“届展”或“兰亭奖”展览中1次（含1次）以上获奖作者；
2、由中国书协主办的“单项奖”（如隶书展、行草展等）展览中2次（含2次）以上获奖作者；
3、由中国书协主办冠名的的全国性质书法大展（如邓石如奖、王羲之奖）中获奖3次（含3次）以上书法作者；
4、具有相当高创作实力的书法作者。

二、评选方法
1、网站成立评定委员会，对主动报名的作者进行集中评选，最终以短信或电话的形式通知作者；
2、网站邀请部分具有较高影响力及创作实力的作者参与该推广活动；
3、由中国书协理事以上的嘉宾或具有一定社会影响力的知名书法家推荐作者，经审核后决定该作者的参与权。

三、推广形式
1、书艺公社论坛专门开设【国展获奖书家风云人物榜】专栏，以专题的形式以月为单位展示作者的书法作品及生活状态；
2、书艺公社书画街将免费为参展作者开设（至少为期一年）以书家名字命名的“专柜店铺”——从书画街首页点击书家名字专栏即可进入，日常维护等相关技术由书艺公社统一负责，全面打造书家交易的平台；
3、《涉事》杂志将开设“书家推广”专栏，每期刊载当月参展作者的书法作品，暂定每期一个版面，如艺术成就突出者还将增加版面；
4、拟定每年适时将在北京（或省会城市）举办书法提名展，并全国发行展览作品集。

四、具体操作细节
1、
①报名参与推广的作者，需要提供作者本人身份证明材料，获奖证书证明材料，个人艺术介绍（300字以内）。
②报名作者提交代表最高创作水平的书法作品图片20幅。
③作者提供相关评论文章一篇及一篇以上。
④所有资料发送至贺进邮箱：690399460@qq.com。
⑤栏目联系电话：13931605209（贺进）
2、参与推广活动的作者请提供4件代表创作水平的书法作品以回报网站，作者提供的作品将精选1~2件刊登在《涉事》杂志以统一宣传。
3、【国展获奖书家风云人物榜】以作者资料收稿先后顺序发布专题介绍。
4、作者享受权利：
①凡是参与的作者均享受成为网站长期合作书法家。
②《涉事》杂志将不定期邀请作者刊登书法作品及系列专题介绍。
③网站将为【国展获奖书家风云人物榜】书家出版《国展获奖书家风云人物榜——中青年最具收藏潜力获奖书家推荐系列》大型系列丛书，拟定每人一本，每本32页，每位作者将可以以极优惠的成本价享受到最专业设计制作出版印刷。
④书艺公社书画街特别为作者搭建作品交易平台，同时网站将联系收藏家及画廊，代理或专营作者作品。

五、其他
1、本实施计划解释权归书艺公社论坛。
2、本实施计划从即日起实施。

书艺公社
www.shufa.org

2012.7

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风云榜·人物志

【国展获奖书家风云人物榜】殷旭明（创刊号）
http://www.shufa.org/bbs/thread-267126-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】周剑初（第二期）
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【国展获奖书家风云人物榜】张维忠（第三期）
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【国展获奖书家风云人物榜】谢少承（第四期）
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【国展获奖书家风云人物榜】钱玉清（第五期）
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【国展获奖书家风云人物榜】吴 勇（第六期）
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【国展获奖书家风云人物榜】李 明（第七期）
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【国展获奖书家风云人物榜】方建光（第八期）
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【国展获奖书家风云人物榜】刘京闻（第九期）
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【国展获奖书家风云人物榜】倪和军（第十期）
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【国展获奖书家风云人物榜】叶华洲（第十一期）
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【国展获奖书家风云人物榜】彭双龙（第十二期）
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【国展获奖书家风云人物榜】胡紫桂（第十三期）
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【国展获奖书家风云人物榜】曹向春（第十四期）
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【国展获奖书家风云人物榜】王增军（第十五期）
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【国展获奖书家风云人物榜】万 力（第十六期）
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【国展获奖书家风云人物榜】杨 雯（第十七期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-320491-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】原立军（第十八期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-321272-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】张雅森（第十九期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-321778-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】林  峰（第二十期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-322461-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】王  浩（第二十一期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-323242-1-1.html

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朱志刚。
1976年生于江苏涟水。现为中国书法家协会会员、民进中央开明画院理事、民进江苏省委艺委会委员、江苏省青年联合会委员、宿迁市政协委员、宿迁市广电书画院副院长、中国书协书法考级宿迁委员会秘书长、书法注册高级教师。

书法作品荣获
第四届中国书法最高奖兰亭奖；
全国第十届书法篆刻作品展优秀提名奖；
全国第三届扇面书法艺术作品展二等奖；
“农行杯”首届中国电视书法大赛三等奖；
中国书法家协会教学成果展一等奖；
江苏省第六届青年书法篆刻作品展金奖。

作品入展
中国书协主办的全国第九届书法篆刻作品展、
“邓石如奖”全国书法作品展、全国第二届册页书法作品展、
全国首届楷书作品展、
第三届中国书坛兰亭书法双年展。

先后进修于中国书协培训中心、中国人民大学艺术学院。作品多次参加国际、国内书法交流展，受到中央、省、市多家专业媒体机构专版、专题介绍并被多家艺术机构及个人收藏。2013年随民进中央开明画院赴台湾文化交流。

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预留

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言恭达评论。
（中国书法家协会副主席）

志刚的第四届兰亭奖获奖作品属于小楷。能够获奖的主要理由我感觉到，他不但是从小楷本身的本体，他的点划比较扎实，而且结构也比较茂密，在整个行气当中的变化也比较大，总的来讲能够吸引评委对他的作品有个好的评价。因为小楷全国的作者书写得还是比较多的,一般人他对小楷的感觉都是工整的，而恰恰从志刚的作品中可以看出他把小楷不单单注重结字，更多的是他从布白当中找到一种突破，这种突破是现代艺术的一种突破，也更符合于现代。比方说他作品中字与字之间的借位，他把楷书之间的相互呼应跟行草书一样来看待，这也是他作品的一个最大特点。

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李啸评论。
(中国书法家协会理事、江苏省书法家协会副主席)

朱志刚书法整体的风格特征我觉得他还是呈现出一种正大的气象，他是把碑里面一些严谨的、秀逸的、挺拔的，一些可以和唐楷里面元素结合的东西 ,他把他找出来,慢慢的融入自己对帖学的一些理解。特别是他近来来对书谱二王这一块强了学习，我觉得更加推了对楷书风格的形成。

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王卫军评论。
（江苏省书法家协会秘书长）

朱志刚是从宿迁走出来的一位非常优秀的青年书法家，他的书法线条沉稳、挺拔，结字非常宽博、疏朗，既不失魏碑的雄强、浑厚的气势，又有一种非常浓郁的书卷气息，非常清雅！

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书文并茂  技道同臻
——评朱志刚获第四届中国书法兰亭奖获奖作品
                                
周德聪

实用与审美始终是中国书法所具有的“双重品格”，离开了文字内容的所谓书法，可以作单独的审美观照，但它却脱离了中国文化的本源，很可能会堕入一种“墨戏”；离开了书法本身的文字（如现今键盘敲击的文字）可以作文化的观照，对文意的现解亦无伤害，然而，传统书法的魅力所在——书与文共同构成的艺术之境却将消失。面对此情此景，是做守旧的传统文人，还是做创新的艺术开拓者？成为当下书人十分“纠结”的心病。
当代书坛并不缺乏时代的弄潮儿，当一拨拨潮涌潮退之后，我们发现还是传统的书法艺术最能令人神往。第四届中国书法兰亭奖的获奖作品，可以说基本上是“回归书法本位”的集体亮相，朱志刚的《韩退之美文数篇》是一件以精美的楷书呈现韩文的优美与书法优美的作品，读之令人发“古思之幽情”。
朱志刚的这件楷书，洋洋洒洒数千言，堪称鸿篇巨制，一以贯之地运用楷法，一笔不苟，从容不迫，可谓是意志力，书写力及形式法则的立体展示。当代创作，写一首绝句、一副对联、一首律诗可谓常态，而在一件作品中写一篇完整的古文更属长调。而将数篇古文集于一体，这在快餐文化、展览风行的当下，实不多见。能凝神聚气，且一气呵成，并在保证笔墨语言、风神韵致统一的前提下，完成这件佳作，这一过程本身即是对书写者意志力的检验。心无旁骛，诵文作书，在魏楷与唐楷之间契合，虽为小楷，确见真放，精致的笔法，宽绰的结字，稳键的章法，体现了朱志刚娴熟的楷书技法与深厚的书写功力；在形式上，力求变化，然并不花哨，纸色的组合变化与不同块面感的书法交相辉映，墨色的朱玄对比与黑白之趣，款字与正文，闲章与名章各得其所，观之不得不佩服朱志刚对形式与色彩的敏锐。
技法是中国书法的基础，技法简单，艺术性必然不高，只有技法高超且臻于娴熟，才能让人叹为观止。作为形而下的书写之技，虽然不能在书法文化中无限拔高，但在书写这种行为方式（尤其是毛笔书写）渐行渐远的当下，强调技法远比强调抽象书法的审美显得重要！无论何种书体，离开基本的法则与规范，都将不复有书法，更遑论书艺与书道了！朱志刚自谓楷书从欧阳询入，上溯北魏版墓志，从其获奖作品中可以看出所言不诳。他之所以在欧阳询楷书的基础上向上游楷书追溯，实乃他已深谙欧书的源头，欧楷是欧阳询在传统取法的过程中，对北魏之际及南北朝经典巨迹的心摹手追与领悟之后，构建的带有个性特征与时代气息的“唐法”雏形，与虞世南楷书的圆融相较，更体现出魏碑墓志方笔对他的影响。正是在取法由唐入魏的征途上，朱志刚保留了笔法的方圆兼备，并在行笔的“中实”上汲收了魏碑墓志的内在骨力，从而使他的线条语言既有唐人的典则，又具魏碑的风韵，使笔如刀的劲挺与圆笔中锋的柔秀集于一身。在书法中将中国古老的哲学思想——“中庸”之道诠释得饶有趣味。
在技法语言中，结字至关紧要，尽管书法的结构来自于点画的形态与质量，但如何组合却是书家的匠心所在。作为汉字的个体空间，在书法家笔下，都是其笔法塑造的点画形象，按照汉字约定俗成的形态所进行的时空重组，不同的书家有不同的组构方式。朱志刚的楷书结构总体上呈现出端庄平整、轻松放逸的美感。但其局部也有奇正长短与挪移关系。作为小楷，写得轻松自然已属不易，能于此中见逸趣殊为难得。欣赏他的书法，对“真放在精微”会有更深一层的理解。因为个体空间的“小”对“放”是一种约束，欲展其势，非对笔性有良好的领悟、对笔性有精妙的掌控、对空间有敏锐的感知不可。碑版墓志紧结的笔势与唐人楷书宽博的字势结合，使得他的楷书形小而势大，笔方而势圆，在似纵实敛、似松实紧的笔法体势之中，将一个个汉字之形塑造得美轮美奂，让人目不暇接。
书法章法的位置经营，在一定意义上是一种设计，古代以实用书写为前提或许并无设计的理念，然而“无意于佳乃佳”的经典，让人觉得有“超设计”的美感，令人取法，面对其形，作理性分析，从而生成法则，运用法则于创作之中，给赏读者带来怡悦，自然离不开设计的因素了。因为我们的书写在很大程度上已不同于古人的自然书写状态，而是进入了一种带有审美目的性的艺术创作的情境之中。如果说中国的艺术都有某种“程式”的话，那么“程式”便是一种设计与规约，比如书法的从右至左的纵向书与以及墨白之趣的空间分割与有意识的留白，又比如笔势与风格的统一、节奏的变化伸延、点线面的组合乃至落款钤印等，都在创作者那里成为一种“仪式”。朱志刚的这幅作品，不可能是在同一时间段内的一气呵成，因为他的用纸、用墨都发生了多次改变，这种一眼即可看出的非同时空的篇章组合却在视觉上给我们带来了丰富性，而这种“丰富”又未破坏其作品的整体性效果。这样的制作方式在书法创作中偶一为之，可矣，若成风气则不可，我们应当坚守书法从古至今一以贯之的时间中的空间与空间中的时间统一性，而不要去做只有颠覆而缺少继承的所谓创新。
在小楷作品中写出墨色层次感是朱志刚作品的又一特色。他在浓淡枯润、色彩变化与交替中强化了书写的节奏韵律，将用笔结字章法墨色以其“活用”之后综合呈现，使作品有“字里金生，行间玉润”的内在品质。
当代的书法创作，真正写出自我的并不多见，大多处在“拟古”状态，有的甚至是以“袭今”为能，朱志刚的小楷沉潜传统，以守其正，并借鉴今人以示其新。中国书法的伟大之处，正在于“古不乖时，今不同弊”之后，有一个“人”能在书写中得以站立起来！

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魏唐气象  晋韵悠长
——朱志刚书法印象

柴成龙

朱志刚是近年来迅速崛起的实力派青年书家。特别是他的魏碑作品分别获得第四届中国书法最高奖兰亭奖，以及全国第十届书法篆刻作品展优秀提名奖、全国第三届扇面书法艺术作品展二等奖、中国书协教学成果展一等奖“农行杯”首届电视书法大赛三等奖等奖项，更是让全国书迷们记住了朱志刚这个名字。他的书法，已经达到了可圈可点的高度。在当今社会，书法信息的快递以及展览文化的日益推进，使朱志刚的名字逐渐被书坛所认知。
当代书坛，习碑者不乏其人，但能从其中化出者却不多。 朱志刚对楷书魏碑有着深刻的理解和把握。他最初为书友接受的风格是以秀逸一路的《欧阳询》为母体的。取法与一个人的性情、审美、志趣不无关系。这一点我想正是他的真实写照。我曾看到过他的一篇关于学习魏碑的文章，他对“魏楷”的追问和阐述，表明了他对书法作为文化的深度思考。他说，北朝尤其是北魏时代碑版的书法，是各民族文化的融合体，又是石刻艺术和书法艺术两者完美结合的共同体。这种魏碑体，以方笔文体为主，后经历了一个演变的过程，尤其受到南朝楷书的影响，掺杂圆笔，字体渐趋圆秀。这些丰富多彩的刻石，由于它们的书体在笔划、结体和风格上各有特点，方圆兼备，为擘窠之楷则，成为后世碑刻楷书俊美一派的先河。是我们永远取之不竭、用之不尽的艺术灵感的滔滔江海。审视朱志刚的作品，似乎能体会到“北魏之风”穿越其间，他的魏碑虽取以圆笔系列为主，但并没有把秀逸作为追求目标，他说：“我想把魏碑与唐楷结合起来，再加上行书的灵动，写出自由与开张。在学习碑的过程中，我翻阅了很多的艺术文献，发现那个时代各种艺术门类皆臻妙境。面目各异、都归佳品，而又统一和谐、雍容华贵。”综观他的作品，确实有一种清秀、灵动和自由奔放的感觉，这或许就是他骨子里对“魏唐书风”的向往所致吧！
由于对北碑有着深刻的研悟，手下又有较强的功夫，所以下笔自信果断、干脆利落，且柔中带刚，既有唐代楷书的秀逸，又凸显了北碑的厚重、质朴的意趣。在用笔上，似乎更加注重笔锋的变化，能在不经意间把粗细、虚实，起、承、转、收统一于点画之间，既极具变化，又和谐统一。仔细品味朱志刚的作品，你会发现他的结字平稳中寓奇崛，极富情趣。一字之中通过线条的穿插、避让和结构的错落摇摆来营造一种动势，以达到稳定中又具动感的效果。
此外，他的书法在笔式结构上中宫外延，张驰有度，提按随形，流畅自然。在布局上，我们可以直接体会到在疏密、奇正、大小、轻重、挪移、揖让诸因素的灵活变化，他能合理地处理字与字、行与行之间的协调对应关系，实属难能可贵。同时在字意的开合中求得全章的统一效果，给人以和谐的感觉。
从他荣获全国第三届扇面书法艺术展二等奖的作品来看，他已经逐渐摆脱唐楷成熟时期的规约，向北魏碑刻和行书汲取营养。从取法上看，似乎从《元略》、《张黑女》得益较多，且又有《张猛龙》的瘦硬俊朗之气。整体风格，宽博雄放、意态飞扬，用笔方而不刻，折而有神，婀娜多姿，充满了一种原始的自由创造力。审视朱志刚的近作，能够体会到他对唐楷和北碑的融汇贯通，同时仍蕴行书的胎息，融冶一炉而成己面目。观之有一股强烈的冲击力扑面而来：线条劲健挺拔，力透纸背，金石气息极浓。
朱志刚近期创作的另一个特点在于对字型空间感的营造上。我们分析他的作品，能体会到他在单字结构上的独具匠心。通过对结字的非常规化营造，使字型的空间感得以加强，我想这正是他深植传统的体现。他认为书法首先要遵守传统。学古，也就是临摹，这是毫无疑问的。但不能机械临古，不可荒率。必须选择自己喜欢的，同时也经得起历史推敲的经典碑帖，并略加自己的想法。变则通，通则久。万万不可千篇一律，有古无我。只有不断地在古人身上讨消息，才能把基础打牢，将来才会挥洒出高质量的线条。书法需要创新，但书法的创新不是盲目的，是在继承传统的基础上创新。要有意不刻意，遵守不保守，大胆不妄为。另外，书法从古至今，每个时代都具有各自的时代风貌，现在也是如此。现在的书法多用于展览，我们创作作品时需要考虑展厅效应。让继承与创新的关系在冲突中融汇，才能创作出与时俱进的精品力作。
面对朱志刚的书法，我们在叹服其功力深厚的同时，却又很难找到一个合适的词汇来形容其风格。他似乎在魏碑创作上还没有形成足以表达自我性情的笔墨语言。因此，他始终认为自己还只是走在书法的“青春路上”。
一个书家不可能一直处在一成不变的定态。我们分析朱志刚的书法实践，可以看到他的思变之心。古人说：“反古曰复，不滞曰变，若惟复不变，则陷于相似之格，其状如驽骥同厩。”艺术的探魅本质即在于求变，每个书家都梦想在变中递进、新生。朱志刚正值创作盛年，他的风格在雄肆奇崛之间，求生、求拙、求古，求变，并逐步构建起自我的审美图式。翰墨香里，观环肥燕瘦；豪笔落处，看凤舞龙飞。书法艺术是中华文化的灿烂之花，祝愿朱志刚舞墨人生精彩不断，艺术之路越走越宽！