【翰墨焦点】——方放书法专题（评论获赠人员名单公布）

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王尧忠的书法在喧嚣芜杂的当代书坛，如一缕山风，清新自然，呈现出一种难得的书卷气，可用“古雅”概括，不激不厉，风规自远，我以为最能表现其水准的是一手纯熟的小楷，温润如玉，清新可人，颇得锺繇、王宠神韵。他摆脱了时人写小楷板结局促的弊病，而能通达宽博，严谨中不乏自由灵动，充分表达了他的修为与心性。

　　值得称道的还有他的行草书，没有时人的浮躁暴戾之气，一切都是自由流淌，呈现出一种难得的宁静。其所临的孙过庭《书谱》，洋洋洒洒，转折处尤显精微，搭接处肯定清晰，而不妄出圭角，温润敦厚，在最见功夫处游刃有余，表现出他对笔毫极强的控制能力，而其所用侧锋也摆脱了惯常的偏弱的毛病，同样显得丰腴阔厚，这一点是常人用侧锋所不能达到的。

　　王国维在论及“古雅”的时候，认为“古雅”更多的是后天学养灌溉滋补的结果。王尧忠的书法呈现出难能可贵的“古雅”，与他与生俱来的谦谦君子之性有关，更与他多年来的敏学好思有关。其书斋“六更居”的一面墙壁全是书架，据说最近已经装不下的趋势。20多年来养成了习惯，不管多晚睡觉，也要看一会书。其所著《平度旧志校注·民国志》（合著）让我们看到了王尧忠骨子里的学术潜质。

　　当然，任何人的成长都离不开他所生存所依托的大环境，因此，谈到王尧忠的书法，就不能不提天柱山刻石。郑道昭父子在此留下了《郑文公碑》、《东堪石室铭》、《天柱山铭》等在书法史上彪炳千秋的名品，天柱逸韵，不仅倾倒过赵明诚，倾倒过阮元、包世臣、李瑞清、康有为、叶昌炽等艺术大师，也滋润着平度的书法家。王尧忠显然也受惠于兹，耳濡目染，其作品中不经意间透露出的古雅宽博乃是长期浸染于此的结果。

　　以天柱山为纽带，平度的书法家与外界建立起了广泛的联系。许多书法界的朋友来天柱这座书法名山“朝圣”，自然也就带来了外部的许多信息，平度的朋友也不断走出去，在开放的环境中让自己的书法得到滋养。

　　以王尧忠对书法的执着与修为，我们有理由相信，他会走得更远。

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       虚旷简淡    典雅闲适
                                                                                                                                                     -------读方放女士的书法作品有感
       方放女士的书法作品主要取法二王，以魏晋风流蕴藉、虚旷简淡的笔法和韵致为尚。可以看出其对二王手札、小楷，羲之《十七帖》，以及孙过庭《书谱》用功尤甚，令人感慨 。
       方放女士的小楷作品笔法精致细腻，气势畅达；章法严谨，一丝不苟，绝无时下某些写 “今楷”者随意杜撰之弊。其书作章法无论何种幅式皆以体现风雅含蓄而又能不失空灵秀逸之气为原则，或如高山大川，或如小桥流水，或如浅斟低唱，或如急风骤雨，或如细雨微风，皆随机所适，出之自然。
        方放女士的行草书作品朴厚自然、典雅闲适。她一方面全力追求二王运笔的精致，以得魏晋笔法的高古之气，一方面又对点画结构进行改造，从而出现新的面目，求韵、守法、得意，三者归一，写出自家的心线。这充分说明，方放女士是属于那种善于取法，精于融合多家意象的综合型书家。如果说方放女士的楷书更多地是偏重于对古人笔法的参悟与领会，从而既有古人用笔的娴熟和精到并稍具自家面貌的话，那么她的行草书则是其审美主张下自由心性的一种淋漓尽致的表达。她以极具个人特色的点线、墨法表现阴阳之变化，生命之律动，亦古亦新，注重时代精神的张扬，由此形成了一套完全有别于他人的草书风格，这是殊为难得的。
　    当我们面对方放女士的书法作品，看到的不仅仅是点线的跳动，更能够体会和领略到其作品所蕴含的思想深度。我们品赏她的书作，再研读她的书论文章，我们会看到一个丰满而厚实、理性而又个性的当代中青年优秀书家的形象。
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他的主要成就显然在行草书和大草方面，他以二王为基，兼取颜鲁公之浑厚宽博，苏轼米芾之灵机意韵，形成了朴厚自然、典雅闲适的风格面貌。张旭光主张以现代审美感觉去挖掘古典，提出“开掘传统长河中的现代溪流” ，使创作既从传统长河的源头而来，又能立于现代潮头之上。就他的行书而言，一方面全力追求二王运笔的精致，以得魏晋笔法的高古之气，一方面

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诗书画中华三绝，能占其一已属不易。才女方放竟能样样精通并具不凡建树，她精小楷、工行草、擅诗文、能绘事怎不让人称奇焉！可见其不惟手巧，更兼心灵矣！
方放女史书画俱佳，诗文大雅。才情超迈，气格高华。国学基础深厚，古典文学修养高深。数十年间，夜雨青灯，冷砚寒窗。研习经典，演绎法书。醉心丹青，描绘山水。灯下吟诗，夜阑听雨。品茗清心，读书明性。辩碑版，考残卷。能耐住寂寞，坚守宁静。痴心不改，矢志不移。春风秋雨涤去凡尘，冬雪夏云带来灵感。不慕都市繁华，不羡灯红酒绿。一庐自守，以学为乐。博览群书，兼通六艺，遍搜穷捡，取精用宏。治朴学以养其性，崇检德以养其身。虽清平，怡然自乐其志。历艰辛，矢志不改初衷。其品之奇，格之高，思之深，学之广，艺之精，技之熟，宁常人能所及乎！方放女史为古所谓素心人也。
  方放女史书法工小楷，精行草，小楷起笔切入稍带挑荡，横画捺画修长优美略带上扬之势有十三行笔意。字中布白匀称，结体修长优美有欧、褚韵味。近期作品又融入赵松雪、董香光笔法，轻松劲健，研美端庄，秀润圆融。略带行书笔意，则显轻松自然。节奏明快，静中有动，雄中寓秀，柔中带刚。收放自如，典雅凝重，清新流畅。
   行草书宗二王、学元章、步松雪、宗香光。作品圆浑劲健，率性自然。雄浑古朴，典雅刚健。张驰有度，蕴藉深远。舒展大方。优雅得体。章法疏朗有致，墨法丰富生动。用笔多变，劲健有力。俯仰有致，飘逸潇洒。意蕴清新，节奏明快。又一股浓浓的书卷气息在里面。，结体灵活，随行造势。单字各具形态，总体和谐统一。章法疏朗有序，错落有致，俯仰有态。粗、细、轻、重变化多端又纯属自然，提、按、使、转均能巧妙合理而不露痕迹。轻松自然，平和简静，既重法度，又尚意趣。毫落纸铺不扭捏作态，不装腔作势，不故弄玄虚，不以狂怪错乱炫人耳目，不以面目奇特故作高深。平实自然，清新雅致，率性旷远。端严中寓以飘逸，雄浑中参以儒雅。粗犷中寄以灵秀，奔放中带有含蓄。既雄健阳刚又细腻温婉，既率性快意又巧合法度。以深厚的艺术功底，开阔的视野，丰富的创作经验，高超的笔墨技巧，饱含创作激情，心手双畅，尽情挥洒。书法作品创造出独特的美感，观之令人心驰神往。
方放女史书法好在气息，妙于格调。她的书作宁静、雅致,给人以若往若还、飘飘欲仙的感觉,这与其审美追求有很大的关系，有女性温婉细腻的特有味道。对书法意境的追求近乎完美,既重技法又尚意趣，把意趣的追求放于首位，于是乎书作进入不俗的境地。方放的书法确实是不俗的清新、自然、大气、温婉，每让人一见都是耳目一新的感觉。这应是她经年累月读书思考、不断深化的结果吧！
春光明媚，春风漫舞，于此美好的春日里能欣赏到如此美妙的书画精品，岂不快哉！
倘与方放女史有缘，请赐大作拜读。
再祝展览成功！

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行草书宗二王、学元章、步香光。作品圆浑劲健，率性自然。雄浑古朴，典雅刚健。张驰有度，蕴藉深远。舒展大方。优雅得体。章法疏朗有致，墨法丰富生动。用笔多变，劲健有力。俯仰有致，飘逸潇洒。意蕴清新，节奏明快。又一股浓浓的书卷气息在里面。，结体灵活，随行造势。单字各具形态，总体和谐统一。章法疏朗有序，错落有致，俯仰有态。粗、细、轻、重变化多端又纯属自然，提、按、使、转均能巧妙合理而不露痕迹。轻松自然，平和简静，既重法度，又尚意趣。毫落纸铺不扭捏作态，不装腔作势，不故弄玄虚，不以狂怪错乱炫人耳目，不以面目奇特故作高深。平实自然，清新雅致，率性旷远。端严中寓以飘逸，雄浑中参以儒雅。粗犷中寄以灵秀，奔放中带有含蓄。既雄健阳刚又细腻温婉，既率性快意又巧合法度。以深厚的艺术功底，开阔的视野，丰富的创作经验，高超的笔墨技巧，饱含创作激情，心手双畅，尽情挥洒。书法作品创造出独特的美感，观之令人心驰神往。
   隶书以汉隶为基，作品雄浑古朴，天真自然。雄浑大气，静穆厚重。严整方正，天骨开张。精神内敛，气清骨实。庄严而不板滞，灵活而不浮滑。既有高古气息又有时代精神。
篆书拟甲骨之高古，金文之朴茂，《石鼓》之雄强，走出了一条笔墨雄肆，古韵丰足的个性艺术之路。。所作篆书结体灵活，作品展示出了既雄强厚重，又灵动巧妙的特色，使篆书结构变得跌宕不居、生机盎然。用笔轻重悬殊，笔饱墨浓倾注于纸面，线条粗壮，力道沉实。每一个字都有一股波动感，显示出书写之灵动。手法十分熟练，动作简洁、明快，一气呵成。


印以汉印为宗，兼学古玺、鸟虫。朱文古玺写意，结体多变，穿插避让。字数虽多，安排合理。印面繁而不乱，和谐自然，刀法古拙，节奏明快。印款简洁明快，劲健自然。
朱文汉印清雄自然，布局巧妙合理，安排错落有致，落落大方。留白较多，更添空灵气息。用刀精准，收放有度，每有刀不尽意之妙。鸟虫印文，雄浑古朴，苍茫厚重，高古大气，有别于一般鸟虫印之线条单薄的感觉，刀法更加厚重，显得雄强气茂。
  纵观张先生印：或古朴，或雄浑，或空灵，或敦厚，或含蓄，或豪放。面目各具，神态各异。俱表现出浓浓的金石气息。可谓字如其人，文如其人，印如其人。一样的阳刚洒脱，雄健清雅，俊秀豪迈，阳光灿烂，神采飞扬！

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多有雷同

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度娘都知道，论坛管理人员在不知道呢