【墨·档案——霍威（河北）】

【墨·档案】

古代名帖章法片段浅析

霍  威

书法，简言之即是用毛笔这一特殊工具，以汉字书写为载体，对笔法、字法、章法、墨法等各种关系生发衍化的总和，每一个涉猎书法的人来自不同的社会阶层，有着各自的文化背景，赋予书法作品中各种关系以不同的处理方式，反映着各自独有的个性心理和文化诉求。
章法作为书法形式构成要素中的重要方面，在当代书法创作领域中具有重要之意义，这也是古人留给今人能够自由发挥更多想象空间、驱笔墨以任意驰骋的广阔天地。对于章法而言，前人的论述已备极丰富，在当代尤其是邱振中先生把行轴线运用于章法的分析与描述之中，给我们揭示了更多的章法奥秘，极富启发，影响深远。
汉字作为书法艺术的造型基础，穿越了数千年历史尘烟，承载着中华五千年文明史，在网络时代，依然是我们日常生活中须臾不可离弃的文化密码。作为汉字而言，基本是由独体字与合体字组成，而合体字中又以左右结构的字居多。在书法作品中，如果一行或数行之中有多个左右结构的字散布或连缀期间，章法布局便尤其难以处理，这是书法创作中经常会触及的问题，也是需要从古人经典碑帖中开掘、汲取、借鉴、领悟并自觉融入书法创作之中的重要课题。现撷取古代名帖章法中几个相关的片段作一浅释，希冀对我们的书法创作会有所裨益。
一、《兰亭序》中左右结构数字连缀的章法处理
在《兰亭序》第6行，第12、13行，第19行等处，出现了两个乃至多个左右结构字的连缀，其处理方式各尽奇妙，耐人寻味。其中第6行，“丝竹”二字由各自相同的两个偏旁部首组成，每个字内部的变化自不必说，单是这两字造成的章法便妙趣横生，“丝”字点画左细右粗，左轻右重，“竹”字与之恰好相反，上下之间形成了对角呼应之势，同时，“丝”与“竹”左侧对齐，两字中轴线基本一贯而下，“丝”字最后一点尽力向右下伸展，以破整饬，别有生动之趣。因此，在书法创作中我们尽可以更加夸张其中的某些方面，或反其意而用之，道理自在其中矣。
第12行，“取诸怀抱悟”五字与第13行“所讬放浪形骸”六字的章法处理更颇具匠心。一般情况下，这么多左右结构的字一下子出现在相邻的两行之中，处理不当最容易显得呆板，毫无生气，然书圣自有高妙之招。第12行的五个字大致是呈疏—密—再疏—更疏—密的变化趋势，字间距大致相当，中轴线基本在一条线上，“取诸怀抱”四字右侧边基本对齐，左侧边成斜线而下，渐趋开张，“悟”字在此似有承上启下的意味，右边侧突然回缩，但又与“抱”字左边侧大致对齐，开启了另一条行轴线，以带出下面的几个字。第13行的六个字处理方式与此大致相似，“所讬放浪”四个字左侧边大致对齐，右边侧大致呈收—放—收—放的变化趋势，“形骸”二字依然向左回缩又带出下面的几个字，形成另外一条行轴线。这两行中左右结构的字占据主体位置，行间距相对紧密，与相邻两行的疏阔间距形成对比，同时这两行中间部分要显得更凝聚一些，顶部与底部显得相对要开阔一些。这两行左右结构的字中轴线一直一曲，相得益彰。“取、诸”的“耳、者”，“放浪、骸”笔画加粗加重，结字紧密（“取”字除外），互为呼应，相映成趣。这样的处理在章法上愈益显得生动活泼，艺术手法上更趋自觉。
第19行中“怀况修短随化终”七个左右结构的字连贯而下，除去结构上略显摆动敧侧之外，中轴线基本一线贯穿。按照这七个字偏旁在每个字中所占的比例，“短”之“矢”部为二分之一，渐次为“修、随、终”，其余三字偏旁所占比例大致相同。这些字在结体的疏密处理上变化不大，但采取左右敧侧之势，造成章法上的摇曳变化。“怀况”二字为一组，“怀”字右部有向左下倾之势，“况”字右部承接向右上顶去，“修短”二字居中，笔画相对较为粗实，显得稳重，“随化”二字整体略向左下倾斜，而“终”字则向右下倾斜，这样在字势的跌宕中求得平衡。
二、《李太白忆旧游诗卷》中多字奇异连接的章法处理
草书《李太白忆旧游诗卷》是黄庭坚的一件长卷杰作，整体章法点线并施，变化多端，纵横捭阖，收放臻于极致，给人以无穷的遐想空间和无尽的审美感受。此帖第41、42行的章法尤其给我以极为深刻的审美体验，其文字为“自绕行云飞此时，行乐难再遇西”，第41行以“绕”字为中心，左右两部分各自管领所属文字，由此整行文字一分为二，形成两条鲜明的平行轴线，“自”与“尧”一组，“绕”字绞丝旁与“行云飞此时”五字为一组。“自绕”两字以粗实线连接，“行云飞此时”整体左移，与“绕”字绞丝旁对齐，形成一条行轴线，计白当黑，如此移位后便造成了“自”左侧的空白与“行云飞此时”右侧的大片空白，形成呼应，甚是大胆巧妙，出人意料。第42行“行乐”二字造势奇险，“行”字取纵势，两个竖笔，一短一长，向右上高高耸起，“乐”字取横势，两个点内含骨力，整体有向左下角倾斜之势。两个字放在此犹如两位对打的武师，一人腾空跃起，飞向空中，飘飘欲仙，另外一人蹲稳马步，拉开架式，仰视对手，时间好像在一刹那间定格，就像武打剧目中的慢镜头一样，取得了奇逸险峻与凝重平稳的高度统一，看到此真是令人赏心悦目。“难再遇”三字顺势而下，“遇”字走之笔势迸溅，收尾处直指“云飞”二字的留白处，“西”字重心左移，右侧留白，与本行“行”字左侧的留白相呼应。同时，这两行之间的四块留白也造成了相互顾盼、呼应之势，甚是巧妙，再者这两行文字的点线粗细变化也非常自然，节奏感很强。于此对黄庭坚的草书掌控能力可见一斑，我们不得不折服。
三、《张季明帖》中一笔书数字相连的章法处理
《张季明帖》是米芾的一件手札作品，共六行，用笔沉着劲健，布局疏朗自然，其中第三行七个字，“气力复何如也”一笔相连，潇洒自如，别有情趣，“真”字单独放在下方，起到稳定重心的平衡作用。这六字一笔书在“复”字上形成错位，“复”字繁体，左侧双立人偏旁与“力”字的撇相连，末笔捺画与“何”字单人旁相连，由此造成了两条右侧左斜的轴线，互相依偎。尤其是“力”字的撇劲健奔放，去而复返与“也”字的竖弯折向右下方轻灵甩出，互为照应，形成了绝美的艺术效果。与此同时，在第一行“季明”与第二行“不审”两处字间也都使用了连笔处理，第四行“行相间”与“长史世间第”每字各不连属，且字距拉大，形成了行间的疏密对比。因此，在这件手札精品中有了这些章法关系的铺垫处理，这六个字一笔书写下来也就并不突兀，而是在作品整体上显得很和谐，收到了整齐中求变化，跌宕中寓规整的艺术效果。
以上只是对古代名帖中几个章法片段的艺术手法进行了简单分析，也是自己在读帖临摹学习中的一些心得体会。章法是大学问，做好这篇大文章，需多用心积累，厚积薄发。孙过庭曰“一点成一字之规，一字乃终篇之准”此言不虚，也是对章法的最高要求，做好实属不易。在书法创作中我更觉得当代王学仲先生的八字箴言“胸存大意，相机旁生”更具有实际指导意义。书法的章法大致应遵循整体和谐、布局得当、燥润相间、开合自然、连断有节、疏密有致、上下连贯、左右照应等艺术原则，只有在认真分析古代优秀书法作品章法构成的基础上，并大胆借鉴运用到书法创作中，才能获得章法上更大的自由发挥空间

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霍威书法略议

傅德锋

（作者系书法评论家、多家权威书画报刊专栏作家、中国国家画院沈鹏书法精英班成员）

霍威先生其人我虽未谋面，但通过这次“大美甘州全国四条屏书法精品展”的征稿，他和我有短信及QQ方式的来往。从照片看上去，他精明干练，英俊潇洒，风流倜傥，文质彬彬。这种特殊的气质，与他在政府部门工作有很大的内在联系。其在书法方面不仅是多面手，而且作品富有气势，颇能逮人眼球。但他能够谦虚低调，与人为善，体现出一个70后书家良好的人生修养。
霍威五体兼擅，最善行草，反映出他在书法探索上既有一定的广度，也具备一定的深度。他在近年来的全国大展上频频入展获奖，即是对他的某种肯定与认可。但这个对他而言，每次入展获奖也只是对他的一个阶段性总结，他没有满足于这些成绩，而是及时调整自己，向更高的艺术境界迈进。
从网上搜索了大量的霍威作品，细细品味一番，也就对他的书法现状有了一个大致的了解。他对五体书法皆有涉猎，尤其突出者，便是他的行草书。
王铎书风当年盛行一时，曾经引得很多青年才俊钟情于此。霍威亦不例外，对王铎书法下过很大的功夫。他的王铎一路的行草书作品，用笔大胆果敢，气势酣畅淋漓，章法浑融大气，具有很强的形式美感和视觉张力。近年来，在中国书协举办的全国大展上，王铎书风已经风光不再，代之而起的是二王书风。这种展览书风的转变，客观上也起到了促进书家重新给自己如何定位的思考。
其实并非王铎书法有什么过失，王铎作为二王一脉的重要书家，他的历史价值不容低估。只不过当年王铎书风的风靡一时，导致了人们的审美疲劳，连绵缠绕的用笔，用之过甚，也难免觉得单调无趣。物极必反，从二王书法里面寻找那种萧散古淡的韵致就成为了一种必然。
因此，霍威也经历了这样的转变，技法上从王铎书风的“粗放型”走向二王书风的“精微型，品位上从明清调追朔到魏晋风韵。这样的脱胎换骨，无疑是他书法探索道路上朝前迈出的关键性的一步。
从霍威的众多作品来看，他目前的创作已经进入了一种良好的状态。精致细腻的用笔，灵活多变的结体和随机所适的章法以及枯秀相生的墨法反映出他对二王书法的用功之深和对魏晋风韵的深层次理解。由于霍威具备比较深厚的篆隶书和楷书功底，因此对毛笔有着很强的驾驭能力。对王铎书法的长期临习，反过来对他进入二王行草具有不可或缺的辅助作用。他在二王书风的总体观照之下，可以根据不同的心境和不同的书写内容写出不同感觉的作品：或笔断意连，萧散简约；或笔势连绵，酣畅淋漓；或细雨和风，波澜不惊……给人以很好的视觉享受。
当然，要在二王书风盛行的当下，既要保持与主流书风相合，又要和其他人拉开一定距离，的确亦非易事。这一方面需要进一步深化自己的技术，另一方面需要不断提升自己的综合素养，只有如此，才能真正形成自己的艺术语言，树立自己的艺术形象。当然，这样的功课不仅是霍威今后需要做的，也是当下每一位书家需要认真对待的。而且霍威本人也对此有着清醒而理智的思考。因此，我们完全有理由相信，今后的霍威，一定在书法上取得更多更好的成绩。
醉墨先生于2013-9-26写于古风堂北窗下

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