【国展获奖书家风云人物榜】万力（第十六期）

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【国展获奖书家风云人物榜】

万力

编者按：
【国展获奖书家风云人物榜】是书艺公社网2012年开设的新栏目，该栏目广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。栏目推出的书家具有极好的创作能力和丰富的艺术表现力，是近几年活跃在国展中的佼佼者，也必定会成为书坛今后的璀璨之星。

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No.16>>>万力

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【国展获奖书家风云人物榜】

召 集 令

○书艺公社自2002年正式创建至今已迈入第十个年头，论坛注册会员超过十万名，总贴量近200万！书艺公社经过十年的稳健发展，已形成在书画专业媒体网络平台、书画艺术品交流交易、艺术杂志编辑策划出版、书画展览活动策划等各方面齐头并进！

○书艺公社书画街成立于2008年4月9日，自成立以来，现已发展为书画、文房交易的重要在线交易平台，书画街依托书艺公社的强大媒体资源为广大书画家、收藏家、画廊搭建起重要的桥梁。经五年多的发展，现已具备60家店铺的规模，并呈逐渐上升之势。

○由书艺公社网及中国画坛网联合推出的新文化书画杂志——《涉事》杂志于2010年9月出品，目前已成功出版六期，总发行量达18000册，《涉事》杂志迥异他媒，以刊发书画篆刻家、评论家之艺术发微、争鸣、生活、杂感等文字为主旨的一本新书画刊物。杂志秉承精良的印刷技术及独特的设计理念在业界博得良好口碑。

近几年，由中国书法家协会主办的书法展览推出大批具有创作实力的书法家，该批书法家也随着“国展”的发展逐渐深入人心，为大家所熟知，同时由于宣传传播等因素的影响，也使得部分具有极高创作能力的“国展”作者未能广泛为大家所熟悉。介于目前所存在的情况，书艺公社推出“国展获奖书家风云人物榜”专栏，广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。

一、参展条件
1、由中国书协主办的“届展”或“兰亭奖”展览中1次（含1次）以上获奖作者；
2、由中国书协主办的“单项奖”（如隶书展、行草展等）展览中2次（含2次）以上获奖作者；
3、由中国书协主办冠名的的全国性质书法大展（如邓石如奖、王羲之奖）中获奖3次（含3次）以上书法作者；
4、具有相当高创作实力的书法作者。

二、评选方法
1、网站成立评定委员会，对主动报名的作者进行集中评选，最终以短信或电话的形式通知作者；
2、网站邀请部分具有较高影响力及创作实力的作者参与该推广活动；
3、由中国书协理事以上的嘉宾或具有一定社会影响力的知名书法家推荐作者，经审核后决定该作者的参与权。

三、推广形式
1、书艺公社论坛专门开设【国展获奖书家风云人物榜】专栏，以专题的形式以月为单位展示作者的书法作品及生活状态；
2、书艺公社书画街将免费为参展作者开设（至少为期一年）以书家名字命名的“专柜店铺”——从书画街首页点击书家名字专栏即可进入，日常维护等相关技术由书艺公社统一负责，全面打造书家交易的平台；
3、《涉事》杂志将开设“书家推广”专栏，每期刊载当月参展作者的书法作品，暂定每期一个版面，如艺术成就突出者还将增加版面；
4、拟定每年适时将在北京（或省会城市）举办书法提名展，并全国发行展览作品集。

四、具体操作细节
1、
①报名参与推广的作者，需要提供作者本人身份证明材料，获奖证书证明材料，个人艺术介绍（300字以内）。
②报名作者提交代表最高创作水平的书法作品图片20幅。
③作者提供相关评论文章一篇及一篇以上。
④所有资料发送至贺进邮箱：690399460@qq.com。
⑤栏目联系电话：13931605209（贺进）
2、参与推广活动的作者请提供4件代表创作水平的书法作品以回报网站，作者提供的作品将精选1~2件刊登在《涉事》杂志以统一宣传。
3、【国展获奖书家风云人物榜】以作者资料收稿先后顺序发布专题介绍。
4、作者享受权利：
①凡是参与的作者均享受成为网站长期合作书法家。
②《涉事》杂志将不定期邀请作者刊登书法作品及系列专题介绍。
③网站将为【国展获奖书家风云人物榜】书家出版《国展获奖书家风云人物榜——中青年最具收藏潜力获奖书家推荐系列》大型系列丛书，拟定每人一本，每本32页，每位作者将可以以极优惠的成本价享受到最专业设计制作出版印刷。
④书艺公社书画街特别为作者搭建作品交易平台，同时网站将联系收藏家及画廊，代理或专营作者作品。

五、其他
1、本实施计划解释权归书艺公社论坛。
2、本实施计划从即日起实施。

书艺公社
www.shufa.org

2012.7

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风云榜·人物志

【国展获奖书家风云人物榜】殷旭明（创刊号）
http://www.shufa.org/bbs/thread-267126-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】周剑初（第二期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-289921-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】张维忠（第三期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-295786-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】谢少承（第四期）
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【国展获奖书家风云人物榜】钱玉清（第五期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-308439-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】吴 勇（第六期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-309519-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】李 明（第七期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-310438-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】方建光（第八期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-311081-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】刘京闻（第九期）
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【国展获奖书家风云人物榜】倪和军（第十期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-313000-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】叶华洲（第十一期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-313975-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】彭双龙（第十二期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-314903-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】胡紫桂（第十三期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-316065-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】曹向春（第十四期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-317199-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】王增军（第十五期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-318553-1-1.html

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万力
法号妙安，字一然，别署卧云居士，三鼎堂。曾就读于中国艺术研究院中国书法院研究生班，中国美院山水创作班。现为中国书法家协会会员，文化部青
联书法篆刻艺委会委员，白马寺佛教文化研究会专家组成员，济南广播电视大学客座教授，《国画研究》执行主编，《圣道文化》艺术总监。

书法作品获奖：
全国第九届书法篆刻作品展 提名奖
第三届中国书法兰亭奖艺术奖 三等奖
全国第六届楹联展  三等奖
纪念中国共产党建党85周年全国书法作品展 三等奖
山东省政府最高奖--泰山文艺奖（政府奖）
水城文艺创作奖（政府奖）
山东省五, 六, 七届青年展获等级奖

作品入展：
全国第八届，九届书法篆刻作品展
第二届，第三届中国书法兰亭奖
全国第二届青年展
全国首届行书.草书展
全国第二届隶书展
全国第三届，第四届书法百家精品展
全国第二届草书展
全国首届册页展
全国第二届行草展
全国第二届，第三届扇面书法艺术展
渊源与流变----二王帖系书法研究展
渊源与流变----楚帛研究展
渊源与流变—晋唐楷书研究展
《书法》杂志2008年中国书坛中青年百强
全国“羲之杯”书法篆刻展
全国艺术大赛“冼夫人奖”
全国千龙书法展
首届王羲之奖全国书法作品展
孔子艺术奖全国书法篆刻作品展
首届张芝奖全国书法篆刻作品展
全国首届百名中青年书画名家邀请展
全国第二届流行书风，流行印风征评展
全国第二届“杏花村杯”电视书法大赛
纪念红军长征胜利70周年全国书法篆刻展
纪念老子诞辰2578周年全国书法展
纪念傅山诞辰400周年全国书法作品展
走进舟山群岛---中国普陀山佛教文化名家艺术大展

书法作品专题及相关文章散见于《书法报》、《书法导报》、《美术报》、《书画产业报》、
《书法》、《中国书法》、《东方艺术》、《中国书画》、《艺术中国》等多种报刊杂志及各大专业网站。

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会“玩字”的万力

文/贺进

万力是我见过很会“玩字”的人。

其实对于书法，真正的深入与思考都是建立在“玩”的基础上的。书法史洋洋千年历史，时至今日，随着与书法相关的文学、艺术学、考古学、美学等学科的发展，人们似乎变得越来越理性了，理性了当然也就更明白了。所以当今的书法家写字更累了，每每临摹古人或者创作作品总要考虑很多的因素，美学上要考虑对称关系、黑白关系，文学上要考虑词句的风雅与通俗，考古学上要考虑是否更与古人的时代感是否相应？等等考虑诸多的问题，让我们对书法越来越累，累是从她带给我们的信息量之大让我们很难承受。

我总是不断的思考一个问题 ，古人写字是不是也这么累呢？难道王羲之书写《兰亭序》还要考虑字的间架结构、黑白关系吗？颜真卿痛失爱侄的情况下书写《祭侄文稿》时是不是也考虑作品的整一性呢？米芾书写 给友人的信札时难道还考虑是不是符合美学的规律？这些思考未免有些滑稽，总觉得历史不是这样的。有的人说了，古人不如我们聪明，是的，古人并不知道远隔万里的大洋彼岸还有美学这么个词儿，也并不知道自己日常书写的信札、感悟后来称之为“文学”，他们真的不如我们现在的人聪明 ，但是傻傻的古人却创造了让我们这群聪明人仰慕的壮阔诗篇、浩瀚文海。我们真的比古人聪明吗？似乎也不尽然。

如果按着这样的逻辑去推理古人的心态，我们不妨这样假设，假设古人都没有任何艺术上的概念，只是信笔书就，正是因为古人创作的书作无关各种学说，所以他们的作品是发自“肺腑”的。然而古人也并非“没心没肺”，他们的随意书写是建立在对书写的常态把握和文学造诣之上的，所谓的随意书写其实是内心强大之后的“大爆发”。对于笔墨关系，对于章法处理，对于黑白关系等等，都不是在书写时要考虑的问题，而是在日常书写中形成的常态表现。有了常态的艺术思路，真正在书写作品时却是以“玩”的 心态来完成，这是古人最让我们佩服的地方。我们当今更多的书家似乎在“强大内心”上做的还不够，胸无点墨往往是书家的诟病，书写作品时精于算计，似乎也让章法变得刻意，相对于古人来说，并不是聪明与否的关系，而是我们相对于古人来说下的功夫还很少 。功夫不到位，你还来“玩”书法往往让人苟为笑谈。

然而当代人玩书法更多的是玩形式、玩构成、玩风格。似乎也不落与古人之后，古人是含蓄的，他们对于章法、墨法都很是内敛，当然这是相对于当代书家来说的。当代把古人的东西来放大，结构放大、章法放大、点画放大，所以形成了与古人不尽相同的书法形式，这无疑是当代人对书法的再度认识。可以说，这样来学习书法，貌似是回归了古人“玩书法”的心态，从这一点来说，当代书家是值得让人肯定的功绩。

万力是属于会玩的书法家的，他玩书法更多的是对古典的另一种解读，就如我刚才提到的章法、结构及构成。万力对于古典的书法式样总是有意无意的进行“改造”，他精于“算计”，却在 “算计”之外有自己独到的想法，例如他书写的隶书对联，我们很难想象他到底基于哪一种碑刻，所有参入的碑刻体系都化为他的作品中，换言之，就是他能够集众多碑刻的体势为自己的作品服务，“变”是他的本领，然而有想法的“变”却是他难能可贵的思想。“拿来主义”永远不适合书法的二度创作，他摒弃了书法的拿来主义，在对古典的精研揣摩后进行重新的组合，让作品呈现出枯湿浓淡的墨色关系，呈现出疏密关系。这当然需要“算计”，学名称之为“构成”。我想在这一点上，万力是将古典进行了“玩”的意趣的改造，我想他的这种创新多少有让人肯定的地方。

万力玩书法不同与古人，他更多的是将章法构成赋予“玩”的含义。万力的书法作品其实是让人“乱心”的，这是对于不太了解书法的人留下的印象，因为看万力的作品并不是娟秀妍美的，字的形态是怪怪的。我想说，万力的 书法正是因为怪才高级。他的书法多从碑刻中来，碑刻的书法更多的是字势上的烂漫，如果将碑刻的书法进行创作，其作品大抵也就是规矩中有几点变化的元素，然而万力却是从碑刻中汲取养分，在创作中形成了行书甚至草书的意趣，这样的创作要考虑诸多方面的因素，一是形式变了，字法变了，穿插关系也变了，脱离了碑刻书法的本体进行演绎，其难度是很大的，尤其是还要进行二度创作，演绎后进行书法形式的统一，这些都是比较有难度的。万力基于所有的有难度的因素进行创作，呈现出碑刻的意趣又有行草书的意趣，可以说怪是碑刻本体的，然而进行系统的书法演绎却是万力给的，万力给予书法的各种元素让他的作品更加耐看。

我说万力是会“玩 字”的书法家，一是出于他对书法各要素的“改良”，二是他对于书法的虔诚。我曾与万力有两次交往，他不善言谈，他的性格与他呈现出来的书法风格判若两人，我想他骨子里是有“愤青”的一面的，他将自己的见解与想法都赋予了书法表现，玩是他对书法的态度。

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对万力毛笔书写探索的阅读

文/周天

万力的毛笔书写探索,笔者以为他的发力点是在用笔。传统的经典用笔有她的经久魅力和最大的适应性，对书写者来说，她提供的是一个直接的帮助，在她的笼罩下去完成作品写作成了自然的结果，对经典用笔的探索也成了时下的话题。而万力在用笔上的探索应是对自我和书写的认同。自我的体现是对“我”的一个清醒认识。在书写里，笔存在我的手上，笔的运动体现的是我的运动状态。我的运动状态是有别于其他人的，距离其他人越远自我的特征也就越明显。这种状态的存在对书写艺术来说是必要的。于书写意识的认同也是“书法家”和书写者的一个重要区别。固然，我们不能说书法家就不能直面书写，但作为一个恒久的立法者无疑和艺术多少有了一些距离。所以，将书写充分体现出来成了书写者所必需。万力是一位能够直面书写的人。他的用笔在表现自我的基础上极力回归书写。他的书写用笔很充分也很讲究，笔尖、笔肚和笔根都被使用起来，动作多推拉牵扯铺排等等。他能控制得住笔的不同位置所出现的线条，而且表现得粗放中见耐心、精细中见从容，这往往是一个被现代探索者经常忽视的问题。

另外，万力的毛笔书写在气息的通畅和节奏的起伏上下了很大工夫。作为现代书写者，有自己的独特用笔方式只是成功的起步，接下来的工作就是作品的实现。就行草书而言，作品的整体把握，局部的处理，细部的大小长短方圆等等，这些都要在书写中得到实现，也恰恰是这些内容的存在使得阅读成为了可能，有了阅读也就有了欣赏。作品中的这些艺术特征不是一朝一夕所能实现的。经常有人说某某写得好，但就没看他练过，回过头就有人说“他练的时候你没有看到”。的确，我见到万力练习的时候很少，但我隐约到了他作品背后的辛苦。读着万力的一张张痛快作品，可以看到他以气行字的书写方式，字的各种特征甚至笔画的相互冲突都服从于他奔放的气息，再加之他对笔的精细控制呈现的节奏，作品整得很。所以阅读总让人感觉过瘾，有酣畅淋漓的感觉。

在用笔和作品形成上万力取得了很大的突破，这是好的，相对来说他的结字显得弱了一些。字结得稍显紧，对字的“完美”追求多了一点，时下如此，也属正常。就现在的书写状况来看，笔者以为万力的书写在进行着对洒脱和冷逸的找寻，而且已经有了一种实现的趋向，当然这是我的一种猜测。是否真的如此，还要万力用他的毛笔来解释。

时下，摆在人们眼前的路有若干条，人们都在作着属于他们自己的选择。万力所选择的道路是一条荆棘丛生的险路，路边风景很美，而山顶的风光到底怎样很多人还没有看到，只能凭借想象来揣摩她的美好行状。我渴望万力继续自己的选择，也高兴他在欣赏着美丽的风景时候继续一个探索者孤独的前进。

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万力的求新之思

文/司家海

万力曾让朋友把王羲之在兰亭雅集时的一句诗——“适我无非新”刻成一枚闲章，借以契入自己的审美思考。他对历代经典心存敬畏，先后于苏东坡、“二王”、赵之谦等下过很深的工夫。近几年则基调于明清，化入魏碑。用魏碑大开大合，大刀阔斧的斩斫磊落的奇意，与明清大幅巨幛任情恣性的笔韵相融合，既追求雄浑、宽博、厚重、劲利，也锤炼灵动、简净、飘逸、自然。在诸多对立统一关系中，突出精细与粗粗狂的对比，大处求气，小处求韵，清雅于模糊互见，工巧与率意共存，使作品张力充盈、视觉冲击感更强烈。

万力平时读帖多于临帖，思考多于动手。往往在夜深人静之时进入读帖佳境，细致破译经典的密码，每遇适性称怀之处，便摸起笔来，亦临亦变，加以强化，点点滴滴从广博深厚的传统中吸取新鲜血液。

万力追求人书合一，将心性与审美倾向对接，把正直、刚毅、沉静、达观等真性情转化成遒厚雄刚的书风，努力把握个性书风的优质性，使其承载能够经久的新意。其草书作品充溢着狂情，这种狂情被他的行端表正、谨言慎行所包裹，惟其藏深，释之逾猛。

近几年，他的创作、参加展获奖作品一律采用纯白纸，这般素面朝天，无疑是一种勇气和大气，是一种自信和自重。他用真板史料与花里呼哨等种种流行病态拉开距离，用心灵的纯净抵御浮躁，用脱俗求新葆新。近两年，万力把大部分精力悄悄移向国画，负笈千里，问师学艺。有容乃大，如此扩容，洵为远思。他对由此使书艺更上层楼满怀期待。

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网友集评

万力：书法走的则是碑帖兼容的路子，取法广、书路宽。这是其过人之处、独特之处、高明之处、睿智之处。能独辟蹊径，以闲适的方式、散淡的情怀、超人的手段；经营得风生水起、意趣盎然、风格独具。给人的最深印象是个性鲜明、风格迥异，骨力洞达，具有强烈的视觉冲击力与艺术感染力。大体看来，其书法以“二王”经典为根基，得之于碑意，意趣却徜徉在民间书风之间。书风尽显率真、质朴、厚重、雄放。细品味，其书法线条有弹性、韧性、灵性；字态美而劲健、力厚骨劲、生辣奇肆；能在变幻莫测，空灵飘逸之中又转达出迟涩、古拙；运笔或正或斜，或放或纵，看似漫不经心，信笔纵横，实则胸有成竹，从质朴天真之中显示其精妙与豁达，格调高雅，至真至淳。（冯春宝）

能聚万毫齐力之勇，劈书坛江湖之蹊径。有去无回，煞是强梁，其乖张奇利，淡如太古。于无处生有，于有处生无，近之若人饮水，冷暖自知；远之若黄梅传钵，迷悟自度。万毫所指以浮说，力夺块垒以论物。(王一汀）

万力老师其书法可谓是品味极大，个人认为万力老师的书法有三大元素结合，隶书、魏碑、行书的三大元素大融合。而万力老师在其书法上的大胆创作思想也是极深的，而其这样的书风特别是对于青年书家书风上的影响，也影响了一批人，这个也是万力老师书法在全国的影响。另外我还要说的就是，字的表现上，还容入了明人的元素，不单纯的线条的流畅，更显得稳而内敛了很多。这个是与其他书家不一样的地方，而这几张小行草小品，品读回味无穷。（程星琰）

万力北魏古风寓天真漫漫贤达纵良根万法归宗多晋意隶草纷然涵蕴深。（孙振清）

观万力书作，有淋漓痛快之感，作书不外用笔、结字、用墨、布局，四者协调为佳构。万力用笔既有帖之秀美，又寓碑之雄强。其用墨浓淡干湿凸显中国画笔墨之丰富，尤其妙用飞白，更使作品整体的空灵感得以体现。点线块的运用彰显笔墨合一的妙趣，乱石铺街的布局更令人感到其经营的苦心。 （牛家湘）

万力先生是当代书坛的又一典型实力派书法家，屡在全国各大展赛中摘金夺银，成绩突出。他的书法主要得力于碑，而又兼学帖，以帖养碑。他长于楷书、行书和草书，功力深厚。其作品天真稚拙，老辣沉实，恣肆奇崛，天趣盎然。同时他也具有很强的字体造型能力，字形妙趣横生，灵活自如。（宋晶）

万力先生的楷书，体现其书法成就。所书风骨俊迈，气宇轩昂，深得颜鲁公的气脉。古人论楷书犹重笔法，楷书手法贵在灵动之趣，然先生腕下却能运之活脱使转自如，并主以豪迈雄强之自家风范，勃发出一种强烈的音符，使整个作品凸现出雄伟而壮阔之风骨与气格。行草书以势取胜，如渴骥奔泉，万里奔腾，势不可挡。行草书的最大特点是用连笔和省笔，兼用草化符号。(张旭龙）

万力： 万力书道独步楼；古拙情趣占鳌头。不拘一格章法别；亦庄亦谐亦风流。（韩益）

万力先生：先生楷行草均独具风神，其行草得魏晋精髓，跌宕起伏的行笔、错落有致的布局、张弛有度的结构，烂漫豁达的气息，先绝中富稳健，洒脱中显严谨，与人非凡的艺术感受。尤其是先生楷书，以魏碑为根基，融入行草笔意，使得其作品厚重而灵动，古朴而典雅，呈现出率真、自然、烂漫、雄浑之美，值得细细品味，让人回味无穷 （冯光永）

万力老师：其展出的作品：以行草书和魏碑见长，其行草书：运笔节奏分明，俊朗秀美，气势非凡。魏碑作品：用笔自然，不拘一格，点画和结构都能够做到精美而又不感到造作，笔笔沉着，无一笔怯弱。（杨孝）
　　
万力先生书作古朴自然而又天真洒脱，于随意之中见情趣，行笔涩劲，顿挫有力，以粗带细，以静显动，气韵洞达，宛如信手拈来，风神洒脱，流露出超然不俗之态，充溢着不加修饰，率真朴素的韵味。（谢吉昌）。

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【国展获奖书家风云人物榜】

>>>No.16 万 力

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