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楼主: 网站编辑

【同源同行】张学群、杨彦书画作品展在北京荣宝斋隆重举行

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发表于 2013-10-26 21:24 | 显示全部楼层

【同源同行】

张学群、杨彦书画作品展

2013.10.26 荣宝斋大厦


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二、杨彦书画作品欣赏
山明云气化80cmx55cm 2012 纸本设色.jpg
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发表于 2013-10-26 21:25 | 显示全部楼层

【同源同行】

张学群、杨彦书画作品展

2013.10.26 荣宝斋大厦


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二、杨彦书画作品欣赏
峡江云霁图335x140cm 2005.jpg
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发表于 2013-10-26 21:26 | 显示全部楼层

【同源同行】

张学群、杨彦书画作品展

2013.10.26 荣宝斋大厦


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二、杨彦书画作品欣赏
再见,爱琴海245x120cm 2010.jpg
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发表于 2013-10-26 21:27 | 显示全部楼层

【同源同行】

张学群、杨彦书画作品展

2013.10.26 荣宝斋大厦


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二、杨彦书画作品欣赏
扎西德勒48×38×5CM(吴3.6)2008.jpg
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发表于 2013-10-26 21:30 | 显示全部楼层
本帖最后由 网站编辑 于 2013-10-26 21:31 编辑

【同源同行】

张学群、杨彦书画作品展

2013.10.26 荣宝斋大厦


让我们同行
张学群


很有幸,结识杨彦。

杨彦当是中国当代画坛难得的多元、多向,浑静、浑厚,旷达、旷远的中国画家。他在奠定坚实的中国画传统功力的基础上,探研西方各派绘画,进行洋为中用的不懈探索,并将古代中国画的老传统、近代中国画的新传统、西方绘画的洋传统,以及现代中西绘画的新思维新表现紧密结合起来,直接艺术本体的、具有自己艺术特色的中国画语境,开辟了祟高悠远、混化沌幽,“豹变南山雾,鹏博北海云”的艺术境界。每每兴之所至,山水花鸟、疏果清供、翎毛走兽、人物佛像、海底世界、太空虚境,无不入画;只要合乎自然之理、绘事之法、自家之情、文脉之道,当可一任挥洒、鬼斧神化。称其“体涉古今、意赅中西”杰出的中国画画家,似不为过。

书画同源。从文明产生之日起,人们便不可避免的产生对事物记载的需要,随着人类社会的不断发展,社会生活的不断复杂化,人们从最初的结绳记事,逐步发展为以图记事,并最终导致了文字的产生。在仰韶、龙山文化遗址出土的陶器上的一些符号,具有一定的物态形象和标识意义,这些符号具有绘画和文字的双重内涵,很难说它是绘画还是文字。就此意义上说,书与画既同源又同体。后来经过长期的演变,二者逐渐分途,绘画更重造型,书法更趋抽象,并最终成为本质不同的两种艺术。但在后来发展的历程中,二者之间仍保留着难解难分的亲缘关系。关于书画同源,早在唐代,张彦远就作了精辟的概括:"颉有四目,仰观垂象。因俪鸟龟之迹,遂定书字之形,造化不能藏其秘,故天雨粟;灵怪不能遁其形,故鬼夜哭。是时也,书画同体而未分,象制肇始而犹略。无以传其意,故有书;无以见其形,故有画。"

在书与画的关系中,书法对绘画的作用是显而易见的。书法是中国画的基础,书法作为一种艺术形式,其点线的粗细、长短、断连、疾徐、枯润等所形成的艺术效果和由此产生的节奏和韵律,为中国画以线造型的艺术形态提供了最直接的借鉴;线条的书意美,成为中国画不可或缺的审美前提。特别是文人画兴起以后,书法渗透于绘画更显重要,从而导致中国画始终末脱离“写”的特征而存在。“书画同源,用笔之法从书法来。作画全在笔力,方能透底”(黄宾虹语)。然而,人们往往容易忽略的是绘画对书法的作用。其实,中国画对书法的作用也是十分明显的。毫无疑问,历代绘画大家,书法都给他们的绘画以特别的基础和支撑;相反,他们的书法又得益于在绘画形式美方面的启发和助力,使得书法所表现出不同于全然是书家的魅力。画家书法杰出者,常于书法中另辟蹊径,将其绘画之笔墨意趣用之于书,不断创造新的语汇和构成,使“艺术”之味更加突出,使书法充满画意。创造了墨戏云山的米芾,点画以侧笔横卧而成,其书法之用笔,也以侧笔取妍,既迅捷利落,又沉着飞翥,米芾自称“刷字“,其刷字的爽快与墨气云山的元气淋漓如出一辙。董其昌绘画以淡墨取胜,又将之淡墨运用于书法,使其书法之墨法层次丰富,于笔法之外,从墨法上开创新路。八大堪称以书入画又以画入书的代表,在精神层面上,他追求画意通书意,将写意画的神釆意绪渗入到书法,自觉地把绘画的幽默感和稚趣感融入书法的字里行间,使其书法朗润可爱,幽默有趣;在技术层次上,八大善于把写意画的笔墨和空间图形的特征渗入到书法中来,在章法布局中有意压缩或张大其字的空间,使其书法用笔上凝重洗练,构成上精巧无比。黄宾虹书法,尤其晚年的书法,在墨法上有很大的创造,他将绘画中的浓淡枯润之墨法运用于书法之中,表现出苍中含润、润中见苍,浑厚华滋的气象。林散之成为一代草书大师。淡墨入草,是其书法的重要特点,而这一特点是他从黄宾虹绘画墨法中得来的。书法对中国画的借鉴意义可见一斑。

杨彦既善画,又攻书。他的绘画和书法,讲究用笔,既灵动飘散,又老道沉实,书中有画,画中有书,画以骨显,书以韵胜。观其书,线条的变化随意生发,浓淡干湿、收缩偃仰、飞拖绞转,无所不能;观其画,讲求大效果而不事雕琢,重笔墨效果、重墨彩结合、重对比映照、重大开大合、重氛围营造,而在细微之处又特别精到精彩。在杨彦艺术创作实践中,完全印证了石涛“其具两端,其功一体“的正确判断。

去年底,有朋友介绍到杨彦,从网上一查,呵,果真,彩墨淋漓、气象万千。走,拜师去。在与杨彦先生的接触中,深深感受到他的艺术精神和人格魅力。杨老师提出和我办一次书画联展,我感到很有意义。在几次合作创作展览作品的过程中,启发多多、感悟也多多。书法创作,若使其內涵丰富、境界悠远,应当注重吸收绘画的元素,借鉴中国画的力量。领略画境,使书法更精彩!

书画同源,让我们同行……

2013年9月6日于滇池之畔
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发表于 2013-10-26 21:30 | 显示全部楼层

【同源同行】

张学群、杨彦书画作品展

2013.10.26 荣宝斋大厦


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三、张学群书画作品欣赏
3-60-10.jpg
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发表于 2013-10-26 21:30 | 显示全部楼层

【同源同行】

张学群、杨彦书画作品展

2013.10.26 荣宝斋大厦


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三、张学群书画作品欣赏
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发表于 2013-10-26 21:30 | 显示全部楼层

【同源同行】

张学群、杨彦书画作品展

2013.10.26 荣宝斋大厦


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三、张学群书画作品欣赏
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发表于 2013-10-26 21:30 | 显示全部楼层

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张学群、杨彦书画作品展

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三、张学群书画作品欣赏
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发表于 2013-10-26 21:30 | 显示全部楼层

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张学群、杨彦书画作品展

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三、张学群书画作品欣赏
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