书法常见病笔十六种 [转帖]

老李

学习书法，一般都从正楷入手，毫无疑问这个选择是正确的。但当手拿毛笔，在临习碑帖时，某些点画总是不尽人意。这些不尽人意、有毛病的点画称之为“病笔”。为了能识别这些病笔，这就需要我们找出原因，改变用墨、用笔或书写技巧上的不良习惯，从而克服病笔。这里归纳有十六种病笔，并一一加以分析，以便在临习或创作时，进行对照，避免这些不正确的点画出现。
! r& v% G0 C; I/ \8 W& t. _  X1.牛头。像牛头状。主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而出锋太快，提锋大疾所致。故在书写时，笔头濡墨不宜过多，下按之力根据字的大小适可而止，笔锋逆入回返时速度略快于提锋出笔。) n, f* I* k  Q0 F. L* t% k9 W
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5 y! f  z- l( @, M3 X0 u, P1 Y2.鼠尾。常出现在撇画上，似老鼠的尾巴，样子不好看。主要原因是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。毛笔在运行时有提无按，不得撇画用笔要领所致。书写撇画应用笔沉着，向下的按力均匀，笔锋送到顶端，由粗向细的过渡要缓慢自然，中锋用笔。7 G, G+ X# {9 U4 i( v' Q
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5 W9 |! f/ s0 B: g/ X$ p3.扫帚。指点画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的出锋像扫帚一样，故而得名。如果经过藏锋回出，笔锋送到末端，提锋收笔。仍不能改变“扫帚”之状时，建议改换毛笔。2 f4 n8 j6 V0 \% F# X$ ?* B- g
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+ n6 v2 u0 p& E3 p; P$ U, N# M6 U$ a9 b; @4.竹节。点画似竹节状。这是因为对点画形质认识模糊，用笔不当所致。经观察可知，下笔逆入方位不够正确，笔锋转驻时大生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，盲生圭角。“竹节”在大多数楷书中系病笔，但在某些魏碑法帖中，有所应用。, t# U5 o& u  ~" ?( r2 K, n
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8 L' o1 [* l8 Z8 ~( @5.蜂腰。这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。这种病笔的发生，常常是起笔和收笔下按过重，不注意中锋运行，造成中间和两头比例失调。故书写时，要提按平稳，用力匀称，出锋自然。
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; H) Y& @- \% y* P* k6.鹤膝。丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特性。人们把点画线条细柔，而转折、驻笔处浑圆突出的病笔，称为“鹤膝”。为了避免这种状况，要求在起笔或收笔，转折或横钩时，惯性不能过大，不能有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。保持原帖上的姿态，见好即收。: G7 O; _( @) a0 T/ @1 h

老李

8.折木。指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。故书写时，要耐得住气，心思泰然，笔笔送到，该回锋时必定回锋，切不可偷工减料。
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0 ~! a( q& ?: P2 O* G. ]6 s* W1 ^' J9 L" L3 l9.柴担。样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。两头粗中间细，所不同的是-整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要大下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。( n; N( R$ U* n- s6 ~- C: F
　　
' v2 }' e: D5 A% `3 w: v' d8 a( P( b) o2 ^8 K4 n' x  R. N. ^10.锯齿。锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多。稍不注意，其它点亦有可能出现“锯齿病”。它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。要克服这种现象，必须强调中锋用笔。 + X9 g6 e! _0 \4 k
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11.尖棱。落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。要记住“逆入回出”的道理，可方圆兼备，但不能有“尖棱病”。
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  r% y5 M, M- W) X- p( w7 M! G( {/ ~- g5 L2 p: ^12.发丝。在点画繁多的结体中，容易出现此病。其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。
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! O! J# c* c6 s& N13.垂尾。笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。如果笔力向下，倒垂滑出，则会造成“垂尾”病。捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢出时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。
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$ a' R# y) L. c; s( H0 d( K( s6 p' J: w' R- j8 f7 f' |' w14.耸肩：与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿态，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。与左方的横画亦失去比例，不能达到协调与一致。故在书写时应予以重视，防患未然。! L! ^; E0 O, b) S3 d# i) [
　　
. J( @" w' I9 O3 g0 N3 `1 f$ g! C  g1 Q! N5 e15.脱肩。转折处脱开，笔断意断，互不关联，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严重失真，系缺乏读帖与缺乏临帖所致。对结体的形质缺乏认识，故在书写时必须认真读帖，懂得布白，掌握间架组合技巧，避免这样的病笔。
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老李

16.柳叶。笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。点画成了柳叶状，也就成了病态。所以在临习时，要入帖，在出帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。
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沛翁

学习了

老李

回复 4# 沛翁


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午夜阳光

拙以为，这些病笔，在当今的书法展评中，都是一种创新，是获奖的标志。看看书法的各种比赛，几乎每一个字都带着病呢。哈哈哈哈。

老李

回复 6# 午夜阳光

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5 |/ v' ?8 b, J% P0 y3 @/ H: t, l7 |    言之有理，没有病上不了国展。

午夜阳光

老李先生： 现今的书法都是反常态的，笔画不讲究、结构不讲究，歪歪斜斜，就象一个衣冠不整的人一样，但是，却被冠以创新、创意。你说是不是？还有的字写的让人不认识（草书除外），这样的字能登大堂，却不入人心。比如，写门店招牌，即使书法家的名气再大，我想没有人去求他们写的，因为写出来的字，挂在门头，别人不认识，影响生意啊。

卢克特

老李

回复 9# 卢克特
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