【书讯】 梁新颖 《康有为书法研究》

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【书讯】
梁新颖 《康有为书法研究》

近日，由人民出版社出版的梁新颖著作《康有为书法研究》已在全国新华书店发行。本书由著名书法教育家欧阳中石题写书名，清华大学著名艺术史论系教授叶喆民作序。

本书内容简介：
康有为是中国近代史上的思想家、教育家、文学家、旅行家、诗人和极具影响力的书法家。他的《广艺舟双楫》是中国书法理论的集大成。近百年来，人们对康有为书法及其理论评价褒贬不一，对他的一些书学观点争论不休。
本书以独特视角诠释康有为书法艺术及其书学理论，充分揭示康有为书法艺术价值，打破长期以来形成在人们脑海中的“康体书法”及其推崇“尊碑抑帖”的印象。从康氏晚年信札看，其帖学的影像是根深蒂固的。阅读本书，读者将对康有为的书法和书学理论有一个重新认识。
作者在其博士论文基础上，历经4年修改和广泛收集资料，许多珍贵的图片实为罕见。附录展示了不同时期康氏与书法密切相关的诗词和书学年谱。相信本书对全面研究康有为的学术具有裨益。

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作者简介：
梁新颖，号照堂、南浦后人，笔名梁代，福建浦城人。中央党校哲学硕士，首都师大文学(书法)博士，导师欧阳中石、刘守安、张同印教授。著作《康有为书法研究》由人民出版社出版。
书法立足于传统碑帖，真、草、隶、篆均有涉足，作品和理论文章多次国内获奖或展览，被《2008中国书法年度报告》提名为“年度好论文”。现供职于国务院参事室、中央文史研究馆《中华书画家》杂志社，系中国书法家协会会员，中国对外友协友好艺术交流院特邀书法家，中国书画艺术研究院副院长，两岸和平文化艺术联盟艺术顾问，中国领导科学研究会理事，中国生态文明研究与促进会理事。

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序 言
近百年来关于康有为书法的评论，纷如聚讼、莫衷一是。往往仁者见仁、智者见智，或者毁誉参半，甚至攻其一点不及其余而难得公允。并且多把目光集中在《广艺舟双楫》一书上。平心而论，在那清末民初“馆阁体”书法余毒未尽，而“北碑南帖”之争尚在议论不休之际，他能起到从理论上追本溯源，发人深省的作用，而且在其教导下出现了不少的廿世纪著名书家，如罗惇曧（瘿公）、罗惇爰（复堪）、萧娴等人。此外对于海内外书道界也有很大的震动。例如廿世纪初期的日本著名书家中村不折、井土灵山在1914--1934年间连续13版的《六朝书道论》即是全文翻译《广艺舟双楫》而成的畅销书。因而“六朝书风”盛行一时，书家辈出。其中如宫岛永士曾来我国学书，并从《张猛龙碑》悟得笔法自成一格。其书法历明治、大正、昭和三世流行不衰。直到1986年还曾在香港中文大学举办的《康有为书法展览简介》内依然称赞他的书法是“集南帖北碑之大成，更会篆隶钟鼎与一炉而冶之”、“以汉魏行草结体，纯以神行，不斤斤计较于点画笔墨”、“有奇宕之气”。由此可见康有为书法和理论在海外学者间受尊重和欢迎程度。
康有为除了在书法方面有着不可泯灭的功绩外，对于国画界也曾起过一定的启蒙作用。例如在他的《怀意大利拉飞尔画师》一诗中，曾以李白诗词与王羲之书法与之相提并论说“拉飞尔画非人力，秀韵神光属化工。太白诗词右军字，天然清水出芙蓉。”因而在1917年考察异国绘画回国后所著的《万木草堂藏画目》内，指出了当时国画界的流弊，并且期望“他日当有合中西而成大家者”。后来果然在其大声疾呼和精神感召下，正如他所预料的那样，涌现出一些著名画家如陈师曾、徐悲鸿、刘海粟等人。徐、刘二位且已入于康门弟子之列，并在书法方面也有很高的造诣。然而康有为在绘画方面的先进思想与深远影响却经常被人忽略，视而不见。
本书的特点，亦如其《绪言》所说“研究康有为书学思想是建立在研究康有为综合理论基础上”。而能如此全面深入探讨的专著过去并不多觏。其中有些罕见的图像和分散于不同时期的诗词、书画、以及康氏生平大事与书学年谱的搜集编写工作，均可从中看到著者苦心孤诣、锲而不舍的认真态度。尤其是在治学方面贯彻了杜诗名句中“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”的求实精神与谦虚作风，这一点也是十分难能可贵而值得赞许的。故此略缀片言，以为之序，并寄予厚望。
叶喆民                                       
二〇一二年寒露 时年八十九岁

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心事连广宇 翰墨养气节
（后记）

梁新颖

在记忆中，我最早抽签问卦是在上初中时。那时年少得志，各种荣誉奖项接连不断，母亲对我的期望很大。有天我们俩漫步在南浦桥头，她执意要我抽签，让瞎子算命先生为我掐一掐。我抱着好玩的心理，也就随意抽了三个签。结果是：一盆万年青、无心插柳柳成荫和鲤鱼跃龙门。如今，一晃30多年过去，人到中年，回想走过的历程，真是“无心插柳柳成荫”。人生不如意十常八九，当我们苦心孤诣追求某一目标，往往总是事与愿违抑或南辕北辙。因此保持一种随遇而安的心态，恐怕是最好的选择。
到了高二文理科分班的时候，我的三哥鼓励我读文科，希望我将来从政。岁月流逝，命途多舛，始终未能进入政途轨道。2003年秋我有幸考入中央党校，攻读科技哲学硕士，却在2006年春“一不小心”考上了首师大书法院，成为欧阳中石、刘守安、张同印先生的书法博士生。这在当下似乎还是很时髦的事情。而考上书法博士，或许应验了早年所抽的那枚签：无心插柳柳成荫。因为在当时，我的左右年轻的硕士同学们都在积极备战考博。我对考博完全抱着无所谓的心态。结果正是在这种轻松无包袱的心态下，我在激烈的考博竞争中脱颖而出。我是唯一一位非书法美术专业考上书法博士的。
我的书法得益于父亲早年对我的启蒙熏陶，特别是后来在三哥的悉心指导下不断进步的。三哥大学毕业到广州工作。他在广州所拜的麦华三、曾景充等书法名家，也令我的书法步入正轨。三哥间接传授的书法理论潜移默化地影响着我。三哥曾将一系列经典碑帖慷慨给我。诸如：王右军的《乐毅论》、大令的《黄庭经》、《毛公鼎》、《石鼓文》、《二爨》、《曹全碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《郑文公碑》、《龙门二十品》等等。至于《兰亭序》、《祭侄文稿》、《蜀素帖》等碑帖，我可谓应有尽有。
老虎吃天不知从何下口。在学书的过程中，我有幸在不同时期都遇到良师益友。在南平师专时，徐良夫、黄华生二位老师对我的影响很大。徐老师对我教导可谓无微不至。1991年暑假，我专程到延城官沙田上门向徐老师交“作业”讨教。晚上他执意让我睡床上，自己睡地上的麻将席。这怎么可能？我们争执非常久，最终还是拗不过他，老师睡地下，学生睡床上！此事我至今记忆犹新，也令我感动和羞愧不已。在福州时期，我又幸遇潘主兰、赵玉林、陈奋武、雷普等名师。其中与陈老师接触最多。我时常骑车带着习作到陈奋武先生凤凰池寓所讨教。记得他家门口总是贴着对联：布衣得暖皆为福，草舍安居即是春。
在学书的历程，除了我的博导欧阳先生外，几位老先生对我的教诲也是很重要的。九十年代初，我有幸与张连旺面对面办公。张老儒雅机敏，无比关爱奖掖后学。他的字很好，也尚诗文。他非常谦逊，我们虽然很少直接谈书法，但他不断抄写一些名言警句或自创诗词赠我。每当看到他遒劲古朴的字体，我自愧不如，却深深体会到他“润物无声”的心意。第二位影响我书法进步的当属刘艺先生。偌大北京城，我与刘老都住在健翔桥附近，我们算是邻居。近水楼台，我时常带作业上门向刘老讨教。每次他总是直奔主题，不留情面，但又不乏温和与耐心，生怕我再走弯路。刘老的温文儒雅及书房的井井有条都时时影响我。第三位老先生可谓相见恨晚，他就是年届九十的叶喆民教授。近年来我不断向叶老求教，听他讲述书坛轶事。我深深为叶老淡泊名利，远离媒体光环，傲骨嶙峋的风格而感动。叶老批改我的习作非常认真，完全让我享受到当面批改小学生作业的待遇。他用他的老师罗复堪的话赠送我，“罗复翁教学语：学法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。”这样一位耄耋之年的老人如此细心教导40多岁的我，真乃我之大幸！可惜没有摄影师记录下每次教学的一幕幕。第四位是著名的男高音歌唱家彭维纲先生。彭老今年88岁，他不仅教我唱歌，而且非常谦虚和我探讨书法。他每天必做6件事情，其中练歌、走8千步、练字创作是不可少的。他身体相当健朗，声如洪钟，擅长写榜书。今年春节期间他在老家成都依然登台表演，歌声震撼家乡人民。彭老的勤奋、乐观与执着的精神深深地影响着我，令我不敢偷懒懈怠。这正是屈平原曰：望崦嵫而迫，恐鹈鹕之先鸣！
本专辑作品还很不成熟，捉襟见肘，但我不惮于献丑，把各个不同时期的书作、诗词、文章都抖出来，权当比较。所选登的合影照片大部分都是学者名师，没有政界官员、演艺明星抑或书画官员映衬。书法审美需要不断领悟，不断穿透。欧阳先生和叶老都对我讲过，练习书法要巧练，不可死练，要多动脑子，既坚持传统又要不断创新。噫，心事浩茫连广宇，人生南北多歧路。艾青说：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”书法是中国传统艺术的瑰宝，但它只是我的业余爱好，我的心里更多的是关注国家的富强、社会的和谐与众生的疾苦。 在康南海先生眼里：“书本末艺”、“夫书小艺耳，本不足述”。黄兴也说：“朝为书，暮作书，雕虫篆刻胡为乎？投笔方为大丈夫！”“我爱吾师，更爱真理。”以书会友，以文会友，三人行，必有我师焉！
是为后记。
癸巳初春于绿杨宾舍

追风筝的人