- 社币
-
- 信誉指数
- 点
- 好友
- 回帖
- 0
- 主题
- 精华
- 阅读权限
- 70
- 注册时间
- 2013-3-6
- 最后登录
- 1970-1-1
- 在线时间
- 小时
- 积分
- 47502
- 点评币
-
- 学币
-
|

楼主 |
发表于 2013-8-27 12:59
|
显示全部楼层
书法玉律十四条作者:另一滴雨
& V3 E8 Z. i* U1 |) P- F8 t一、字如其人 立品为先
0 F+ P. k4 G! b8 m 书画清高,首重人品,品节既优,不但人人重其笔墨,更钦仰其人。立品之人,笔墨外自有一种正大光明之概。* k5 I! O5 h: c+ @% `" Z7 v
古人论书云:一须人品高,二须师法古,是书之法,学者习之,固当熟之于手,必先修诸德以熟之于身,德而熟之于身,书之于手,如是而为书焉。) D8 M2 c& N% R5 C/ n% I% t% P
品高者,一点一画,自有清刚雅正之气;品下者,虽激昂顿挫,俨然可观,而纵横刚暴,未免流露楮外。故以道德、事功、文章、风节著者,代不乏人,论世者,慕其人,益重其书,书人遂并不朽于千古。
$ u5 z6 P1 }7 g( V6 H 二、临摹入门 循序渐进
& w/ a, v7 \) Z) l 麓台云:画不师古,如夜行无烛,便无入路。初学不外临摹。临书得其笔意,摹书得其间架。临摹既久,则莫如多看、多悟、多商量、多变通。
( c# X/ i8 s7 U- E( x 凡临古人书,须平心耐性为之,久久自有功效,不可浅尝辄止,见异思迁。
0 z8 Q* E9 e/ @3 O! ]( V 学书须步趋古人,勿依傍时人。学古人须得其神骨,勿图貌似。
/ c0 _% X4 O% t, V5 a# L5 F 先资政公曰:凡书未成家者,宜日与古帖为缘,无论何帖,皆足以范我笔力。
6 N" j0 h: o1 h" [( C& D$ w 初学书类乎本,缓笔定其形势,忙则失其规矩。. n h- m0 J) ^3 R0 ~& p
临摹古人不在对临,而在神会,目意所结,一尘不入,似而不似,不似而似,不容思议。
: n/ f" \7 S9 k# o3 M/ r 自运在服古,临古须有我。两者合之则双美,离之则两伤。
/ G1 |! [0 }- n) Q
4 T4 y1 n7 W8 J+ g三、形神相依 意境为重
# ~" Q) a6 Z- B# s" S) D/ O 形者,神之质地;神者,形之用也。是则形称其质,神音其用;形之与神,不得相异。' d$ B" G) }: A% M$ G$ L3 `- `
书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者可绍于古人。4 o* f! Y1 M/ G+ D
古人作书,于联络处见章法;于洒落处见意境。
. L3 I; Y# K0 Z* C: Q1 T) ? 有功无性,神采不生;有性无功,神采不实。5 y9 J' U# Y6 {6 a t7 t
气韵有发于墨者,有发于笔者,有发于意者,有发于无意者。发于无意者为上,发于意者次之,发于笔者又次之,发于墨者下矣!
$ R2 c2 b% b* q$ M3 V3 g. u0 G: Q: ?6 h# ^: L
四、笔墨技法 熟而后巧
- W0 I4 G" D# q; F, [, ^' G1 ] 执笔之法,实指虚拳。运笔之法,意在笔先。
# V6 q' x6 D; w/ p3 B6 @7 c 执笔欲紧,运笔欲活,不可以指运笔,当以腕运笔,执笔在手,手不主运;运之在腕,腕不知执。孙过庭有执、使、转、用之法:执谓长短深浅;使谓纵横牵制,转谓钩环盘纡;用谓点画向背。
4 i" U2 T; x) Q* Z( w4 h4 x" A 字划承接处,第一要轻捷,不着笔墨痕,如羚羊挂角。学者功夫精熟,自能心灵手敏。然便捷须精熟,转折须暗过,方知折钗股之妙。暗过处,又要留处行,行处留,乃得真诀。
; L; y- I+ }$ l5 c+ E6 V7 R4 a 圆笔使转用提,而以顿挫出之。方笔使转用顿,而以提絜出之。圆笔用绞,方笔用翻,圆笔不绞则痿,方笔不翻则滞。; U- Q. ?' L5 e9 m1 P, e
墨须浓,笔须健,以健笔用浓墨,斯作字有力而气韵浮动。
, d( t8 \8 J. U k. e 凡作楷墨欲干,然不可太燥,行草则燥润相杂,润以取妍,燥以取险。墨浓则笔滞,燥则笔枯,亦不可不知也。
7 D" x( J; K) [9 e' Q' D' k# q; ?! W) y
五、筋骨血肉 相溶互济
, [( D8 j+ U/ y! ]2 r0 { 书若人然,须备筋骨血肉,血浓骨老,筋藏肉莹,加之姿态奇逸,可谓美也。
9 C! p7 ]+ ]3 b; c6 b- W) Y Q 凡作书,无论何体,必须筋骨血肉备具,筋者锋之所为,骨者毫之所为,血者水之所为,肉者墨之所为,锋为笔之情,水为墨之髓。
: k- w" e- z3 f( y0 L' w( K( ~" D 故其始学得其粗,未得其精;太缓者滞而无筋,太急者病而无骨;损毫侧管,则钝慢而肉多;竖笔直锋,则干枯而露骨。( j- _* U6 o% U4 i# J: ]( p
善笔力者多骨,不善笔力多肉;多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪;多力丰筋者圣,无力无筋者病。
) t! j7 |( m$ c0 d6 e 今吾临古人书,殊不学其形势,唯在求其骨力,而形势自生耳。吾之所为,皆先作意,是以果能成也。
( A2 \% q* g0 I2 A5 z- a: S' g2 t六、结体章法 辩证安排& q0 \ E& N( o
结体不外分间布白,因体趁势,避让排叠,展促向背诸法。
4 B% q8 H" _' g7 P 书以疏为风神,密为老气。当疏不疏,反成寒乞;当密不密,必至凋疏。
! W: f/ R! E+ s0 N% z! _8 r! @7 F 作字之体,须遵正法。字之形势,不得上宽下窄。不宜密,密则疴瘵缠身;不宜疏,疏则似溺水禽;不宜长,长则似死蛇挂树;不宜短,短则似踏死蛤蟆,此乃大忌,不可不慎!7 Y! I% k7 |0 @, s& l, ?2 \, }1 z
点者,字之眉目,横画者,字之肩背,直画者,字之体骨,撇捺者,字之手足,挑剔者,字之步履,转摺者,方圆之法,悬针者,若垂而复缩。
2 i: i0 q1 U" B+ o' | 书之章法有大小,小如一字及数字,大如一行及数行,一幅及数幅,皆须有相避相形,相呼相应之妙。凡书,笔画要坚而浑,体势要奇而稳,章法要变而贯。
O0 f; s5 ^4 m% r' ]7 O' j; i! N 书体均齐者犹易,唯大小疏密,短长肥瘦,悠忽万变,而能潜气内转,乃称神境耳。
2 Q1 B- p8 h5 W. R) y# w w# W/ `* |5 Q2 o0 s% b1 f( Y F7 J
七、立姿取势 气贯神足" ^6 ^+ t- E/ b0 U
作字贵有姿,尤贵有势。有姿则能醒人眼目,有势则能摄人心神。否则味同嚼蜡矣。譬如美人有色无姿,则不能动人。8 T7 A) b: T d$ l
姿之于字,宁失之拙,勿伤于巧;宁失之丑,勿伤于媚。" c: p5 K7 R: I9 m r: ?# y
作字以精、气、神为主。落笔处要力量,横勒处要波折,转捩处要圆劲,直下处要提顿,挑趯处要挺拔,承接处要沉着,映带处要含蓄,结局处要回顾。
2 e; L; t1 g( o/ e- I6 U2 M5 Z; Q 写字要有气。气须从熟得来,有气则自有势。大小长短,高下欹整,随笔所至,自然贯注,成一片段。却著不得丝毫摆布,熟后自知。
: Y# P+ w. |0 y7 F 迟以取妍,速以取劲,先必能速,然后为迟。若素不能速,而专事迟,则无神气;若专事速,又多失势。
+ _1 a/ z1 S% D' [: z八、手随意运 意在笔先$ u& f1 [0 E- |% ?
每欲书字,喻如下管,稳思审之,方可用笔。笔者心也,墨者手也,书者意也,依此行之,自然妙矣。 j5 Q9 z1 ]2 C0 v2 n }, w
意则应言而新,手随意运,笔与手会,故意得谐称。% b8 O* z; \3 T( l2 G
用笔在乎虚掌而实指,缓衄而急送,意在笔前,字居笔后,其势如凤舞翔鸾,则其妙也。
, w6 j8 C/ W: X4 e( y2 g( Q" u2 h 意在笔先,实非易事。穷微测奥,通乎神解,方到此高妙境地。夫逐字临摹,先定位置,次玩承接,循其伸缩攒捉,细心体认,笔不妄下,胸有成竹,所谓意在笔先也。; p7 O3 ~# d8 v
意为笔蒙,则意阑;笔为意拘,则笔死。要使我顺笔性,笔随我势,两相得,则两相融,而字之妙从此出矣。
" M1 C" g) [* W1 Y, A' X+ Z 澄心定志,博习专研,字之全形,宛尔在目,笔之妙用,悠焉忘思,自然腕能从臂,指能从心,潇洒神飞,徘徊翰逸。6 o. ^, S n" l
九、变化万千 贵在自然' ], Q: R- x4 d4 _
凡书通既变。王变白云体,欧变右军体,柳变欧阳体,永禅师、褚遂良、颜真卿、李邕、虞世南等,并得书中法,后皆自变其体,以传后世,俱得垂名。: ~3 X) _' W) v& Q0 |" ]3 a
学书学画者,贵在仿佛大都,而细微曲折之间,正不妨增减出入。若只为依样葫芦,则是以纸印纸,虽云一线不差,少天然生动之趣矣。: I$ ?$ U- B3 Z4 O+ }; H, e
费纸败笔,随意挥洒,往往得心应手。一遇精纸佳笔,整襟危坐,公然作书,反不免思遏手蒙。所以然者,一则破空横行,孤行己意,不期工而自工也;一则刻意求工,局于成见,不期拙而自拙也。& H1 k0 t6 O' {' ?. J0 x
用笔须要活泼泼地,随形取象,在有意无意间,书成自然,机趣天然。方是功夫到境。
& l# s8 @8 u t& Z; W( }2 M 书肇于自然,自然既立,阴阳生焉,阴阳既生,形气立矣。
: X4 `. L% {: g9 A0 I 然欲自然,先须有意,始于方整,终于变化,积习久之,自有会通处。
" ?% t& r4 j7 _$ K0 h+ V" _5 a5 V% N" N
十、通晓各体 博而后约
9 K2 b& O! H( B, R4 O, v8 m 学书如穷径,先宜博涉,而后反约。! S) |8 o" W5 M* A
楷法与作行草,用笔一理。作楷不以行草之笔出之,则全无血脉;行草不以作楷之笔出之,则全无起讫。楷须融洽,行草须分明。% `9 E" F& W& U
凡世之所贵,必贵其难。真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有馀。
1 z$ S0 K4 r E, L/ T 大字虽大而小,小字虽小而大,正书须有草意,草书须有正笔。7 o2 h$ @8 t. K- E4 U |9 m& D
真以方正为体,圆奇为用;草以圆奇为体,方正为用,正能含奇,奇不失正。
+ P/ z( {6 i7 ~6 C5 G 真以点画为形质,使转为性情;草以点画为性情,使转为形质。* f4 @/ Y* Z9 Y9 A$ M8 V
篆尚婉而通,隶欲精而密,草贵流而畅,章务检而便。
( b+ l4 T1 s: E0 V! X十一、精研流派 广采众长2 z) |! d1 F$ @. g9 T( r" }
吾之术以能执笔,多见碑为先务,然后辨其流派,择其精奇,惟吾意之所欲,以时临之。碑临旬月,遍临百碑,自能酿成一体,不期其然而自然者。加之熟巧,申之学问,已可成家。9 C/ _3 S7 }+ y5 H( }# p
书有古学,有今学。古学者,晋帖、唐碑也,所得以帖为多。今学者,北碑、汉篆也,所得以碑为主。
% s/ \; i4 i a4 @6 A# z 北书以骨胜,南书以韵胜。然北自有北之韵,南自有南之骨也。南书温雅,北书雄健。
) p) T7 L H& V$ [ 晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态。6 W& P' ]- o1 m2 z
熟古今之体变,通源流之分合,尽得于目,尽存于心,尽应于手,如蜂采花,酝酿之久,变化纵横,自有成效。% M F7 H7 Y _
" |5 D( H5 i* ^# p4 L; h 十二、理法兼长 力求上乘! }4 |+ k$ o+ C' |; ?; i/ O$ S: u
夫理与法兼长,则六法兼备,谓之神品,理与笔各尽所长,亦谓之妙品。
( e$ T4 |5 c5 [% }/ g 学书之法,考之往言,参之今论,无事再喙也。
$ [4 v. ] A5 |# \0 E* M4 A 人之于书,形质法度,端厚平和,参差错综,玲珑飞逸,诚能如是,可以语神矣。
9 S2 |- R3 b8 G3 |3 T. b 笔之执使在横画,字之立体在竖画,气之舒展在撇捺,筋之融结在纽转,脉络之不断在丝牵,骨肉之调停在饱满,趣之呈露在钩点,光之通明在分布,行间之茂密在流贯,形势之错落在奇正。$ E" q! r; W: A
视行象体,变貌犹同,逐势瞻颜,高低有趣。分均点画,远近相须;播布研精,调和笔墨。锋纤往来,疏密相附,铁点银钩,方圆周整。起笔下笔,忖度寻思,引说踪由,永传今古。 ]- Y2 l2 Y" M3 ~8 ?
十三、学识修养 字外功夫4 ?5 o8 w8 r$ f- y. q+ l5 Q; X+ G
学书一要品高,品高则下笔妍雅,不落尘俗;二要学富,胸罗万有,书卷之气,自然溢于行间。
* f! t+ b! u4 O' G& z; L: } 学书须要胸中有道义,又广之以圣哲之学,书乃可贵。& Q- N4 U& y: @/ H9 l( H
古人作字,谓之字画。画,分也,界也。字画本自同工,字贵写,画亦贵写。以书法透入于画,而画无不妙;以画法参入于书,而书无不神。
$ R. u( a$ e6 q 笔墨之事,天资笃、学力深,而胸襟尤要阔大。
" A2 N: p6 Y& C8 [ 文章之为用,必假乎书,书之为征,期合乎道;故能发挥文者,莫近乎书。* @; B$ {9 _7 A8 q% D" n f. |
夫知人者智,自知者明。论人才能,先文而后墨。
6 h; j5 F1 [6 x; K6 p十四、莫懈耕耘 精益求精0 K: i0 Y6 X% | k
学书者,不可视之为易,不可视之为难;易则忽而怠心生,难则畏而止心起矣。, F9 N" M( d5 U4 r+ x. X% u+ v- K {+ c d/ A
凡诸艺业,未有学而不得者也,病在心力懈怠,不能专精耳。
, {9 z( D+ Q$ _. X 临池日久,腕力生风,自能神运入妙。, N2 o# g6 b2 Y9 Z
大要笔圆字方,傍密间豁,血浓骨老,筋藏内洁,笔笔造古意,字字有来历,日临名书,无吝纸笔,功夫精熟,久自得之。
8 R: I B H& _8 E! R, f! r 古之人不虚劳其心力,故其学精而无不至。3 \# ^( Z) I; v; N
书必先生而后熟,亦必先熟而后生。始之生者,学力未到,心手相违也;熟而后生者,不露蹊径,不随世俗,新意时出,笔底具化工也。
% m9 c9 H0 j b4 ?- F- g5 o" ~ 熟则骨力强,步伐齐,心胆大,性灵出。
1 C, [1 G% ~3 j) |1 w6 F4 K& y 治之己精,益求其精,一旦豁然贯通焉,忘情笔墨之间,和调心乎之用,不知物我之有间,体合造化而生成也,而后为能书之至尔。 |
|