【有奖回帖】沉雄浑厚 正大气象 ---《张国华（素心）书画作品集》出版

邢秀山

沉雄浑厚  正大气象

---《张国华（素心）书画作品集》出版

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序  言

　　青年书法家张国华，幼承家学，酷爱书法,三十年来苦学不辍，书法作品已臻较高水平。其求师勤学经历，堪比明代宋濂，事迹有专文介绍，不再赘述。近日得见其大草长卷《杜甫秋兴八首》及《李白草书歌行》，对其创作能力及水准，有了新的认识与感悟。此二长卷即将付梓，现就管见所及略作评述，权充序言。


　　观赏国华大草长卷，突出感觉是作者有真功夫，而非花架子。他多年临习名碑法帖，楷、行草、隶、篆各体皆能，传统功力扎实，故能挥洒随意，收放自如。作者能够从容不迫的完成创作，非信笔涂鸦所能及也！


　　其次，此二卷表明作者有真性情而非小趣味。书法之真谛在于抒情，天下第一、第二、第三行书即是典范，离开抒情追求感官刺激，或是抛开挥毫一味做作，都与书法真谛大相径庭。失去书法本色之作品，势将渲变为工艺制作。


　　数年前，有人以《书法的旗帜是真善美》为题发表文章，愚以为，任何艺术乃至做人，都应追求真、善、美，真是首要的。在名利驱动下
的浮躁气氛中，返璞归真显得尤为重要。国华的真功夫、真性情以及真面目，正是艺术上求真务实所必需者，诚可贵也！



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　辛卯除夕于醒卢   刘   艺
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（注：本文为《张国华草书长卷三种》的序言）




张国华，号素心、觉吾，别署梦雪堂主人。1968年生于山东邹平，毕业于山东师范大学。曾就读于中国美术学院、文化部中国艺术研究院研究生院、中央美术学院、荣宝斋画院程大利山水画工作室。现为中国书法家协会会员、北京工业大学客座教授、江苏省国画院特聘书画家、鲁中职业学院客座教授。


        自幼受父亲影响酷爱书法艺术，稍长得魏启后、周俊杰、王澄、张今白诸位先生的教导，后师从当代书法泰斗沈鹏、刘艺先生。并兼及古书画鉴定的学习和研究。其书法五体皆能，尤喜狂草，取法张芝、“二王”、张旭、怀素、黄庭坚、祝枝山、徐渭、王铎、傅山，形成了沉雄厚重、自然质朴、奔放洒脱具有正大气象的艺术风格。北京荣宝斋出版社出版《当代中青年书法十家——张国华书法集》，华夏文艺出版社出版《张国华书法作品集》，被《书法导报》评为“首届当代百名最佳书法家”。


        曾与中国书协主席沈鹏、中国美协主席靳尚谊、中国书协顾问刘艺诸先生赴澳门、香港、泰国、韩国等国家或地区进行文化交流并举办展览。《中国书法》、《书法导报》等多家报刊曾专题评价，其作品被海内外多家机构或个人收藏，并在多家名胜古迹处刻碑，百余次在国家权威性大展中获奖或参展。


        其山水画得程大利、崔晓东先生亲授，追求浑厚华滋的“宋元精神”，对董源、巨然、范宽、黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒、董其昌、王时敏、王鉴、王翚、王原祁、龚贤、石涛、黄宾虹用功尤勤。其写意花鸟画倾心于徐渭、陈淳、八大山人、扬州八怪、赵之谦、任伯华、蒲华、吴昌硕、齐白石画风，追求淋漓奇古、拙朴老辣之境。
      


主要参展及获奖：


中国书坛第三届新人作展（中国书协）
全国第一、二届行草书大展（中国书协）
全国第二、五届楹联书法大展（中国书协）
庆祝建国五十周年华人画家、书法家作品联展（获奖·中国美协）
新世纪中国书画精品展（获奖·中国美协）
世界华人艺术大展（获奖·中国文联）
中国（沈阳）书画艺术节“全国书画家新作展”（中国文联·中国书协·中国美协）
全国第八届中青年书法篆刻家作品展（中国书协）
翰墨颂辉煌——庆祝建党八十周年全国书法展（中国书协）
中国书画家作品展（中国国家博物馆）
中国书画家作品展（泰国·曼谷）
2003年（汉城）国际书法名家作品展（韩国·首尔）
气韵东方——别克君威全国书法篆刻大赛（获奖·中国书协）
第二届流行书风、流行印风作品展（北京·今日美术馆）
《经济日报》全国书画大奖赛（书法唯一最高奖·经济日报社）
第二十届中国兰亭书法节全国名家书法作品展（中国书协·浙江绍兴市人民政府）
纪念邓小平诞辰100周年全国书画展（获奖·人民日报社·中央文献研究室·中国美术馆）
复圣杯全国书法展（获奖·中国书协）
纪念邓小平诞辰100周年全国书法展（中国书协）
第二届全中国代表书法家作品展（日本·东京）
“羲之杯”全国书法大奖赛（中国书协）
首届“林散之奖·南京书法传媒三年展”（获奖·江苏省人民政府）
百花争艳——全国中青年书画家晋京作品展（全国政协礼堂）
徐悲鸿美术奖全国书画展（获奖·中国革命军事博物馆）
国际华人诗书画印艺术大展（获奖·中国国家画院）
全国第二届扇面书法大赛（中国书协）

         自2006年以来，其在文化部中国艺术研究院研究生院、中央美术学院等院校潜心深造，谢绝参加一切展览赛事。

   张国华联系手机：15901117228

作品润格：书法：3000元/平方尺

                                （小字、册页、手卷5000元/平方尺，点题及作品尺寸特大者另议）

                       写意山水：10000元/平方尺

                       写意花鸟：5000元/平方尺

特别提示：
    本帖设15名优秀回帖者，现将获奖名单公布如下：

      冯春宝、方民河、宋    晶、帅杨雨、顾巧年、

       门焕新、杨    孝、淼    拓、王雪冰、薛    刚、

       明刘春、郝善勇、 陈伟彬、李小龙、杨   斌

邢秀山

椽笔撼五岳，墨龙脱纸飞

----简评张国华的狂草艺术

李果

　　狂草，亦名大草，是书法艺术中高度昂扬的浪漫主义。优秀的狂草作品，能够聚天地万物之灵气，体现出生命昂扬向上的精神，既囊括天地万物，又抒发心中块垒。狂草是一种很玄奥的艺术，书写者往往是在充满激情，处在一种亢备的状态下完成的。它大开大合，气势磅礴，连绵环绕，字形奇变百出。狂草的艺术表现力和感染力也是最强烈的。故历史上的书家无篆圣、隶圣、楷圣，只有“草圣”之谓，由此可见草书在书法艺术中的地位，是其他书体不能与之相比的。但其书写技法、作品的整体把握及其对书家的综合修养，应该说在各书体中也是最高的，书法史上优秀的大草书家屈指可数，便是明证。唐代张旭、怀素之后，整个宋代只有黄庭坚一人在大草上卓有建树，到了元代则空无一人。明清两代只有祝枝山、徐渭、王铎、傅山等数人而已。

　　当今书坛写草书者颇不乏人，而进入狂草者甚少。时代呼唤着昂扬进取的精神，故狂草书家的凤毛麟角令人遗憾，我们期待着在中青年书家队伍中出现较高水平的狂草书家。

　　二零一一年十一月的一个周末，张国华君邀请我到中央美术学院，观看他的新作“三草”--《李白草书歌行卷》、《杜甫秋兴八首卷》、《般若波罗蜜多心经》。那天刚刚下过雨，空十分清新，地点是在美院的院长办公楼的一条长长的走廊里。“三草”依次展开，《杜甫秋兴八首卷》竟达到二十余米，占据了整个走廊。但见作品气势磅礴，满纸云烟，连绵不绝，章法大开大合，运笔跌宕起伏，笔落惊风，纵横驰骋，千变万化，不可端倪。

　　多年以前，初识国华君的第一印象是草书，如今则是狂草。每次接触他，仿佛面对他笔下的“线条”：柔韧、健硕、汪洋。国华君幼承家学，自幼受父亲影响迷恋上书法艺术，稍长得魏启后、周俊杰、王澄、张今白等先生指教。后师从于沈鹏、刘艺先生，见识日广，书艺取得了长足投展。其求师勤学经历“堪比明代宋濂”（刘艺先生评语）。

　　自2006年起国华君避开热闹的书坛，先后在文化部、中国艺术研究院研究生院、中央美术学院等院校刻苦攻读。在中央美院国画是他的专业，国华君同时兼修古代书画鉴定，他从不放过一次看古代书画真迹的机会，故宫博物院、首都博物馆、中国国家博物馆、中国美术馆以及各个高规格书画拍卖会的预览，都能时常见到国华君的身影，过眼的古代及近代书画作品已达数十万件，这对其研究学习书画艺术有着不可低估的独特作用。据了解，2006年至今，国华君谢绝参加一切展赛和商业笔会，潜心读书、写字、画画。他远离热闹的名利场，心不旁骛，这在当今浮躁的书画界显得尤其可贵！故能有现在的狂草成就绝非偶然所有，他的狂草给我的冲击和启示是多方面的。

　　其一，出入经典，素材高标。国华君选写的文字均为中国古典诗文，并且是其中的传世名篇，以此传统文化的精华作为书法艺术造型的基础，望之使人心里踏实、稳健，书卷之气扑面而来。

　　在首都北京二环、三环上乘车奔驰，进入左右视野的全是错落有致的高楼大厦。当我的注意力穿梭在“三草”的楼宇间，好像置身环路，其构筑的干云基础材料，精华自不待言，非经过千锤百炼、千磨万研、千年岁月的折腾是不可想象的。从国华君选材角度看其狂草，素材的品质和品位保证了他书法作品质量的起码条件。选材时应予警惕的是版本，古往今来因出版、流传等因素，传统文化的文字不无舛误，假使选取的素材有争议，则会
损害书法创作。而版本无虞，书写时出现差错，则另当别论。《千字文》版本太多，各有所持，国华君想一挥而就，一直在找可心的版本，至今未下笔。

　　国华君据以创作的素材，是不是精心选择的，这从他喜爱和稔熟到流利地背诵出来的情形可见一斑。他之所以选择高雅的文字素材，是因为其文化修养和文学底蕴居于高端，堪称深厚。书家文化修养和文学底蕴左右其选材，同时在潜意识里制约着书家运用素材的能力从而书家选材、运用素材以及对素材认识理解的能力，又左右并制约其书法作品的品质和品位。我以为，书法创作之前，看上去是选材，实则是文化定位。从这个意义上说，书法展赛乃文化上的比拼，书法创作是文化进取。

　　其二，沉雄浑厚，正大气象。当书写的素材变成线条，线条便因出自不同书家之手而韵致各异。国华君草书墨色不乏浓淡干湿等特点，突出的是他将浓淡干湿等特点引向极致。这取决于墨中水的含量，运笔快慢节奏以及提按用力大小的把握，也与纸质有关。从章法角度看其草书，行距模糊，横无序列，每行字数多寡不一。草书线条在锋杪之下流淌出来，粗细藏锋变化甚多，顿挫分明似涧溪出岫，曲径通幽上九霄。国华君下笔沉雄厚重，自然质朴，直抒胸臆，作品无怪异、纤弱、媚俗之态，呈现出的是豪气、清气、逸气和书卷气的正大气象。此与当下书坛流行的“展览体”迥然有别，模仿抄袭、千人一面、工艺制作已成为“展览体”的最大弊病。

　    其三，汪洋恣肆，激情奔放。这是国华君草书给我的另一个印象。“三草”均为狂草，但狂的面貌不尽相同。《秋兴八首》的笔画、字距、行列更狂些，可谓汪洋恣肆，激情奔放。包括“三草”在内，国华君草书乃至狂草远离拘谨、做作、修饰等非自然状态。创怍中，素材为之一变，一个个文字转变幻化成一笔笔线条。但并非是千篇一律的线条，它承载着书家忽焉和风细雨，忽焉疾风暴雨，忽焉翻江倒海的心绪、情感和意念。书家“心画”的尺度，通过变化莫测的用笔来表现，通常用线条的距离、速度、浓淡、干湿、长短、欹正、粗细、大小、曲直、远近、上下、左右等术语衡量之。

         且用古风来形释国华君“三草”的“心画”：

    　“向壁”书似一个字，
    　“楼”韵如画笔势来。
　　异彩缤纷有头绪，
　　点画分明别样裁。

　　其四，连绵不绝，满纸云烟。国华君狂草去除粗俗，难觅荒率，尽多张旭韵味、怀素笔势、林散之墨韵和沈鹏灵动，又吸收黄庭坚之空间营造与祝枝山之点画狼藉。其作书状态与张旭、怀素相类，笔落惊风，奔放纵逸，故能连绵不绝，满纸云烟，其兴酣之时，写到淋漓痛快处，落笔有摇撼五岳之势，笔走龙蛇，动静交错，纸上墨痕欲化龙而飞焉。他有时会用豪饮激起情感的波涛，也很会用笔的顺畅点燃燎原之火，“一笔书”时时呈现也就不奇怪了。

　　其五，尺牍巨制，收放自如。国华君创作无论尺牍小品，还是逾丈巨制，皆能得心应手，收放自如。其小品亦能呈现出大气象，当属不易。巨幅创作，当以其狂草《兰亭序》为代表。今年春天，国华君应一家温泉国际酒店邀请，创作了一件纵2.48米，横9.6米的狂草《兰亭序》，悬挂于酒店大厅，作品写的汪洋恣肆，气势恢宏，有震撼心灵的艺术感染力。创作此作品之时，国华君住一度假村，山水风光甚佳，每天读书、登山、构思、酝酿，灵感一到，便放笔直书，一气呵成，似得江山之助！

　　书法之外，国华君对国画亦倾注了大量心血，其山水宗法“宋元”于董源巨然、黄公望、董其昌、王原祁等人画作用功甚勤。于写意花鸟则倾心于徐渭、八大山人吴昌硕等一路画风。

　　我能为国华君书画近作写点文字，意在梳理观感和内心之快慰。他书前慎重选材，书中放笔抒情，书后细心小结，循此继进，渐入佳境，长卷狂草格局始成，他奔波于京鲁之间，博览群书，文墨兼修，勤于创作，书画气韵相互映衬，画里藏草韵，草里隐千寻藤蔓、万丈涧瀑、弥天祥云.....书画并进，以书促画，画助书艺，从艺术的必然王国向自由王国迈进。

　　在当代中国艺坛上，一株奇葩，正沐浴阳光，迎着风雨，顽强地扎根、伸枝、展叶、吐芳！


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（2012年10月29于北京）

邢秀山

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中国书法家协会名誉主席、中国国家画院书法篆刻院院长沈鹏先生题写的展标

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中国书法家协会顾问刘艺先生为展览题词

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中国书法家协会学术委员会副主任、河南省书法家协会名誉主席周俊杰先生为展览题词

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---《张国华（素心）书画作品集》出版

天津美术学院教授、天津美术家协会副主席霍春阳先生为展览题词

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作品名称：李白《永王东巡歌》
作品尺寸：178cm X 37.5cm
创作年代：2012年
释       文：
试借君王玉马鞭，指挥戎虏坐琼筵。
南风一扫胡尘静，西入长安到日边。

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作品名称：杜甫《春日忆李白》
作品尺寸：180cm X 48cm
创作年代：2012年
释       文：
白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文。
少陵诗一首，张国华书。

        
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中国书法家协会名誉主席、中国国家画院书法篆刻院院长沈鹏先生为作品集题签