【书—国风】王福权博士书法网络展

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【书 国风】

王福权博士书法网络展

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书・国风
——写给自己的书法展
文/王福权

给很多古今的书画家写过评论，这次我决定以散文的形式给自己也写一篇。

这是一个纷杂的摇滚乐般节奏的社会，人们逐渐丢失了交响曲一样的优雅，丢失了古琴古筝般的婉约和韵味。代替古典书法的是装饰味道浓厚、色彩炫目、浮躁简单的所谓视觉艺术。其实紧跟时代的大潮中的艺术只有最出色的个别会留下来，而与时代背道而驰的所有出色的都一定能留下来。以前我曾说过，在艺术上当所有人都往一个方向走的时候，我一定会反过来，不是想背叛，而是为了艺术。已经一年多没有搞展览了，不知道是不是这个圈子已经把我忘了。我的展览似乎不单单是给同道们看的，更是给时代看的。

在硕士的时候，院长说书法不是艺术，引发了我的当堂辩论，从此我在学术上的强势给人留下了一种冷峻的印象。在自己的研究上我一向很自信，写了大量的论文。其实搞研究的最初动因是因为某些问题自己不知道就会感到羞耻，也只是为了自己的临摹创作积累素材。而打下了相当的研究基础以后发现，自己仍然什么都不知道，于是想起苏格拉底的话：“我只知道一件事，那就是我什么都不知道。”一天师兄曾说：“有人说你很傲气。”我说还是徐悲鸿先生说得好：“人不可有傲气，但不可无傲骨。”我不介意别人是否会错了意，也不介意别人背后都揣测些什么。只要不违法，不违背道德，只要会自我反省，任他们说吧。可能我给人的印象是冷的，不是那么爱说话的，不知道是读博把我读傻了还是得到了真正的般若。朋友们知道遇到我投机的人我也会说个没完。生活不是只有学术，其实我很随和，很懂包容。广义的朋友有很多，但是狭义的朋友都是按照A real friend is a true friend 的原则交的。朋友们都很够意思，我对朋友也够意思。我想今天的书法展，朋友也一定能读懂我想做什么。

多年来，虽然我一直在学校里上学，但实际上我的社会实践多得可能是连朋友也会吃惊的----卖白菜籽、卖香瓜、卖水果、做饭店服务生、做打印店小工、做家教、办培训班、做翻译、策展……

1995年，我10周岁，家里扣大棚，父母进去忙一般就是一天，我和5周岁的弟弟开始做全家人的饭。我们做的第一顿饭就是二月二的鸡肉馅饺子，咸淡正好，一个也没煮坏。爸爸妈妈现在提起来还夸着说很香。那时候我们就学会了自立，明白了只要肯动手，所有的事情都能解决并且一定能做好。

2004年，高中是大综合（文理综合9科）的我为了工作好找选了日语专业，顺利考入山东大学（威海校区）日语专业。日本人虽不正视历史，但他们做学问的严谨很大程度上影响了我。虽然我过了日语最高级，但发现这个专业我并不喜欢。2008年毕业时工作很好找，也有政府或公司的橄榄枝，但是我开始寻觅自己真正要达到的理想，考了首师大书法专业的硕士。2012年又考到了中国人民大学，成为了美学（书画）博士，路是越走越顺了。越来越多的人知道我在做学问，越来越多人知道我的书法。我的作品也更有市场，日子也越来越好过了。

农民家庭出身，给了我朴实的性格特点，以前家境的贫寒也给了我各种社会经历。我一直都为这些经历感到骄傲，是这么多的经历给了我知人之智和自知之明。在这么多年的求学历程和社会经历中，在很多师长的鼓励指导和帮助下，我从一个很腼腆的小男孩变成了一个成熟稳重的男人。在人大哲学院的宿舍，住着许多同来求学的高僧大德，和我有来往的是其中几位法师，他们成了我的好朋友，君子之交中也给了我不少教诲。我也从一个不折不扣的愤青变成了一个不会轻易发表意见，愿意聆听和倾听的学者。在此要感谢所有我曾认识的人，是在与你们的擦肩而过中，我形成了现在的世界观和人生观。

大家的智商其实没那么大的差距，谁动了心机，很容易就能发现。就像当今书坛的伪二王，一下笔，就知道想让人说写的是二王。然而二王何在？你又何在？就算你写的真的像二王，那也是二王不是你。所以在为人上我选择了本心和真心，在作字上，我选择了自然和自我。这不是说我不临帖，而是我更重视帖里面的古典精神。我的书法也正在远离刻意，再也不追求与古人的形似，而是书写着自然的价值观。虽然不自觉的还在相似，但是已经注入这个世界因为有我而独一无二的新鲜，希望这些能在观展的过程中得到解读。

硕士时候的个人毕业展我按照风格分成了晚明格调、二王笔意、古草风趣三种，现在我收容的营养越来越多，也不计较究竟会写出什么风格的作品了，只是随着内心的宁静，任笔墨自然的流淌在宣纸上。稍加一些控制便写成了。我想要是再按照时代来分的话，又要分成两汉风、魏晋风、唐风、明清风、民国风……而我的内心对这些的关注其实已经没有界限。所以给这次的展览起了名字叫“书・国风”，等我博士毕业了，还要再搞一个画展，名字就叫“画・国风”。

在这个社会，安静就已经是与众不同。

所以姑且以傅山的一首诗结束这段文字吧：

作字先做人，人奇字自古。
纲常叛周孔，笔墨不可补。
未学颜公书，先读颜公诂。
平原气在中，毛颖足吞虏。

2013年3月21日于人民大学
蕨铁堂王福权

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王福权
号真隐子、远岸草堂主人，昵称阿福，别署福泉、蕨堂、蕨铁堂（读博以后专用署名），祖籍辽宁沈阳。中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，长安书学院学术委员会委员、副院长，威海市诗协会员，以约社社员，《书法学报》特约点评嘉宾，书画美学博士。
2004年考入山东大学日语系，2008年毕业获得日语语言文学学士学位，2009年考入首都师范大学中国书法文化研究院，导师甘中流先生，2012年获得文学（中国书法理论）硕士学位。同年考入中国人民大学哲学院（与艺术学院共同培养），美学博士在读，导师吴长江先生，副导师丁方先生。有书画论稿数十万字，诗词百首。
一、论文情况：
获奖：
1、《<快雪时晴帖>考论》入选第九届全国书学讨论会，论文集由中国文联出版社出版。
2、《<其书帖>与<朱处仁帖>关系考》获第四届梁披云杯书法大赛论文唯一奖
发表：
3、《王羲之生卒年辩》，《书法》2010.11第11期
4、《汉字在日语中的作用是不可替代的》，《汉字文化》2011年第2期
5、《<郗璇墓志>疑为隋朝所刻》，《书法赏评》2011.2第1期
6、《从为“触笔”正名到<书谱>的笔法之争》，《书法赏评》2010.8第4期
7、《从篆隶是否属于书学看康有为的书学变法》，《书法赏评》2011年10月第5期
8、《线条审美架构》，《书法赏评》2012.6第3期
9、《王略帖考》，《艺术中国》2010年第7期
10、《<伯远帖>释文新论》，《青少年书法》2011.7第7期
11、《书为心画----读书史，品朱熹》，《青少年书法》2011.2第2期
12、《得示帖>中的“迟散”一词究竟为何意》，《书法报》2010年7第26期
13、《“武”字不能成为论证“曹操墓”为伪的证据，《书法导报》2010.10.6第40期
14、《对古人的误解五则》，《书法导报》2011.8.10第32期
15、《论色彩在书法上的运用》，《书法导报》2010.9.8第36期
16、硕士论文《<十七帖>阙文现象探索》，2012年5月29日答辩
17、《书法的高贵在于心性》，《中国书画报》2012年8月25日第66期
18、《习书碎语二十则》，《中国书画报》2012年10月10日第77期
二、书法获奖入展情况：
获奖：
“永远跟党走”全国职工书法大赛优秀奖（广东书协主办,2011.6）
辽宁省临帖展优秀奖（辽宁书协主办,2011.4）
入展：
全国信德杯书法展入展（中国书协主办,2011.8）
全国80后书家榜样展入展（中国书协青少年委员会主办,2011.12）
全国第三届“康有为杯”岭南书法论坛入展（中国书协学术委员会、广东书协主办,2010.9）
全国第四届梁披云杯书法大赛入展（书谱社，2012年8月）
参加邀请展：
山东大学建校110周年书画展（山东大学特邀,2011.4）
当代书画名家墨迹爨乡邀请展参展（中国大爨书画院特邀,2012.2）
首届全国青年书法家提名展（北京永昌美术馆邀请,2012.5）
第二届当代书法名家邀请展（桂林市博物馆邀请,2012.3）
“大世界”中国实力书法家200人邀请展，2012.8
网络展：
王福权个人书法展（汉字书法网，2011年3月）
全国80后书家提名展（中国书法网，2011年10月）
80后王福权个人书法网络展（书法网、书法天下，2011年11月）
“Look ahead,look back”辛卯十人书法网络展（中国书法网，2011年5月）
“章清太出”王福权硕士毕业展（中国书法家、书艺公社、中国书法网等，2012年3月）
专题与参与出版：
《书法学报》2012年第14期王福权书法专题
《长安风》长安书学院作品集
《翰墨颂丰年》2013年中国青年书法家提名台历
《看艺术》王福权部分
参与师大活动：
首都师范大学书法院建国60周年师生作品展参展（中国美术馆，2009年10月）
筹办第七届国际汉字研讨会（裕龙国际酒店，2010年6月）
首都师范大学书法院09级毕业生作品展（国家画院，2012年5月）
所获学校奖励：
首都师范大学中国书法文化研究院科研基金（2次）
首都师范大学研究生学术奖学金一等奖
首都师范大学研究生学术奖学金二等奖
首都师范大学百川杯研究生学术创新奖
中国人民大学博士研究生一等入学奖学金
中国人民大学博士研究生科研基金
诗作情况：
2005.4获得纪念安徒生诞辰200周年国际庆典诗文作品中国赛区三等奖（中国现代文学馆）
2010年2月现代诗作品十五首入编《中国当代千家诗》（萧军研究会）
2012年3月3日80年代书家青春诗会（凤凰画馆）
相关链接及联系方式：
王福权百度百科：http://baike.baidu.com/view/2590340.htm
王福权新浪博客：http://blog.sina.com.cn/wangfuquan
王福权硕士毕业展：http://bbs.shufa.org/thread-328313-1-1.html
福博士书画专卖店：http://shop.shufa.org/forum.php?mod=forumdisplay&fid=348&page=1
王福权联系方式：Tel.15210716925,业务qq:1344556818

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名家辑评

甘中流：福权非常努力，在书法理论研究与创作实践等方面都乐于探索。我没有打算鼓吹他的成绩，作品的好坏自有明眼人判断。（首都师范大学中国书法文化研究院院教授、博士生导师）

张培元：迥异时趣，古风盎然，岂但自得其乐，诚具宣化之功也。少壮之辈，犹怀老成之思，道义兼修，诗书并进，殊深难得者也。（汉字书法研究会会长、书谱社社长、著名经学家、书法家）

胡志平：（黑龙江省书法家协会驻会副主席、《书法赏评》副主编、浙江大学博士）

薛元明：观福权作品，当即想到三个词语：古典、才情、新潮。分别预示了三个方面的因素，一是取法以魏晋依托，不离古典风范；二是才情逼人，乃成功的重要条件；三是与时风保持了合适的距离，临摹二王手札，似与非似，既见个人理解，又不为规矩所限，笔法细腻，字里行间无沉闷之气，刻意模拟之弊。福权同时也是一位创作实践与理论研究并举的双栖型人物。假以时日，坚持下去，前途不可限量。（书法篆刻家、青年书法理论家）

韩少玄：对福权的创作，我不想做过多的品评。一来，作为同龄人我知道福权的创作，还刚刚开始，在这个时候做任何的结论都是不合适的。再者，就字论字很容易倾向于无谓的吹捧，大约，这也是福权所不齿的。对于我们这些还在写字、还喜欢写字的一些人来说，通过写字，我们至少可以让自己浮躁疲惫的心静一静、让我们漂泊无着的心有个归处。如果真的是这样的话，书法，不会被这个时代拒绝。（《中国书画》编辑）

孟建东：苍茫隽秀，实乃新一代章草大家（收藏家）

孙志民：力透纸背见筋骨，龙蛇飞动入室香。笔酣墨饱书章草，铁画银钩魏晋风。（画廊经理人、收藏家）

柳青凯：福权在学术上很有建树，书法功力很棒，也很有自己的想法，为人也很热心，更重要的是他虽在学院里却没有学究气。（凤凰画馆总监、中国书协会员）

梁  继：福权应该是崇文尚武兼而为艺的人。看过他很多篇学术文章，从深度和数量上看，他应该做了很深的基本功。没看到过福权作拳，只是在他的博文中读到过一些相关文字。尚武曾经是我的理想，因而也就没来由的对尚武者有尊重。文蕴乎内而武达于外，人也就洒脱了。兼而为艺，有了这两点基础，艺术自然通达。（鞍山师范学院艺术系书记、中国硬笔书法协会常务理事、学术委员。辽宁硬笔书法家协会副秘书长、学术委员会副主任）

方建光：从他翻译日本原版图书诠释《书谱》笔法的笔记里，我看到了他的执着和耐心。福权的性格是兼容的，体现在他习字时委婉秀雅的右军式的小草里以及纵横跌宕的王觉斯的大字里。（中国书协会员、山东省书法家协会理事、聊城市书法家协会副主席。）

魏重阳：福权弟书法二王，广涉明清，尤善章草，远追平复帖，近学王蘧常。书风高古朴茂，散淡雅逸，入古既深而颇多新意，细品之下意境悠远。（中国书协会员、沁阳市书协副主席）

逯国平：福权兄的儒雅之风、究学之范给我留下了深刻的印象。兄课余更志于学问，对王羲之研究颇有心得，并有多篇论文见诸报刊。书作无论临创形神兼俱，多有右军遗韵，令人叹服。（中国书协会员、焦作市书法家协会理事）

徐德先：确为英才之流，根基广阔厚重，以俟来观者也。（宋庄自由艺术家）

贺  进：我所认识的王福权，其实还是比较模糊的，因为我并不知道他到底有多少墨水，每谈及一个话题，他总是能侃侃而谈，换一话题，更是滔滔不绝，所以我真的不知道他懂的到底有多少，摸不透。（书艺公社副总编辑、首席记者、资深策展人、中国书协会员）

陈  亮：他对书法史考据的痴迷和对魏晋文人书写状态的沉醉，在北京散居的众多80后书法群体中，是没有人跟他叫板的。他的书写更注重精神内涵，写得很慢，顿挫有致，尤其在转折处交代的很清楚，整体上异于流俗，呈现出一种文人书写的生命状态和高雅气息。（书法网编辑部主任、资深策展人、中国书协会员）

刘  鹏：福权兄有其深厚的学术滋养着他的书法，脱离了当代浮华、空洞、机械的书法模式。在追溯草书渊源的道路上，有了自己的新的想法，这与他研究王羲之人与书是有很大关系的，他的用笔处处见惊绝，得陆机平复之朴茂，在其基础上又有自己体现用笔灵巧之处。福权兄的作品，并没有过多受到展览体制的影响，一直用自己手下的毛笔紧追古人的步伐，深夜聆听古人的教诲，不断从经典作品中汲取营养，不断用思想来武装自己的毛笔。（原《中国书法全集》编辑，现为雅昌出版人、书法家、诗人）

吕文明：莱辛说：“真正的批评家并不是从自己的艺术讲解来推演出法则，而是根据事物本身所要求的法则来构成自己的艺术见解。”福权一直坚持对书法本体的研究，并运转艺术法则来推动自己艺术思想的成长和成熟。这是一条极为高明的发展道路。在这样的逻辑推理和研究中，福权没有忘记了用诗情来调动自己的书情，他用现代和古体的诗歌创作来调整自己的感情，调动自己的艺术感官，完成自己对于艺术的直观嗅觉，然后经过锤炼打造全面升华，最终实现了自己艺术境界的不断攀升和提高。（青年书法理论家，中国书协会员，供职于山东师范大学）

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