【全纪实】马士达书法篆刻展（2013.3.27）全景展示马老书法篆刻作品

网站编辑 · 发表于 2013-3-29 17:03

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本帖最后由网站编辑于 2013-3-31 11:30 编辑

【全纪实】
马士达书法篆刻展
在江苏省美术馆隆重开幕
2013.3.27

【书艺公社讯】贺进报道
2013年3月27日上午，由南京师范大学、江苏省文联、江苏省书协、江苏省美术馆、太仓市人民政府主办的“马士达书法篆刻展”在江苏省美术馆开幕。南京师范大学党委常委、副校长潘百齐，江苏省文联党组副书记、副主席杨企鹏，中国书协顾问、江苏省书协主席尉天池，江苏省文联副主席、江苏省美术馆馆长孙晓云，江苏省书协副主席徐利明，江苏省书协副主席、秘书长李啸，南京师范大学离退休工作处处长朱毅，南京师范大学美术学院院长刘赦，南京师范大学美术学院党委书记景亭，太仓市人民政府副市长赵建初，马士达先生的夫人张国璧女士，以及来自全国各地的马士达先生的学生和书法界人士，在宁艺术院校师生，各界群众数百人出席开幕式。开幕式由李啸主持，太仓市副市长赵建初在开幕式上讲话，在讲话中高度肯定了马士达的艺术成就，在马士达逝世一周年之际向马士达先生表示沉痛的哀思。南京师范大学教授、中国书协顾问尉天池讲话，他说马士达先生是一位蜚声全国书坛的著名书法篆刻家，同时也是南京师范大学美术学院的一名称职教师，为书法事业培养了一大批书法后备力量，在推动中国书法事业上功不可没。

开幕式结束后，参加展览的嘉宾与书法爱好者共同参观马士达先生的书法篆刻作品。来自江苏及全国各地的书法篆刻爱好者对马士达先生的书法篆刻作品高度赞扬，在展厅现场，甚至成为了马士达先生的追思会，马士达先生生前好友面对马士达先生的照片默默祈福，还有来自江苏省外的书法爱好者对马士达先生的篆刻作品鞠躬致敬，可见马士达先生的为人、为艺得到了书坛同仁的高度肯定，在马士达先生逝世一周年之际，此次展览也是对马士达的艺术有了一个很好的交代。

此次展览共展出了马士达书法篆刻作品共计108件，集中代表了马士达先生的艺术水准，书法作品涵盖篆、隶、楷、行、草等五种书体，全方位展示了马士达的书法艺术水平，作品的时间跨度为近30年，从展览中也看出了马士达的艺术发展过程。篆刻作品涵盖他的所有创作风格，大刀阔斧的写意风格与萧散宁静的细工风格并存，这是一次全方位了解马士达篆刻艺术的机会，同时，展览还展出了马士达的原石作品，为观众提供了一次深入学习的机会。

据悉，此次展览截止至2013年3月31日。

网站编辑 · 发表于 2013-3-29 17:04

本帖最后由网站编辑于 2013-3-29 17:56 编辑

马士达(1943.7-2012.2)

当代优秀的书法家、篆刻家、篆刻理论家；生前为南京师范大学副教授、中国书法家协会会员、江苏省书法家协会理事、西泠印社社员。先生少秉异才，仰慕文雅，尤钟情于书法篆刻艺术。书从唐楷入手，碑帖兼学，转益多师；印学得吴门诸公启蒙，倾心缶庐、白石而不泥古。艺声鹊起，为南京师范大学美术系破格聘入，执教大学讲坛近二十年。他注重读书养气，悟彻艺理，勇于变法，熔古铸今，自成一家。他不忘来自田间，永葆平常本色；信守“自然则古”、“自由则活”，故能心手双畅、书印俱老。著有《篆刻直解》，主编《篆刻学》，于印学研究不乏创见。先生德艺双馨，饮誉海内外。奈何身患不治之症，享年七十，恨未尽德艺才学，令人扼腕。

网站编辑 · 发表于 2013-3-29 17:05

本帖最后由网站编辑于 2013-3-29 18:01 编辑

“谢谢”篆刻

马士达

今天写下这个题目，大伙会看了奇怪。在我而言，真是“心声”。何故？容我直说：我从艺已近五十载，起初有意栽花的是书法、不是篆刻。当时我写字虽只学到一点皮毛，可在当地就有了“小名气”。这一来，可“美”得我更激发起好胜心，凭着“热乎劲”、早点当上“书法家”，改革开放之初的大小书法比赛我一次不拉，但每次抱有“希望”、结果总是“失望”。最失望的是，中央电视台举办的首届全国书法比赛，我的两个学生分获二、三等奖，身为老师的老马又遭“落马”。按我本性，固然不嫉妒人、可内心总不是味……。出乎意料，纯属无心插柳的篆刻却在1983年《书法》杂志举办的首届全国篆刻征稿评比中中了“头彩”。用俗气的话说，从此，它给我带来了“名声”、带来了安慰，也带来了人生命运的特大转机—— 1987年，我被破格调入南京师范大学美术系任教。所以说“谢谢篆刻”我是带着感情倾向的，就算歪打正着了。

如果把1983年获奖视作我“入道”的起点，则不觉又历经25个年头了。而今，老马已是印之道上锈迹斑斑的老刀、意气平和的苍头老马，反而不敢辄放大言了。本着交流的愿望，这里只想围绕篆刻说一些实心的感言。

我给自己画张“漫画”——我这人属于木讷愚钝，才疏学浅的“老土”。本色决定了我“不精明”，不擅务虚而只看务实。既为务实则须究以艺术真谛，须解开艺术之谜。人或蔽于无知，有时也会障于所知。个中要谛，莫衷一是，没有共识，但看能否“切己”、各自体用了。

数十余年前，我曾写过一本《篆刻直解》的小册子。名曰“直解”，正表明我本意是不想曲解。尽管当时我已看到篆刻较之于书法、绘画，其发展进程处于领先地位，不仅人多势众、呈现一派繁荣景象，而且水平上升、不少“小名头”的作品能与历史上的大家之作相媲美。然而也有很大的忧虑，一是“赝古”、一是“时髦”，已成为妨碍篆刻健康发展的两大弊病。而当时的理论对之关注甚少，“史料”考证亦是重在对明清印论标榜，乃至对流派印人的顶礼膜拜，置当时理论与实践的严重脱节于不顾。为此我在书中列出“篆刻是印章”、“篆刻是书法”、“篆刻是艺术”三个议题，试图从篆刻的艺术属性、艺术手法、审美底蕴三个层面揭示其艺术本质。在客观分析明清篆刻“得”与“失”的基础上，还“斗胆”站在批判的立场上，直指明清篆刻因一味积善于所谓的“文人气”和恪守“流派风”承传而致成的最大“流弊”：往往因过分执持“儒雅”而缺乏纯朴，以故作“斯文”而扼杀真性；以墨守陈规而忽视生命，以炫耀技法而掩盖性灵。安份者不思进取、沿袭步趋；激进者无所适从、流于盲动。或许因为我人微言轻、也或许此书发行量有限，看过的人点头称是，但大多数人并不了解我对当代篆刻的审视立场。
十余年后，当今的篆刻现状如何？就我近几年目睹到的大量作品来看，不可否认无论数量、质量、创意和面目均较既往有了大幅度的提升和翻新。最为突出的是：一，大专院校专业训练水平的提高，引领着篆刻向着传统的纵深挖掘、向着新的高度进军，锐不可挡、形势喜人。二，多数作者的取法开始觉醒，将原本对“流派”追随，回溯到对“秦汉”的宗法。旨趣的“玩味”多了、守旧逞技的“迂腐”少了。三，立足于现代艺术观念的思考，依于“真宰”、藐视陈规，以“流行印风”为标志的篆刻创建，其外在形式、风调、神趣震聋发馈，可谓摆出了艺术先锋的姿态、拓宽了艺术新路。种种迹象令人欣喜，然而似乎也有隐忧，从后两股势头来看，仿佛不知不觉中印友们又把“继承”与“创新”对立、割裂开来了。如果把“创造”作为聚焦点，其实“任何创造都是继承，真正的创造就是最好的继承”——确信大家都会激赏作家流沙河的如是说。他又说：“死守传统，做个孝子，只有给老太爷送终的份儿，恰恰是最坏的继承”。或许这是对第二波印人食古不化的忠告。而“无视传统，勇当闯将，不是对大神通小看一眼儿，未必是真正的能耐”，且算我对第三波印人的提醒。好了，不说了，再说就成为说三道四的臭嘴了。

上述言论，有人可能不服，反问我“哪你有什么高招呢？”其实我也没有，只有自认为还算认真的创作态度：一，我重视选择、有动于衷、有感而发的文词为印文。浅薄、没文化的内容杜绝；二，留意文字内容与表现风格的匹配，力避优孟衣冠、张冠李戴。三，具体表现中以“自由则活，自然则古”为强化手段。四，以不主故常、无视风格、力求惊绝的变化为能事、为个性、为风格。五，对篆刻三大要素：篆法、章法、刀法的运用视为有整体，在下的惯技是“以意为法”，以无限为有限、以无法为有法，去印验徐上达所言秦汉印“无意而皆意，无法而皆法”的至高境界。六，我的审美眼界很开阔、不排他。不同风格的好作品我都欣赏，深信不会看走眼。是为兼收并蓄。

说说容易，做起来难，可我矢志无悔：为它动脑子，脑子才不进水、不生锈；为它动手，手不瞎伸、干正事。甘愿在这个事业中忙碌一辈子。

我要再次谢谢篆刻。

网站编辑 · 发表于 2013-3-29 17:05

玄庐论艺

马士达

1，印章毕竟是方寸之间的艺术，印面一定要浓缩比较多的信息量、才有看头。所以，关于印面的虚实处理，我的主张是：“虚处”要“虚”的实在，“实处”要“实”的实在。注意对细节的耐心刻画，刻画不到位的作品总是欠火候的。

2，有人问我为什么印面刻的那么深（尤其是朱文印），我告诉你三个原因：1，虽说篆刻是艺术、独立了，但是说到底很多印章还是要使用的。印面浅容易磨损。这是给你的用户考虑。2，印章的核心是印面，印面本身应该具备欣赏性，深刻如浮雕就是一种欣赏价值。3，朱文贵深，是指深垒起来的印面纵深，这有利于对线条细节的趣味刻画。

3，我学书法虽然年轻时下过一些功夫，但当时都还比较模糊、对于自己应该追求的东西不太明确。大致从90年代以后，我写楷书开始临摹魏碑、行草书钟情于齐白石，慢慢地开始发现了自己。之后，对米芾也动过些脑筋，又揉合了篆刻中对于章法、刀笔趣味等方面的体会，逐渐形成了今天的模样。

4，齐白石真有本领。可惜他的篆刻好作品的比例少了点，吴昌硕好作品比齐白石多，我的好作品可能比他们两人都多些。

5，“隶有拙笔乃古”。这话好像是清人姚孟起说的，非常重要。我师宋季丁先生经常和我提起这句话。

6，宋季丁先生晚年患癌，一只眼睛瞎了、换成只假的，要经常清洗。每次清洗时生怕自己的模样吓人，儿子、儿媳都赶到一边，只唤我过来给他帮忙。有一次，他指着眼窝的黑洞和我说：阿达，从这里看过去，你可以看到我的心吗？

7，宋先生写字那真叫自由，有时写的高兴，毛笔不管歪斜，一路涂抹过去，天真烂漫而又恰到好处。

8，边款是篆刻的副产品，只是刻完印面之后的一个补充说明。有人把它做的比印面还复杂，我不太赞同。

9，我的隶书边款应该是前无古人的。

10，赵之谦是聪明人，但他的东西太累心。

11，流行歌曲有的也是蛮好的。你听张学友的歌，那种神气、那种率性，多自由啊。

12，上海的赵冷月先生是位高人。

13，一个内行说你的东西好，比一万个外行说你好更值钱。

14，黄牧甫篆刻的成功率很高。

15，什么叫基本功？有的人一辈子都在做基本功，什么时候才能写出自己的东西出来？