陆璐文章《书画拍卖中的花活》

汶炀书舍

书画拍卖中的花活

   

  自1992年国内书画拍卖恢复之后，因其公开、透明以及广播电视的媒体传播，对书画市场的推动起着特殊的作用，拍卖在众多的市场交易方式中最为亮丽。20世纪90年代初，中国的拍卖行只有8家，如今，已经注册在案的拍卖公司已达2000余家，拍卖行作为一种新兴行业，以令人吃惊的速度进展。

原则上，我们把画廊、博览会等经营方式称做一级市场，拍卖称做二级市场，一级市场的成熟是二级市场运作的基础。由于一级市场并未形成正常的发展格局，作为一级市场依托的拍卖市场，就有很大的局限性。但相对一级市场的疲软，目前火爆的二级市场拍卖活动就有畸形发展的嫌疑。事实也的确如此。

除了少数几家大拍卖行以外，多数拍卖市场已出现供大于求、僧多粥少、拍品杂芜、真假困扰的现象。拍卖行越来越多，拍卖时间，周期越来越短，而真正有价值的精品，绝品更是少之又少，于是唯利是图的经营者便弄虚作假，违规操盘。有许多花括不得不引起注意。

    花活一：找“托儿”

  拍卖业里的“托儿”就是拍卖行内部安排的“杀手”，混在真的竞拍人中问，哄抬举牌，营造热闹气氛显得人气很旺，造成不明真相的买家盲目跟进。拍卖方的佣金“水涨船高”不说，往往许多价虚伪品就在其中，竞买者情绪高涨地竞拍回一件作品，没想到却是一个美丽的旋涡。

    花活二：炒自己

  一些名气不大的画家利用大拍卖行抬高自己，找朋友在现场抬价，有的甚至自己咬咬牙买回来，虽然出点钱，但这是最好的广告形式之一，给书画市场和买主心里划定一个高价位，以后卖画就照此开价，即使大打折扣出售，价位仍然十分可观。

  花活三：压底价

  拍卖行利用一般委拍人对此行不熟悉，尤其是委托人往往不参与拍卖活动之便，在底价上做手脚，也就是说现场实拍底价与委托人的底价并不一致。获知的一个典型例子发生在上海。一位上海收藏家将多年密藏的近代大画家真迹交上海某拍卖行，拍卖行估底价13万元，拍卖结束后，这件作品拍出，拍卖行告之委托人拍卖行以底价13万元拍出真迹。但后来媒体的报道，此件作品是以底价80万元被拍走。委托人方知拍卖行做了手脚，再找拍卖行，却找不出象样的答复，最后只有诉讼到法院。

  花活四：无底价

  拍卖行是企业机制，是企业就得以赢利为目的。在资源稀缺的情况下要保证利润，哪里还顾得上艺术品的精伪真糙，在纯利益驱使下明知是赝品也照拍不误，冠之于一个说法叫“无底价拍卖，不保真”。

  20世纪80年代中期，国内书画市场处于萌芽状态，造假之风已然刮起，特别是最近几年，造假之风越来越猛，拍卖业的兴起，更给造假者提供“用武之地”，加之有些鉴定家一改过去清廉的社会形象，只要有人肯“放血”，就睁只眼闭只眼，为假画公然登上拍卖行大开绿灯。最好笑的是，1997年南京的一次所谓精品书画无底价拍卖活动中，40余幅作品全系仿作，傅小石、喻继高、贺成等十几位画家现场指出了仿冒画家本人的伪作，可是操办的人却强调夺理的说：“无底价拍卖，真伪不负责”。

  书画拍卖有5个环节，拍卖行、鉴定家、卖家、买家和画家，每个环节都可能是赝品的制造者或兜售者。无底价拍卖深无底。

  花活五：成交率

  据了解，在某些拍卖会中，竞有1/3以上的伪作被推向艺术市场，且有一定的成交率。但我这里说的成交率属另一种情形。

  像包装歌星一样包装名家的平庸之作，在拍卖业内已经是公开的现象。名家的作品并非件件精品，精品的价格与平庸应酬之作的价格不能同日而语，价差十分明显，但大师级的精品哪有这么多，于是就在名家应酬之作上动脑筋，以公关、宣传去造势，由拍卖公司出面请一些理论家写点文章，开拍时大肆鼓动，让庸作与名作混在一起，达到成交率100％。

  还有的拍卖行，成交率不足40％，能说出90％以上的成交率，成交率一过50％，就能喊出95％以上的可喜局面，成交率达70％的则是“火爆”、“狂涨”成功率近达100％了。