陆璐文章《画廊竞争的两大焦点：新书画家和新的书画形式》

汶炀书舍

画廊竞争的两大焦点：新书画家和新的书画形式

由于书画二级市场——画廊的持续疲软——全国从1994年开始的近6000余家锐减至现在的3000余家，尽管如此，许多画廊仍设法挖掘市场潜力，包括不断地发掘、培植新一代书画家，以保证书画市场的连续性和一定的热度，在发现新的艺术形式及表现手法上也是不遗余力，以保证书画市场的新颖性、独特性和新鲜度，所以新艺术家和新的艺术形式(包括新的表现手段、艺术语汇、效果等)是各大画廊竞争的两大焦点。

综合实力较为雄厚的北京琉璃厂文雅堂画廊、古籍书店画廊、荣宝斋画廊、大干画廊等在发掘新艺术家方面堪称典范。从八十年代开始，这些画廊就推出了启功、沈鹏、李可染、陆俨少、吴冠中、杨延文、吴作人、黄胄、贾又福、何海霞等一大批优秀画家，如今这些都是一流顶尖的画家。20世纪90年代以后，又推出了王镛、陈平、朱新建、刘大为、何家英、黄永玉、刘国辉、周思聪、卢沉、赵卫等一大批中青年实力派画家，如今他们正成为新一代画家群的中坚力量。由于老一辈画家年事已高或相继离去，所以不断推出新生力量实在是显示生机与活力的明智举措。除北京以外，上海、杭州、南京、西安、广州、成都、武汉、沈阳等地的实力画廊也看到新一代艺术家对画廊长远发展的重要意义，不同程度，不同效率地推出一大批优秀画家，这些优秀画家，大都带有新的艺术形式，显示出画廊经营者非凡的艺术眼光。也就是说，专业画廊的大力提携，为画家的画业成就铺平了道路，任何画家都不能否认画廊在书画发展上起到的关键性作用。

近些年，特别最近两年，画廊并不景气，专门画廊更是举步维艰，这与外部环境东南亚经济危机不无关系，但笔者认为，对画廊造成不良状况的原因更在于以下几点：

l、画家私下低廉售画。这固然买卖双方皆大欢喜，但画廊有被利用和架空的嫌疑。

2、作品少有创新，少有突破，作品类同，仿制成风，甚而赝品、伪品大量困扰画廊。

3、书画市场和书画形式略有厌倦，缺少刺激消费收藏欲望的新的艺术作品，缺大名作，使画廊业近几年波澜不兴。

4、工薪阶层还不能涉足画廊，失去了广大的大众市场。

如今的青年书画家的成长道路一般可以这样归纳，首先毕业于美术院校，接受过名师的指教，其次在大展、大赛中获奖，崭露头角，然后借助巡回展览或搞个人展览，出书、发表等以确立一定的声誉。这时，若有眼光的画廊能从中发现苗子，加以宣传推广，必能加速画家的成长，同时画廊也声誉鹊起，套改一句唐诗作为本文结束语：画家与画廊，相看两不厌。