卓然开一代宗风——— 写在《朱复戡艺术研究文集》出版之际 徐叶翎 冯广鉴

朱复戡研究会

卓然开一代宗风——— 写在《朱复戡艺术研究文集》出版之际
伴着戊子新春的脚步，殚精竭虑，呕心沥血，历时数年，由济宁市朱复戡艺术研究会编辑，冯广鉴、徐叶翎主编，上海书画出版社出版的《朱复戡艺术研究文集》和广大读者见面了。这是一本装帧典雅、印刷考究的图书，书中汇集了当今研究朱复戡艺术及生平的文章数十篇。来自国内高校、研究机构和朱老弟子等诸方面的作者，其中不乏在 书法理论及实践上有高深造诣的理论家，他们从不同的层面对朱复戡先生的生平事迹及金石、书法、篆刻、诗词、绘画方面的艺术成就进行了深入细致的探讨，是当今研究朱复戡艺术阶段性的重大成果。

　　艺术生平与年表是后人研究艺术家个案的第一手资料。《研究文集》收入了当代最负盛名的掌故大师郑逸梅先生的《艺术大师朱复戡生平》的文章，对朱先生的艺术人生撷取其最传神的闪光点，以白描的手法勾勒出一代艺术大师的音容笑貌，师承交往，困厄坎坷，人格魅力，艺术特色，读来感人至深。《朱复戡年表》经多年搜集整理、反复考证，资料较为翔实，既是研究朱复戡艺术的重要依据，亦是研究朱派艺术的重要成果。

　　《香雪海畔，斯人永存》，《一代宗师，风范长存》。陈寿荣等朱老的弟子们以饱蘸深情的笔墨，写出了回味无穷的怀念文章，颂扬先师以“利他”作为做人的第一要义，只知奉献社会和人民，而不计图报于个人的高尚情怀，就像高洁的梅花———“零落成泥碾作尘，只有香如故。”

　　赵一新对朱复戡先生的艺术实践作了深透的分析，认为：“从实践的整体看，他以篆书和行草为一生的两个特别着重点，上及殷墟甲骨，更通魏碑晋草。其篆书，从研究金石的大小篆开始，立足于篆刻主要写好篆书，将二篆书法直接引向篆刻。其行草，以魏碑为骨骼，以唐明数家为阶梯，以王羲之诸帖和章草为构架，以秦篆、汉隶和简牍为血肉，将信函等实用书写上升到和题跋同一发挥的创作高度。”并认为朱先生“一生崇尚扎实密厚，一丝不落轻巧取媚”。

　　张金梁在《朱复戡书法现象研究》一文中，对先生“成于勤，善师古，根植篆”等现象作了分析研究。而王庆利则认为：“朱先生的书作在两个方面较为突出，一是蕴含之‘厚’，二是造境之‘朴’”。郑培亮评朱先生：“其书法刚劲凝炼，郁郁苍苍，正大堂皇，确乎大家风范。”张爱国则从“碑帖兼容，书印同参”上论述了朱复戡先生的书印创作理路。

　　徐叶翎和冯广鉴二位是朱复戡先生的高足，对朱老情真意笃，极尽全力弘扬朱老艺术并传承其衣钵。徐叶翎的《朱复戡先生的书法艺术》，论述细致缜密，详细分析了朱老长于各体、侧重于大篆和行草书，是诸体皆擅的书法大家。冯广鉴多年来奔走呼号，为筹建朱复戡艺术馆和研究会，主编出版朱老著作尽心竭力，无私奉献精神令人感佩之至!他在文中，就朱老的精神境界与艺术造诣之间的关系作了全面深入的阐述，用鲁迅先生的说法：“美术家固须有精熟的技工，但尤须有进步的思想与高尚的人格。”

　　与以上诸家宏观把握不同，于茂阳、刘宗超的独特的视角从草书入手，分析了朱复戡先生草书“作品洋溢着浓郁的刚健凝重气息”，“得力于秦诏版与商周金文。”

　　齐开义的《从朱复戡先生的书跋看其书法的审美取向》，突出地论述了朱老学书取法的过人之处，就在于人们常说的“选择比努力更重要”，如果取法不高，选择不对，再努力也会“南辕北辙”。而乌峰的文章《墨线编织大师———浅谈朱复戡先生书法的线条艺术》，就朱老书法在技术层面上，在线的质量、线条控制、编织以及编织后的空间关系作了透彻、精彩的论述。

　　篆刻是朱复戡先生艺术的一翼，《研究文集》选编了几篇探讨朱先生篆刻艺术的文章。

　　范正红认为，纵观朱复戡先生一生篆刻艺术的发展，从其表现的艺术面貌上看，前后有巨大的变化。突出表现了“三段论”式的蜕变过程。即为早期的融纳流派印风时期，中年形成风格时期和晚年的风格老辣成熟的时期。而先生晚年的成熟风格仍应以其古玺印为其最典型的代表。

　　王庆忠认为，朱复戡先生“印从书出”是其篆刻出新的一个基点，也是他终生坚持的一个艺术观点。张戈则集中精力对朱先生的篆刻边款艺术进行分析探讨，认为“虽说制作的是边款，实际上是他将书法与篆刻融为一体，从侧面反映出朱先生诗、书、画、印融会贯通，技艺精湛，超群绝伦。”

　　朱先生于诗词亦有高深的造诣。于此，樊英民作了详尽精辟的论述。

　　朱先生的诗词以前期和后期较多，解放后的三十年写作较少，大概是极“左”思潮的禁锢束缚了先生的诗兴。朱老前期作诗多，却散佚严重，后期作得多，艺术含量却比较稀薄，中间的三十年却作得很少，这都是令人遗憾的。在国家民族危亡之际，朱先生在诗中发出“留将清气抗风尘”的呼声，这是无力报国、功业难成的慨叹，是一个有社会责任感的知识分子良知的表现。这种情绪贯穿于朱老解放前的作品当中。而早期的一些无题诗，“往往以一种工丽细致的笔触，写一种委婉的情绪，或离愁或别恨，缠绵悱恻，十分感人。”

　　除了书法、篆刻、诗词之外，夏志千的文章论述了朱复戡先生的绘画艺术，认为朱先生的中国画“健康，向上，奔放，而富有激情。所描绘的画面不抽象，不狂怪，不消沉。无论人物、山水、花鸟、走兽均擅长。”先生的绘画，以钟鼎、篆籀之笔入画，以中锋逆笔，笔力雄健扎实，浑厚苍劲，富有金石气。

　　为了增加本文集的可读性、趣味性，书中收入了著名作家李木生的《大师的味道》及朱复戡先生的弟子侯学书的《朱复戡奇人奇事》。在李木生的笔下，朱复戡先生的形象更加生动而鲜活，这个“江南一布衣”熠熠生辉的神采而让人想到了那个傲骨铮铮、落拓不羁的大诗人李白———“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”!这就是李木生笔下“大师的味道”。朱复戡奇人奇事，亦确确实实令后人拍案称奇叫绝!

　　“古来圣贤皆寂寞”。朱复戡先生一生无显赫的地位，“于名则信手取舍，于利则随挥去来”，其崇高的人格魅力，博大的艺术视野，卓绝的艺术成就，却“天外昂头万象低”。“卓然开一代宗风”(张大千语)。在文化艺术繁荣的春天到来之际，《朱复戡艺术研究文集》的出版，无疑给姹紫嫣红的文艺园地增添了新的奇葩!