【名家近况】张学群（2012.12）【独家视频展示张学群创作巨幅作品】

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——张学群访谈录——

贺  进：行草书创作其实是一种高境界的创作。您的行草书创作效果还是比较好的，我想问一下，您是怎样认识技法与空间之间的变化关系的呢？

张学群：书法书法，肯定要讲法，这是不言而喻的。书法既是一种尚技艺术，更是一种空间艺术。所以说要搞好书法创作，必须处理好技法与空间的关系，空间的处理说到底也是一种技法。实际上我们这次展览的主题已经把书法的技法和空间的关系表达的很充分了。展览的主题确定为“知白守黑”，目的就是想表达：要搞好书法创作，必须在遵循基本技法的同时，注重黑白的对比，注重空间的把握。既表达了书法本体的东西，它本身就是黑白艺术，也表达了我们这次办展的宗旨和想法，同时也表达了我们艺术追求的明显倾向性。要想搞好书法创作，必须在空间、必须在黑白的处理上下功夫，黑白处理就是一种空间的处理，所以叫“知白守黑”。“知白守黑”要“知”什么？要“守”什么？就是要守传统、要守技法、要守本体。把这些要守住，更要知白，知白就要知空间、要知创新，要知对比、要知空间的把握。把这两者结合起来才能把书法创作搞好。实际上，我在书法创作的过程当中，既注重技法的把握，更注重空间的处理。

我在基层工作时，有一段时间，因为事务太多，没怎么临帖，回到省城后，我又在技法方面，在临帖方面，一直在思考，一直在下工夫。不是说你掌握基本的技法后就一劳永逸了，技法提高也是一种过程，过去对技法的理解不等于现在对技法的理解，不同的阶段对同一种帖临摹的感悟也是不一样的，技法是一个不断思索、不断探索、不断丰富、不断提高的过程。所以要不停的对技法有新的追求、有新的理解、有新的认识、有新的提高。当然，掌握技法的最终目的还是为创作服务。所以既然是书法创作，就要把握书法中的空间关系，空间的对比，通过这种空间的对比，使作品能够更加丰富，更有视觉效果。对比就是一种美，白的要敢于留白，该黑的要勇于聚墨，形成对比。当然这种对比关系是以相融协调为原则的，不能刻意的非要在哪一块搞白，非要把哪一块搞黑。无论你怎么去表现，都必须以和谐为原则。

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——张学群访谈录——

贺  进：怎样使行草书的线条更丰富，有人认为只要抓住传统，二王多写，线质就出来了。但也有人非常强调一定要从篆隶里边找出线质的变化。您肯定倾向于后者了，篆隶掺着行草，行草的线质会更加丰富、更加老辣、更加朴拙。我想听听您的见解？

张学群：学行草最好学些篆隶，学篆隶的一些成果，尤其是笔法方面的成果，要融入到行草书创作当中去，这样行草书才能丰富老道。行草书基本的东西还是要讲究中锋，但不仅仅是要中锋用笔，也要将其他的笔法融合进去。笔笔中锋，专学二王，不是不可以，但要想丰富，要想有别于古人，必须学一些篆隶，这样会更丰富，还可能会在创作中，在有意无意中出现精绝之笔，起到画龙点睛的作用，这样作品才会精彩。所以说我认为学行草书，学二王，学明清，都是很必要的，如果能把篆隶的东西，尤其是篆隶的笔法，能够融合到行草书里边，对行草书创作肯定是一个帮助，是一种提升。

这讲的是用笔，不仅仅如此，实际上在节奏方面、章法方面，行草书也应该借鉴一些篆隶的东西。

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——张学群访谈录——

贺  进：看到您是比较喜欢在作品中造势的，这就涉及到一个问题，在书法创作里边，一个制造矛盾和解决矛盾之间的关系。行草书创作，稳与险之间，您是怎么把握和理解的？

张学群：我认为书法必须要造势，因为书法是艺术，不是工艺，通过造势来体现丰富性，丰富的东西它就美。当然，书法也讲求精到，光造势也不行。正如有人所讲，书法要远看有气势，有冲击力，近观要能够让人品味，能够有品头。远观能够出大效果，近观能够耐得品味，这就是好作品。要达到这样的效果，那就必须处理好稳与险的关系。首先作品要稳，就像一个人一样，站的很稳、很端庄、很稳重、很正大。但书法毕竟是艺术，艺术要体现出活的东西，要叫它活起来，生龙活虎、生机勃勃、生机盎然。这就要处理好稳与险的关系。首先让它稳得住，要给人感觉实实在在，端端正正；同时又通过险的处理让人感到非常崛奇、非常跳跃、非常活泼，甚至出现一点意想不到的东西。该稳的字要把它稳住，该险的时候要会造险，稳与险结合起来，就能出好作品。

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——张学群访谈录——

贺  进：下面请您谈一谈您的学书经历好吗？

张学群：我的学书经历说复杂很复杂，要说不复杂也很简单。说它复杂，学书过程当中是一波三折，反反复复，最后还是达到痴迷程度，坚持了几十年。说简单也很简单，小时候父亲出于对书法的爱好，要求我必须坚持写字。中学的时候要出宣传栏，偶尔写一写。下放时没事干，没事干吗呢？想想还是写写字吧。工作以后，出于工作需要，要出通知，要抄写领导的讲话稿，你必须把字写好。进入大学以后，看到同学当中有的获得全国比赛的一等奖、二等奖，非常羡慕，自己为什么不能把字写得更好一点儿呢？所以在大学里面又坚持写字，每天都写，坚持的很好。习惯的力量不得了，变成一种习惯就会成为一种高度的自觉，高度的自觉又会变成一种毅力，一种奋进精神。所以说，参加工作以后，尤其是担任领导职务以后，时间很紧，工作很忙，但是无论工作再忙，时间再紧，都会抽那么一点点儿时间，看看字帖，临临法帖，偶尔创作创作。我觉得写字也不一定需要太多的整块时间。当然有整块的时间会更好，没有整块时间不要紧，我把一小块一小块时间焊接起来，就变成整块时间了，这就是“焊接精神”，日积月累，慢慢地就会有收效。

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——张学群访谈录——

贺  进：对，您刚才说的习惯很重要，习惯了每天不动笔手就痒痒，也说明对书法是上瘾了？

张学群：习惯就是一种高度的自觉。不是一种外在的力量，而是一种内在的力量在推动你去学习创作。

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——张学群访谈录——

贺  进：记得今年的“上巳雅集”上您的发言给我最深的一句话是：打造“皖军”书法。从您当主席之后，安徽书协工作确实让人刮目相看，安徽书坛一派繁荣景象、生动局面，这肯定跟您的努力是分不开。我想了解一下，您理想中的书协，您带领下的安徽书坛以后会是什么样子？您的憧憬会是什么样子？

张学群：安徽书协最近几年开展了一些活动，做了一些有特色的工作，引起了全国书法界的关注，也得到有关方面领导的充分肯定，这是毫无疑义的。有人说，安徽书法的创作水平目前是全国较高的省份之一。我把他纠正了一下，我说安徽目前书法创作水平还谈不上走在了全国前面，但有一点可以肯定，安徽书坛是目前全国最活跃的书坛之一，安徽书协是最具有活力的书协之一，这一点是没有问题的。比如这几年，我们举办的大活动、承办中国书协主办的活动比较多。我担任主席以后每年都承办中国书协主办的展览。这既是中国书协对我们的支持，也是我们努力的结果。中国书协把这些展览交给我们，对我们是信任，也说明我们有这个能力，有这个实力办全国性展览。这些展览办的效果非常好，影响很大。比如“邓白石奖”全国书法作品展、全国第三届行草书大展等。在办展过程中，也积累了一些好的经验。我们自身也开展了一些大活动，不仅是展览，还有一些学术性活动、公益性活动。特别是一些品牌性的展览，影响很大。如“皖军书法华夏行”活动，每年走一两个省，第一站在贵州，第二站在成都（西藏），第三站也就是今年准备到北京去。展览既是一种展示的过程，更是一种学习交流的过程，效果非常好。安徽书坛出现一个生机勃勃、繁荣和谐的景象，原因是多方面的，最重要的原因有两个：一是领导非常重视，省委宣传部、省文联的领导都非常重视、都非常支持我们。当然领导的重视与我们去争取领导重视也是有关系的。领导主动支持，我们又积极争取，两种力量结合起来就形成了很大的推力。二是安徽书坛非常团结，和谐共进。在这种情况下，安徽书坛面临一个往哪个方向走、怎么走的问题。因为我们现在的整体创作水准、创作实力，尤其是人才培养、领军人物的打造、创作的骨干队伍建设等，还显得有点弱，我们必须继续努力、加倍努力。在今年召开的省书协理事会上，我提出了一个鲜明的观点，安徽书坛经过三十年的发展，成果是有目共睹的，应该肯定。下一步如何巩固成果，加快推进，关键要在深化、提升、转型上下功夫、花气力。既要深化，又要提升，更要转型，这种转型怎么转？我们提出了五、六项措施。最主要的，一个就是要培养人才。用各种方式，调动各方面的力量，抓人才培养，加大人才培养的力度。我们专门搞了一个“百千万人才培养工程实施方案”。二是要增强活动的学术性。组织活动要高标竿、高要求、高品位、高档次，要见效果。不能一搞活动就轰轰烈烈的，但开幕式结束就完了，不见效果。比如我们准备搞临创展，临摹和创作结合起来，请一些专家来点评，还要开研讨会，增强学术性，真正对创作有帮助，同时倡导临摹学习经典。三是要打造一些品牌性活动。比如“皖军书法华夏行”，各种书体的皖军20家展览等。四是在推进书法事业发展的同时，积极推进书法产业的发展。五是大力开展书法惠民活动，彰显书协组织和书法家的社会责任感和民本意识，让老百姓感受书法的魅力，让老百姓共享书法的繁荣，共享书法繁荣给他们带来的实惠。同时，也让人民群众更好的了解书法，有更多的人能够加入到书法队伍当中来，来参与我们的书法活动，不断夯实书法创作、书法事业发展的群众基础。这是带有根本性、动力性的工作任务。

贺  进：好的。感谢张主席接受我的采访。

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——张学群书房挥毫·巨幅行草书创作——

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