【国展获奖书家风云人物榜】钱玉清（第五期）

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【国展获奖书家风云人物榜】

钱玉清

编者按：
【国展获奖书家风云人物榜】是书艺公社网2012年开设的新栏目，该栏目广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。栏目推出的书家具有极好的创作能力和丰富的艺术表现力，是近几年活跃在国展中的佼佼者，也必定会成为书坛今后的璀璨之星。

No.5 >>>钱玉清

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书艺公社网

【国展获奖书家风云人物榜】

召集令

（2012.7）

○书艺公社自2002年正式创建至今已迈入第十个年头，论坛注册会员超过十万名，总贴量近200万！书艺公社经过十年的稳健发展，已形成在书画专业媒体网络平台、书画艺术品交流交易、艺术杂志编辑策划出版、书画展览活动策划等各方面齐头并进！

○书艺公社书画街成立于2008年4月9日，自成立以来，现已发展为书画、文房交易的重要在线交易平台，书画街依托书艺公社的强大媒体资源为广大书画家、收藏家、画廊搭建起重要的桥梁。经五年多的发展，现已具备60家店铺的规模，并呈逐渐上升之势。

○由书艺公社网及中国画坛网联合推出的新文化书画杂志——《涉事》杂志于2010年9月出品，目前已成功出版六期，总发行量达18000册，《涉事》杂志迥异他媒，以刊发书画篆刻家、评论家之艺术发微、争鸣、生活、杂感等文字为主旨的一本新书画刊物。杂志秉承精良的印刷技术及独特的设计理念在业界博得良好口碑。

近几年，由中国书法家协会主办的书法展览推出大批具有创作实力的书法家，该批书法家也随着“国展”的发展逐渐深入人心，为大家所熟知，同时由于宣传传播等因素的影响，也使得部分具有极高创作能力的“国展”作者未能广泛为大家所熟悉。介于目前所存在的情况，书艺公社推出“国展获奖书家风云人物榜”专栏，广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。

一、参展条件
1、由中国书协主办的“届展”或“兰亭奖”展览中1次（含1次）以上获奖作者；
2、由中国书协主办的“单项奖”（如隶书展、行草展等）展览中2次（含2次）以上获奖作者；
3、由中国书协主办冠名的的全国性质书法大展（如邓石如奖、王羲之奖）中获奖3次（含3次）以上书法作者；
4、具有相当高创作实力的书法作者。

二、评选方法
1、网站成立评定委员会，对主动报名的作者进行集中评选，最终以短信或电话的形式通知作者；
2、网站邀请部分具有较高影响力及创作实力的作者参与该推广活动；
3、由中国书协理事以上的嘉宾或具有一定社会影响力的知名书法家推荐作者，经审核后决定该作者的参与权。

三、推广形式
1、书艺公社论坛专门开设【国展获奖书家风云人物榜】专栏，以专题的形式以月为单位展示作者的书法作品及生活状态；
2、书艺公社书画街将免费为参展作者开设（至少为期一年）以书家名字命名的“专柜店铺”——从书画街首页点击书家名字专栏即可进入，日常维护等相关技术由书艺公社统一负责，全面打造书家交易的平台；
3、《涉事》杂志将开设“书家推广”专栏，每期刊载当月参展作者的书法作品，暂定每期一个版面，如艺术成就突出者还将增加版面；
4、拟定每年适时将在北京（或省会城市）举办书法提名展，并全国发行展览作品集。

四、具体操作细节
1、①报名参与推广的作者，需要提供作者本人身份证明材料，获奖证书证明材料，个人艺术介绍（300字以内）。
     ②报名作者提交代表最高创作水平的书法作品图片20幅。
     ③作者提供相关评论文章一篇及一篇以上。
     ④所有资料发送至贺进邮箱：690399460@qq.com。
     ⑤栏目联系电话：13931605209（贺进）
2、参与推广活动的作者请提供4件代表创作水平的书法作品以回报网站，作者提供的作品将精选1~2件刊登在《涉事》杂志以统一宣传。
3、【国展获奖书家风云人物榜】以作者资料收稿先后顺序发布专题介绍。
4、作者享受权利：
①凡是参与的作者均享受成为网站长期合作书法家。
②《涉事》杂志将不定期邀请作者刊登书法作品及系列专题介绍。
③网站将为【国展获奖书家风云人物榜】书家出版《国展获奖书家风云人物榜——中青年最具收藏潜力获奖书家推荐系列》大型系列丛书，拟定每人一本，每本32页，每位作者将可以以极优惠的成本价享受到最专业设计制作出版印刷。
④书艺公社书画街特别为作者搭建作品交易平台，同时网站将联系收藏家及画廊，代理或专营作者作品。

五、其他
1、本实施计划解释权归书艺公社论坛。
2、本实施计划从即日起实施。

书艺公社
www.shufa.org

2012.7

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风云榜·人物志

【国展获奖书家风云人物榜】殷旭明（创刊号）
http://www.shufa.org/bbs/thread-267126-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】周剑初（第二期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-289921-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】张维忠（第三期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-295786-1-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】谢少承（第四期）
http://www.shufa.org/bbs/thread-307418-1-1.html

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钱玉清
一九六八年生于苏州吴县唯亭镇，现任苏州工业园区独墅湖公安分局副局长。中国书法家协会会员、全国公安书法家协会理事、江苏公安美术书法协会副主席、苏州书法家协会理事、苏州工业园区文联副主席、苏州工业园区书法家协会主席。2008年、2010年连续二年被评为中国书坛中青年书法百强人物。

作品获奖入展目录：　
第十届全国书法篆刻展优秀奖（最高奖）   （2011年中国书法家协会主办）
“邓石如奖”全国书法作品展优秀奖（最高奖）    （2011年中国书法家协会、安徽省文联主办）
第三届齐白石国际文化艺术节全国书法作品展优秀奖（最高奖)（2011年中国书法家协会主办）
中国•贵州“百里杜鹃”书法作品展优秀奖（最高奖）（2012年中国书法家协会主办）
首届“张芝奖”全国书法大展优秀奖（最高奖)          （2012年中国书法家协会主办）
全国第三届行草书展优秀奖（最高奖）   （2012年中国书法家协会主办）
全国首届册页书法展三等奖　　　　　　　　　    　（2008年中国书法家协会主办）
全国第二届草书艺术大展三等奖        　      （2008年中国书法家协会主办）
全国第六届新人展三等奖                　     （2008年中国书法家协会主办）
07年中国书协培训中心教育成果展荣誉奖（最高奖 ）  （2007年中国书法家协会主办）
第六届江苏省青年书法篆刻展金奖          （2010年江苏省书法家协会主办）
第二届“梁披云杯”全国书法大展二等奖　　　　　    （2009年《书谱》杂志社主办）
第九届江苏省“五星工程奖”银奖                     （2010年江苏省文化厅）
入展第九届全国书法篆刻展　　　　　　　　　　　　（2007年中国书法家协会主办）
入展第四届全国书法百家精品展             　　　　（2008年中国书法家协会主办）
入展首届全国篆书展　　　　　　　　　　　　（2010年中国书法家协会主办）
入展全国第三届扇面展　　　　　　　　　　　　（2010年中国书法家协会主办）
入展全国首届手卷展　　　　　　　　　　　　（2011年中国书法家协会主办）
入展中国书法家协会会员百人精品展               （2011年中国书法家协会主办）
中国书法家协会会员优秀作品展      （2011年中国书法家协会主办）
第三届“林散之奖•书法双年展” （2011年中国书法家协会主办）
“瘗鹤铭奖”全国书法作品展     （2012年中国书法家协会主办）
入展全国第三届青年书法篆刻作品展（2012年中国书法家协会主办）

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法度之上的高度
——钱玉清的行草书分析

文/贺进

两年前，我与钱玉清兄相识，当时玉清兄与几位公安系统书家一起到我们网站做客，暖暖的午后，我们一起品茗闲聊，言谈中能感觉到玉清兄清秀的外表下所散发出的文儒气息，并从中体悟到玉清兄对书法的那份执着与坚持。

玉清兄生长于江南，姑苏水土润育他具有几分民国风的儒雅气息。自古江南出才子，吴门佳地诞画匠。吴门自古以来以书画为重，久负盛名的苏州以文养艺，文学的高度发展，使得这里的艺术氛围格外浓烈，再加上海上画派的交相辉映，让苏杭地区成为艺术的天堂。玉清兄得天独厚得此文雅之地，又加之他对于书法的那种情怀，可见他的书法有了才气又有了文气，二气相合，方成就钱玉清。

玉清兄近几年在国展中屡获大奖，在书坛中的口碑也越来越好，说明更多人认同了他目前的创作水平，正是这种认同感让他的书法逐渐深入人心。在我印象中，钱玉清的书法一直是以“豪迈之气”取胜的，他擅长行草书创作，而且是条幅的竖式作品，那种冲击力是让人“目不暇接”的，“狂躁”的恣肆点画，“优柔”的骨感线质，让他的行草书能够达到“动中取静”。我认为真正的“动中取静”的作品才是行草书的最佳表现。很多人创作行草书作品，能够抒情达意，肆无忌惮，但却缺少理性的表达，而富有理性的书写却并非具有“荒诞”的个性，两种极端制约着作品的真正高度。“动”易得，“动中取静”却绝非易事。在“动”与“静”的关系中，点画为动，线质为静，点画可以“面目全非”，但在狼藉的点画中应得其静态的线质，这才是真正的草书高度。我们看怀素之草书，点画永远是超乎法度之外的，在章法上也没有经营布局，如果只看这两点怀素的草书似乎很难打动人心，最出彩的是在点画和章法之外他将线的运用达到了极致，富有钢性篆籀气韵的线融于点画之中，让人叹为观止。玉清兄的行草书作品虽未及怀素之恣肆表达，却极好的处理了“动中取静”的含义。有感性的天真，也有理性的发挥，再加之他对于章法的娴熟掌握，让他的行草书作品更加有看头。

玉清兄的行草书中长线的运用频率很高，无论是纵向的长线还是横向的长线，在他的作品中有更多的表现。对于长线的运用，很多人都很避讳的，尽量多用点也不会多用长线，因为长线的运用要求书家有极好的用笔技法和笔锋的使转暗合。既然为长线，那么我们所关照到的中侧锋变化、横纵变化、使转变化等都在长线中有所表达。一条“上乘”的长线应该具备以上所有的元素，所以更多人会在非用不可的情况下才敢于用长线来完成对章法的补充。玉清兄的行草书有很多的长线，子中、行中、章法中都有长线作为协调，在他的长线上多为侧锋的运用，让纸与笔得摩擦中产生长线的质感，摩擦的力度决定着线条的走向，在他的长线运用中能够看到苍茫的表达，在粗细对比中协调章法构成与结构的轻重，还有就是他能将刚性的线用圆笔表达出来，我们看他的作品，长线基本都是用在横向与纵向的转折关系上，让折笔弱化，转笔突出，这与林散之先生的用笔有异曲同工之妙。

基于以上几点对玉清兄作品的分析，我们能够看到他是用心去写行草书的，所谓用心，就是在一幅作品中他能把握多重关系，在尊崇法度的前提下能够“我写我心”，此为玉清兄书法之真谛。

有朋友曾问如何在行草书中提升线的质量，我总是强调必须要以篆籀笔意入行草方为行草之大成。可喜的是我看到玉清兄近几年多涉猎篆隶书的学习，他觉得目前的他可以完全将行草书放下，专心写篆隶一载，必会将他的行草书提升到另一个高度，我相信他也懂得这个道理，他的书法不仅仅是目前这个状态。

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全国第十届书法篆刻展
获奖感言

文/钱玉清

朋友致电我十届全国展获奖的消息时我还在会议上，说实话，由于平时工作很忙，值班、加班已成我工作的常态，对此也早视以为当然，并已习以为常。平时很少有暇上网浏览书事动态，几乎每次获奖都是朋友告诉我的，所以每一次也都是带有几许惊喜与意外。

结缘书法那么多年，真正开始有一点成绩还是近几年的事。前几年单项展、专题展等小奖获了一些，但被书坛誉为“奥林匹克”式的“全国展”获奖还是第一次，当然非常激动、兴奋。虽然有点运气成分，但这也从另一个侧面反映我的创作思路、书风趁向、审美定位还是正确的。

这次我还是投了我擅长的大草书体，之前我也准备了一件小草作品，投稿前我给师长前辈、书友同道甄选了一下，有人也劝我大草小草都投，这样风险小一点，把握大一点，入展的机率高一点，但我的“野心”是冲奖，入展对我已无太大诱惑。于是我对当今书坛的现状作了研究和分析，觉得近几年来小草横空出世，来势汹涌，且总体水平也越来越高，相反，高水平的大草在全国着实不多见。最后决定赌一把，只投大草，结果幸运获奖。

审视近年来的创作实践，结体上还是遵循“二王”一路脉系，同时力求将张旭的雄浑奔放和怀素的激情恣意在作品中合理的体现，适当借鉴明清成熟的墨法技巧，使作品更有韵律感和层次感，追求整体上的协调性和丰富性，谨慎地将粗与细、浓与淡、渴与润、收与放、断与连、向与背、大与小、疏与密、虚与实、主与次、急与缓、刚与柔、正与欹等艺术元素尽可能多的在作品中体现。注意一个“度”的把握，过了会显太“花”，少了会显太“平”，恰之以情，合乎以理。使作品既简约又丰富，既矛盾又合理，既对立又统一，既古雅又现代，符合我们民族古远、固有的儒家中庸之道和传统哲学理念浸润下的审美意趣。

我认为作品要尊崇传统，但更应彰显个性。要有大胆的探索精神、涌动的生命情感和蒸腾的时代气息，否则，墨守成规必然暮气沉沉，石涛的“笔墨当随时代”我信然。但这必须经过长期的理论研究和实践探索，积累和储蓄丰富的创作经验，使自己思路清晰，目标明确、设计合理、规划科学、训练有数、下笔有由。在这其中思路尤为重要，正所谓：“一艺之学，必智行两尽”。“思路决定出路，理念决定高度”，所以我一直认为一个人想法很重要，用智慧的眼光去审视世界；用敏锐的思维去观察万象；用哲学的理念去思辨问题。想得多，就会得得多，想得到，就会得得到，怎么想才会怎么去做。最怕没想法，漫无目的，心中无数，继而盲目临帖、盲目创作、甚至盲目跟风，到最后不知所云、不成体统。

简言之：学书在法，而其妙在人。方法得当，事半功倍；方法失当，事倍功半。未知识者以为然否。

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张芝奖获奖作品创作手记

文/钱玉清

书法是人思想状态和精神力量的体现，是人心情、心境、心声的流露和写照。一幅成功的作品往往和书者的创作环境、身心状况不无关系。特别写大草作品还有精力、体能上的要求。所以就大草而言，创作的最佳状态应该是精神饱满、气血两旺、情绪高涨、思维畅达时，创作的最佳时机应该是神怡务闲、时合气润、感惠徇知、心无挂碍时。所以我的创作时间也通常选定在晚上，因为我不是职业书家，平时工作忙、事务杂、干扰多，即便是休息天电话也很多（因为职业使然，我们要求24小时开机，这是铁的纪律），真正能静下心来，投入创作，也只有在晚上。

在作品的风格面目上，我崇尚积极向上、热情奔放、生机盎然、阳光灿烂、高昂激越、宽博雄浑艺术气息。喜欢正气、大气、阳气又不失雅气的作品， 既要有超拔五岳般气势，又要有小桥流水般恬畅；既要有惊涛拍岸般壮美，又要有彩去追月般浪漫；既要有“石压蛤蟆”般沉稳，又要有“树梢挂蛇”般轻曼。

在工具材质的选用上做过很多探索，目前尚未形成固定的习惯体系，什么笔都要使，什么纸都要用，什么墨都要参，因为我感觉不同类型、不同品牌的工具材质所创作出来的效果不一样，所以我有时候同一阶段写的作品在风格面目上还是有较大差异的，这与水平本身没多大关系，主要还是与书写工具、使用材料的不同所产生的变化。就这次获奖作品而言我用的是纯一得阁参水、普通安徽仿古宣、兼毫（偏硬）书写，我平时多用一得阁参宿墨书写（十届国展获奖作品即是），但最近我发现用宿墨的人多了，有的甚至有滥用之嫌，所以这次我干脆用纯一得阁书写，以突出艺术手段的简单化和纯洁度，其实任何艺术形式的表现手段最终归途和最高境界还是简单、简洁、简约。

作品整体章法的把握上采取四排“三浓一枯”的手法。创作直幅大草通常三排居多，四排以上难度相对大些，所以近年来我在四排以上的创作格式上作了一些尝试。作品突出“精、气、神”的表现，大胆落笔，小心经营，张弛有度，开合得当。在结字、线条、墨法上作了一些思考，我认为草书艺术的表现形式，历史上出现过三个高峰。结字的高峰在魏晋，线条的高峰在唐代，墨法的高峰在明清。如何充分理解、正确把握三者的关系，高效提炼，合理运用三者的特点是草书创作大有作为的广阔天地。   

作品形式上用直幅贴条的方法组合而成，并无新奇可言，我总认为形式是为内容服务的，切不能为了形式而形式。甚或喧宾夺主、画蛇添足。大草作品在形式的制作上相对更困难一些，我至今还未找到很好的解决形式突破的有效途径。

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砚  边  碎  语

文/钱玉清

学习书法无“捷径”可走，非面壁十年，费纸三千不成器，这似乎已成约定俗成、无可争辩并有广泛认可度的习惯性共识。很多初学者从而心生畏惧，望洋兴叹。我对此视质疑态度，为什么有些人只用了三五年或更短的时间就出类拔萃，技压群雄。有些人用了几十年甚至毕生的精力也没搞明白什么是书法，这也许就是“路径”的问题。所以说书法无“捷径”可走，但有“路径”可寻。正确的学书“路径”是———良师+益友+勤奋。一个人终其一生也不可能把真、草、篆、隶、行都研达通透，并均能以较高的艺术成就名世，因此，再有潜质的书法家，一生能在一、二种书体上立足于书坛，形成风貌并达到相当的高度，已功成名就。这也是一个人的性格、历炼、禀赋、学养等综合因素决定的。所以，学习书法寻访一名有真知灼见，真才实学而又非常了解你的老师帮助指点、引领、设计学习之路是很有必要的；其次，还应有一帮志同道合，情趣相投的师友同好，交流切磋，互通有无，相互砥砺；再次，就是要有三更青灯五更鸡，衣带渐宽终不悔的殉道者式的学习态度，善于阶段性的剖析总结，然后针对性地调整提高。深刻认识并处理好三者之间的关系，这就是学习书法的正确“路径”。

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砚  边  碎  语

文/钱玉清

古人把书法讲得太玄，今人把书法说得太神。我简单的认为书法就是把汉字以艺术的形式表现出来，诗化她、美化她，也就是把她写“好看”了。当然，这种“好看”是建立在你是否具有对历史经典的解读、领悟并成功运用到自己创作过程中的能力的基础之上的，同时，经过长期的揣摩、调整、完善，创造性地形成自己独特个性语言并为世人所认可和接受的“好看”，符合或基本符合大多数人的审美情趣和精神向往，使之大众化、社会化、平民化，并为更多的人带来美的享受。这是我所追求的并催生我努力把字写“好看”的理由和动力。

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砚  边  碎  语

文/钱玉清

成功=天赋+勤奋+正确的学习方法。天赋是与生俱来的生命潜质，是家属史的基因传承，看似先天赐予，上帝恩泽，但没有后天的开发和激活，天赋等于零。勤奋是到达成功的最近通道，“梅花香自苦寒来”，“不经历风雨怎么见彩虹，人生没有随随便便成功”。“方法论”是决定事半功倍还是事倍功半的根本要素，方向错误，只会离目标越走越远，盲人摸象，无异于枉费时日，勤学尚须巧学。