【第一现场】“徽风蜀韵——张学群、李兵书画作品展”在全国政协礼堂举行

贺进

--张学群书法作品欣赏--

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李 兵
西域雪山画法创始人。四川省文联党组副书记，四川省美协理事、国家一级美术师，中国美术家协会会员,中国文艺家书画院副院长，西部中国书画院院长。
李兵先生是国画大师徐悲鸿和傅抱石高足黄纯尧的入室弟子，并拜李文信、姚思敏、唐允明、钱来忠等先生为师，还曾求教于刘大为、尼马泽仁、杨长槐等诸位先生。李兵在传统水墨画皴擦法的基础上总结提炼出了一种新的皴法——“块斧劈皴”（ 也就是多笔触共生、多色彩复合的侧逆锋块状用笔）和独特的“挤白”“衬白”染雪法，使自己的绘画作品具有浓郁的西域高原特色，艺术语言自成一家、独树一帜，成了当代中国水墨写实领域开疆拓土的画家。
李兵先生创造性的新皴法和新染雪法不仅解决了千百年来中国画黑白矛盾中黑分五彩而白无层次的问题，而且填补了用中国画技法生动表现西域雪山的中国美术史空白。因而其作品多次在全国美展中获奖，并广为海内外藏家和文博机构及中央国家机关有关部委等收藏。2001年起先后出版了《李兵国画作品选》、《李兵雪山画集》、《中华传世名家系列专集•李兵作品精选》、《中国西域雪山画首创者•李兵》、《中国书画品鉴•李兵》、《当代中国画名家个案研究•李兵》等画册。其独创的雪山画作品曾被《美术》、《鉴藏》、《中国艺术》、《当代书画大辞典》、《巴蜀水墨精英首选投资图鉴》、《艺术与价值》、《中国当代书画名家年鉴》、《名流中国》、《名家指南》、《中外画刊》、《中国当代书画名家名作鉴赏与收藏》、《当代画坛》、《中国收藏》、《商务时报》、《当代最具收藏投资价值的国画家作品集》、《书画鉴藏》、《中国书画报》、《聚焦当代翰墨名家》、《中国艺术报道》等书刊和大型典籍作专题介绍。2010年5月被中国书画收藏家协会评选为“当代最具收藏投资价值的山水画家”。2011年1月李兵艺术作品及其简历被收录进《中国当代美术史》。2011年10月，李兵雪山画被《荣宝斋画谱》第356期（山水部分）出版发行。2011年11月，李兵作品被中国政法代表团作为国礼赠送美国警方。2012年10月，《李兵》大红袍画册由天津人民美术出版社出版发行。

贺进

李兵艺术年表

1963年2月，李兵生于四川成都。读小学时就喜欢在书本上乱写乱画，没有一本书留有空白处。
1976年就读初中时获全校毛笔字比赛第二名，图画比赛第一名，作文比赛第一名。
1978年就读高中时爱写点“打油诗”、画点花鸟画，因而担任了学校黑板报总编辑和艺术筹划。
1979年暑假期间将家中所有白色墙壁画上水墨画和水粉画，主要有毛泽东、周恩来、雷锋、阿诗玛头像和松、竹、梅及虎、鸡、鸟、鱼等内容。
1981年在大学读书期间参加成都地区大学生写作竞赛获第一名；在参加大学生文艺调演的短话剧《酒香人不醉》中饰演解放军排长；同年担任校团委文娱委员、校学生会宣传部长，分管校广播室，并担任校壁报美术编辑。
1982年7月至1983年6月参加春风函授青年文学讲习所第一期学习。
1983年7月至1993年4月在紧邻西藏的康巴高原（甘孜藏族自治州）工作，先后担任中学教师、县委秘书，县委党校常务副校长，县委宣传部副部长、部长、州委书记秘书等职。其间在人民日报、四川日报、甘孜报、日喀则报、西藏文学、贡嘎山杂志、四川宣传等发表诗歌、散文、小说、杂文、通讯、摄影、书画等作品上百篇（幅）。代表作有《雨辰》、《秋思》、《高原的风》、《水》、《小草》、《喷泉礼赞》、《话说螃蟹能吃、蜘蛛不能吃》等等。
1984年起悉心观察康巴高原壮美雪山的季节特征和不同光线下的形式美感，着手尝试画水墨雪山。
1987年5月作品入选甘孜州首届书法展。
1987年6月在成都师专举办《甘孜州道孚风光》个人摄影展。
1989年7月作品入选“火花杯”全国青年书画展。
1991年起先后加入甘孜州作家协会、甘孜州书法家协会（任常务理事）、四川省硬笔书法协会、成都市作家协会、成都市美术家协会、四川省美术家协会、中国美术家协会。
1993年成为徐悲鸿和傅抱石高足黄纯尧的入室弟子，并业余就读中国书画函授大学。同年所撰的纪念赵苍璧同志的长篇纪实散文《且为忠魂舞》被人民日报、人民公安报、四川日报等同时刊载。
1994年起在就读成都翰林艺术学院研修班和继续跟随黄纯尧先生学习山水画的同时又陆续拜李文信、姚思敏、唐允明、钱来忠等先生为师，还曾求教于刘大为、尼马泽仁、杨长槐、岑学恭、朱常棣、祁博文、杨华军、罗其鑫、李青稞等诸位先生。
1995年起潜心研究以水墨画形式表现中国西域雪山的绘画技法。
1997年加入北京神州书画院，被评聘为一级画师。
1998年任东方艺术研究院名誉院长。
2000年作品入编《2000年中国艺术家长卷》和《全国中老年诗书画名家优秀作品集》。
2001年12月《李兵国画作品选》出版。
2002年10月至今兼任四川省西部中国书画院院长、中国雪山画研究会主席。
2002年11月，《寒雪凌空一望远》参加欢庆十六大首届中国西部大地情中国画大展获优秀奖。
2002年11月作为中国书画家代表团成员随中国美协主席靳尚谊、中国书协主席沈鹏赴泰国参加中泰建交三十周年艺术交流活动。
2002年12月在澳门参加“锦绣澳门中国书画名家作品展”并为澳门特区政府创作书画长卷。
2003年9月，作品入展首届“中国北京国际美术双年展”全国“海潮杯”中国画作品展。
2004年12月,《春风化冰凌》在中国美协主办的纪念邓小平诞辰100周年全国美展中获优秀作品奖。
2004年12月年被中国书画报等单位评为“中国书画百杰”。
2006年4月《高原魂》在中国美协主办的第三届西部大地情全国中国画油画作品展获优秀作品奖。
2007年1月《李兵雪山画集》出版。
2008年9月与钱来忠、梁时民等合作巨幅作品《脊梁》，并参加“锦绣四川”全国巡回展。
2008年12月被文化部艺术人才中心推举为“影响中国的100位艺术大家”。
2009年6月被中国行业发展研究中心评选为“中国艺术风云人物”。
2009年9月，作品《登高图》入展第五届中国美协会员中国画精品展并被编入《中国画精品展作品集》（人民美术出版社）；同月，作品《夕照神巅》、《康巴胜景》、《日照贡嘎》、《问鼎极地》入展香港“2009秋季沙龙展”；并被香港国际画院聘为山水画艺委会副主席。
2009年10月,四川出版集团、四川美术出版社《中国书画品鉴》系列画册之《西域雪山画创始人——李兵》专集出版发行。
2009年1月至12月，《走向世界的中国书画艺术》（中国文联出版社）、《鉴藏》、《当代书画大辞典》（中国文艺出版社）、《巴蜀水墨精英首选投资图鉴》（四川文艺出版社）、《名家墨迹》（中国文化出版社）、《艺术与价值》、《中国当代书画名家年鉴》（中国书画出版社）、《当代名家经典》（香港世界文化艺术出版社）、《中国名家艺术》（中国科学文化出版社）相继刊载李兵雪山画作品或将其作为封面、封底。
2010年2月：《名流中国》杂志以“开宗立派的西域雪山画家李兵”为题，介绍了《夕照神巅》、《西域秋晨》等作品。
2010年5月被中国书画收藏家协会评选为“当代最具收藏投资价值的山水画家”。
2010年9月：中国文化传媒出版社《名家指南》以“中国西域雪山画创始人李兵”为题，介绍了李兵所创作的《静远颂歌》等一系列作品。
2010年11月：《中外画刊》杂志以“中国西域雪山画第一人李兵”为题，介绍了李兵所创作的《新长征》、《傲寒铁骨风》、《稻城亚丁之秋》等作品。
2010年内，九州出版社《中国书画风云人物》、岭南出版社《历代潮人名家书画》、天津人民美术出版社《中国当代美术家2010精品鉴藏》中国文化出版社《江山如此多娇》等大型画集还收录了《一江春水出西川》、《神斧呈瑞》、《挑战巅峰》、《与神耳语》、《铁骨雄风》等原创作品。并被中国国际书画院聘为副院长。
2011年1月李兵艺术简介及部分经典作品入编《中国当代美术史》。同月，中国科学文化出版社《中华传世名家系列专集》之《李兵作品精选》出版发行。
2011年2月, 《挑战巅峰》等作品入编中国文联出版社《中国当代书画名家名作鉴赏与收藏》。
2011年3月，世界知识出版社《新中国国礼艺术大师》（综合卷）以“中国西域雪山画第一人——李兵”为题介绍了数幅李兵国画作品；同月，天津杨柳青画社《当代画坛》刊载中国出版集团著名编辑屈哲先生文章《李兵水墨雪山画的学术价值》并将李兵作品刊着封面封底。
2011年4月,《中国收藏》杂志以“雪山有情,笔下生趣”为题,刊载了《光辉史诗》、《初雪》等作品；同月，《商务时报》以“西域雪山画派开创者李兵”为题整版介绍李兵雪山画作品。
2011年5月,《三峡胜景》、《晴雪图》等入编人民美术出版社《当代最具收藏投资价值的国画家作品集》；作品《梦幻西域》入展民建“全国书画名家作品展”。同月，被中国文艺家书画院聘任为副院长。天津人民美术出版社《当代中国画名家个案研究》之《中国西域雪山画首创者——李兵》画册出版发行。
2011年6月，作品《辉映蜀山美依旧》入展在中国军博举办的“四川依然美丽”美术书法名家优秀作品展，并入编2011年第六期《美术》杂志。
2011年7月，《雪岭朝晖似蜃楼》、《凌空望巅峰》、《康巴春色》等作品入编四川出版集团、四川美术出版社《当代画坛骄子》（山水卷）。
2011年8月，光明日报《中国艺术》以“中国西域雪山画首创者——李兵”为题，介绍了《壮傲千秋寒》、《银河泛波》等作品。同月，《蜀山之望》、《康巴春色》等作品入编《书画鉴藏》第8期。
2011年8月17日第64期《中国书画报》第三版以“雄伟与秀雅兼具”赏读了李兵西域雪山画。
2011年9月，《鉴宝》第56期刊载了著名画家、评论家郭公达文章“山水画创作的新视点——我读李兵的画”，首次将李兵独创的笔墨技巧和艺术语言概括为“李兵符号”。
2011年10月,《荣宝斋画谱》第356期(山水部分)出版李兵雪山画谱。
同月，中国政法代表团访美，将李兵雪山画作为国礼赠送美国警方。
2011年11月，《中国收藏》杂志美术特刊以“雪山有情，笔下生趣”为题专门介绍李兵美术作品。
2011年12月，《秋满康巴》等9幅雪山画作品入编《红色丰碑——当代书画领军人物》（中国文艺出版社出版）。
2012年1月，李兵雪山画新作《万载沉浮铸奇观》《卡瓦格博连天地》等入编四川出版集团、四川美术出版社《聚焦当代翰墨名家》。
2012年3月，《玉岭清风》等作品入编中国文联出版社《当代中国画名家名作清赏》。
2012年6月，中国外文出版社《中国美术•当代经典名家作品鉴藏》李兵作品单行本出版发行。
2012年7月《文物鉴定与鉴赏》刊载了该杂志执行主编常松文章《借雪山情怀开山水新格》高度评价了李兵雪山画作品。
2012年9月，任四川省文联党组副书记。
2012年10月，《中国当代名家画集•李兵》（大红袍）由天津人民美术出版社出版发行。

贺进

山水画创作的新视点
——我读李兵的画
郭公达

在当下多元而又反复的艺术情境中，我认为青年雪山画家李兵以极其冷静和执着的绘画品格来阐释古典绘画的现代审美情趣，无疑是当下山水画创作的新视点，这视点并非哗众取宠和人云亦云，他有独到的文化思考和对传统艺术在当下生存状态和价值的自我反思。
从眼前一张张展现西域雪山神韵的山水画作品中，我看到了作者李兵更多关注的是传统文人绘画所传达的笔墨理念和创作志趣，从石涛、八大、龚贤等人上溯元四家文人绘画一脉，这是中国文人绘画发展的一条清晰的思路，这一思路的体现就是远离尘格，追求创新。在浮躁的当下，像李兵这一代青年艺术家所作出的努力无疑是显得十分可贵的。
我还看到青年画家李兵的冰雪山水画大都透着明慧之气，极为注意通过绘画材料肌理的表现，表达出只有中国的宣纸毛笔才能表现的韵味之美，且使这种美成为一种有意指的语言，老舍先生曾说过“中国画的线条有着独立的美妙，真正的中国画是每一笔都够我们看大半天的”。又说“去把握中国画的笔力，有此笔力，中国画才能永远与众不同，给世界的绘画史中保持住他的特有的优越与崇高”。眼前李兵这些纯粹“李兵符号”、有着李兵独创笔墨技巧和艺术语言的画作，让我们分明看出了他这些年努力的成果和他特有的潜质。
青年山水画家李兵的聪明之处还在于他充分彰显了他的个性，他的画倜傥风流，若风行雨散，只有烂漫天真，春光满桢的特质，醇厚、浓酽、蕴含着深博的文化底蕴，即兴挥洒便古厚鲜活，处处醒透，处处旷达，充满迷人的魅力，于是我们完全可以说他的画是聪明中内涵源深动力，这就是近年来他的画被许多“明眼人”看好的原因，也是他从艺道路上采颉颇丰欲登顶造胜的缘由。艺术贵在创新，绘画更是这样。“画吾自画自合道，何必低首求同群”，我愿以此与李兵共勉。以其真挚和勤奋，李兵定会成为一位出色的画家。
(作者为中国美协会员、安徽省美协名誉主席)。

贺进

借雪山情境 开山水新格
——西域水墨雪山画创始人李兵作品浅析

常松（《文物鉴定与鉴赏》杂志执行主编）

中国山水画自古强调对自然的感悟。在面对真山真水师法自然时，你亲身心融入山水之间，面对动人心弦的景观物象去体味人生和大自然的奥妙，才能以真实情感去发挥主观能动作用，使其感悟力和创造力达到极限。“身之所历、目之所见”，只有阅历多，才能得景大，取境宏，寄意远。
在当代众多以山水为创作题材的画家之中，李兵无疑是一个个性鲜明、颇为出色的山水画家。他曾长年工作和奔波于康巴藏区，无数座被藏族同胞敬为神山的雪山使他崇爱有加、情之所倾、笔耕不辍。他所创立的“西域水墨雪山画” 有着强大的震撼力，这主要在于其深厚的文化内涵、对自然的感悟和独特的艺术表现力。他深入传统、学习传统、理解传统，把传统的精华要素融入自己的创新之中，但又不拘泥于传统。把自己对自然、对社会、对生活、对人生乃至对艺术的理解全都融合在自己的笔墨表现之中，画山之魂、雪之魄，抒情达性，笔墨酣畅，气韵动人，意境深远、气势恢宏。构建出独特的艺术语言图式，成为水墨画坛的一枝新秀，在中国山水画领域开创了西域雪山画的新境界。
李兵的水墨雪山画，崇尚自然，追求自然神韵之美。在诗意的大自然里面，把人与自然的关系，特别是人与自然的和谐，把人的精神放到大自然里面去，人的精神在大自然里边栖居，在大自然里边自由地游弋、驰骋。在艺术表现自然景象中通过情景交融、虚实结合展现山风雪韵，把西域雪山的冷逸之美转化成了富于情致的艺术之美，让人透过笔墨表现的自然物象看到了生动的意境，透过有限之景引发无限之思，给人以丰富的艺术想象空间，使人在观画中真切体悟和感受到其包孕的深刻意蕴。可见，李兵的水墨雪山画作品是超凡脱俗、极有灵性、极具美学价值的。
李兵是一位学者型山水画家，他的诗文学养与笔墨文化融为一体，不仅沉醉于用自己的笔墨语言画雪山，而且充分发挥自己在文学上的特长以诗歌咏雪山，并将其诗用于题写画款，使其画作锦上添花，大大提升了雪山画作品的表现力和品位，以一个山水画家对文化与生命的感悟与体验传承着中国画的笔墨精神。有一首题画诗这样写道“一身正气涤尘埃，满眼清明开赤怀。遍野春风滋秀色，祥和瑞景天地来。”把画面上高耸云天的雪山在阳光照耀下端庄、清丽、高洁、祥瑞的景致解读得淋漓尽致。
今收藏之风日盛，李兵的雪山绘画系列备受追捧。以其在艺术创作过程中不断探索、不断精进的努力态度，我相信李兵一定会在已经取得成绩的基础上继续勇攀艺术险峰，在未来的艺术生涯中创作出更多风格鲜明、极富时代气息的精品力作，为中国山水画不断发展谱写新华章。

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李兵水墨雪山画的学术价值

钱来忠

李兵是中国水墨画坛的一枝新秀，在中国山水画领域开创了西域雪山画的新境界。
首先，李兵的水墨雪山画是对中国传统山水画的继承和发展。
在中国山水画的艺术长廊中，王维、赵干、范宽、王诜、夏圭、黄公望、马琬、吴伟、沈士充、王珲、弘仁等雪景力作，均未涉猎西域雪山胜景。但这些传统绘画艺术作品的笔墨精髓和意境表现方式却成了李兵探索和创新西域雪山绘画语言的动力先驱。李兵在借鉴古人皴法和留白技巧的基础上，把长短斧劈和大小斧劈相结合形成了块斧劈，把积墨和积水相融合创造出了积白法和挤白法，以多层次的笔触、多色彩的交融去营造西域雪山单纯而富变的景致。他的独到的的水墨构成和明快光感，极大地提高了西部雪山在造型、色彩和机理上的表现力，比之现有传统山水画中其他技法更能艺术而客观地表现出西域雪山的特质，更具有视觉冲击力。因此，其文化内涵和创新意义是不言而喻的。
其二，李兵的水墨雪山画符合中国传统审美观的审美需求。
崇尚自然、追求自然神韵之美是中华民族审美观中最重要的特征。李兵水墨雪山画的一个显著特征恰恰就是崇尚自然山水之美，在艺术表现自然景象中通过情景交融、虚实结合展示山风雪韵，把西域雪山的冷逸之美转化成了富于情致的艺术之美，让人透过笔墨表现的自然物象看到了生动的意境，透过有限之景引发无限之思，给人以丰富的艺术想象空间，使人在观画中真切体悟和感受到其包孕的深刻意蕴。可见，李兵的水墨雪山画作品是超凡脱俗、极有灵性、极具美学价值的。
其三，李兵的水墨雪山画以诗题款丰富了西域雪山的灵韵。
李兵知雪山、爱雪山、对雪山情有独钟，不仅沉醉于用自己的笔墨语言画雪山，而且充分发挥自己在文学上的特长以诗歌咏雪山，并将其诗用于题写画款，使其画作锦上添花，大大提升了其水墨雪山画作品的表现力和品味，让人玩味颇多。
李兵题画诗中的雪山与他画笔下的雪山一样，几乎看不到朔风怒号、大雪纷飞的苦寒景象，倒是让那寒峻、清凉的雪岭给人一种坦荡皎洁、正义凛然的雄伟之感。在他的咏雪诗中，有的给人留下了很深的印象：《春满神山》诗云：“一夜清风换朝阳，万山残雪映霞光。神巅溢彩生图画，绿树吟涛蕴沧桑。”。他把西域雪山内在的独特韵味和品性以独到的绘画语言和脍炙人口的诗句描绘给世界，为社会增添了热爱自然、热爱环境、共建和谐的重要因子。
其四，李兵的水墨雪山画为中国冰雪山水画增添了骨干力量。
李兵的画无论是技法还是表现方式都与于志学的冰雪山水画有着很大的区别。从题材表现上看，于志学的画是侧重北国冰封的效果，雪的效果亦是冰状的居多。而李兵的雪山画，侧重西域寒岭千年积雪的效果表现，除冰川外几乎不涉及河谷冰冻，其取材纯粹来自高原，主要以写实的雪岭安排画面，着力展示西域雪山的磅礴气势，故而气象开阔。从技法材料表现上看，于志学善用矾水等材料工具。李兵画雪山技法较为传统，他在传统的基础上提炼出了“块斧劈”皴雪法，并把前人的“留白”技巧着力发挥，通过“积白”、“积水”、积墨“、积色”四位一体的特殊笔墨技巧，形成了自己的绘画语言风格。
李兵的雪山绘画系列正在形成较大影响。祝愿李兵在绘画艺术的漫漫征途上日益精进、更上层楼，以不负众多师长和画坛同仁厚望。
                        
（本文节选自《北于南李，开拓创新》一文，作者为著名书画家、中国美术家协会理事、原四川省文联党组书记、四川省美术家协会主席、省美术馆馆长）

贺进

雄 伟 与 秀 雅 兼 具
——赏读李兵的西域雪山画

刘海博

在中国山水画的艺术长廊中，赵幹的《江行初雪图》、赵佶的《雪江归棹图》、黄公望的《九峰雪霁图》等都是冰雪画中的极品。历代冰雪画家大多采用中锋勾勒和烘染留白的画法表现美丽的雪景。而当代冰雪画家、西部中国书画院院长李兵却用“块斧劈”（即多层次的笔触、多色彩的交融）表现西域雪山莹洁而丰富的景致。“块斧劈”是他通过对雪山光影变幻的仔细观察和精研小斧劈皴、大斧劈皴，并加以大量的实践探索出来的雪山画法。
李兵长年工作在甘孜地区。这里有蜀山之王———贡嘎山，有美丽的雀儿山，有“最后的香格里拉”———稻城亚丁三神山，有红军长征时翻越过的夹金山。在甘孜周边，还有云南玉龙雪山、青海玉树巴颜喀拉山，以及西藏众多的神山。对这些崇山峻岭、峡谷荒原，他大都前往观光或近距离写生。多次艰苦的写生，培养了李兵淳朴、坚毅、勇往直前的品质，也为他突破传统画雪方法打下了坚实的基础。
李兵的冰雪画，以独到的水墨构成和明快光感，极大地提高了西部雪山在造型、色彩和肌理上的表现力。其画法比传统山水画中其他的技法更能表现出西域雪山的特质，使画面的视觉冲击力更强。李兵笔下的雪山，随着太阳、云彩的变幻和从早到晚的时间推移而呈现出不同的景象———或灿烂夺目、或银光挥洒、或腾云拨雾、或身披红霞。李兵完全把自己融入雪山胜景之中，并把神奇的自然景致痛快淋漓地泼洒于宣纸之上。
李兵的《铁骨丹心》以大视野的镜头，表现了巍峨、圣洁的雪山胜景。他把西域雪山的冷逸美转化成富有情致的艺术美，让观者透过画面可以感受到雪山的神采。在黑与白的极度反差中，在光与影的清冷旋律中，在生命舞动与千年冷寂中，李兵的雪山画引发了我们对雪山的无限遐想。
在《珠峰夕照》中，李兵用写实的笔墨描绘了珠穆朗玛峰身披红霞、傲然屹立的冷艳与壮美。珠峰仿佛是一位身披红纱的仙子，向世人展现她冰清玉洁的气质。这里没有朔风怒号、大雪纷飞的苦寒景象，只有寒峻、清凉的雪岭，给人一种坦荡皎洁、正气凛然的雄伟感。
李兵知雪山、爱雪山，对雪山情有独钟。其师黄纯尧说：“李兵的画富有强烈的生活气息，行笔灵动，粗细交错，以粗为主；用墨擅长在干湿、浓淡之间变化，以浓湿为主；画水则急流滚滚，画云则清幽飘浮。尤其是雪山画，气势雄伟，又兼具秀雅之气……”
李兵的雪山画给人一种天高地远、出尘绝世的强烈震撼。这种震撼，绝不是一刹那间的视觉冲击所带来的，而是具有数千年底蕴文脉的人文理念在这一刻的凝固。李兵的西域雪山画以热爱祖国大好河山，赞美雪域高原上各族人民坚强不屈、生生不息的伟大精神为主线，构建出一个具有人文关怀理念的艺术世界。

贺进

--李兵绘画作品欣赏--

贺进

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