【当代书家评论系列·陈勇武】观照魏晋法度——陈勇武书法艺术印象

贺进

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观照魏晋法度
——陈勇武书法艺术印象

文/贺进

理解陈勇武的书法艺术，首先要理顺魏晋书风的理念问题，也必须了解什么才是“魏晋书风”。一个时代的书风在其独特的艺术观念的影响下，开创出具有历史意义的风格面貌是难得的，尤其是在中国书法史的演变中。所谓“魏晋书风”是一个宽泛的概念，并不是局限于“魏晋”这个时代名词，这是由“二王”体系的观照下所延伸的一种艺术形态。理解“二王书风”倒不如将其顺着历史的发展倒回来思考，诸如从元代的赵孟頫到宋代的米芾，由米芾到唐代的张旭、怀素、褚遂良；而后进入南北朝，而后进入魏晋这个时代。一种艺术形态的产生具有其特定的决定因素，“魏晋书风”以“二王”为宗络延伸开一种风格面貌，将其魏晋文人的名士书写风格定型化以后以“韵”为基调而形成后人所熟知的这种书风，故清人梁谳在其《评书帖》中以“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态。”中给“魏晋书风”以概念。后人也在批驳他的观念，提到“韵”到底为何物？怎么来界定书法作品的“韵”？难道有其固定的法则？这些尚且不必争执，我们看到“魏晋书风”感觉到它的温文尔雅、秀气凝练之体态就够了，这就是“魏晋书风”，没有想象的那么复杂。

文首我提到，如果想理解陈勇武的书法艺术，应该要理顺魏晋书风的理念问题，源于很多朋友都提到陈勇武的书法明显体现出“魏晋书风”的意识。我觉得勇武的书法在理念上讲偏向于“魏晋书法”的审美取向，但是并不是严格意义上的“魏晋书风”。审美取向，体现在勇武对魏晋书法乃至细化到二王书法作品中的体态、间架结构上，他对二王书法显然是有自己的见解的，将二王的手札书法的疏朗、俊俏的书写风格化为书法小品的创作中，这是一种比较高明的手段，更是“化古为今”的创作方法，对二王的章法进行剖析、提炼就是对魏晋书法的一种审美提升，关于这一点，勇武做到了，他理解了二王书法的审美范式，洞察到了二王书法的标准字形标准，在勇武的小品书法作品中体现出魏晋书法的一种大意识概念，也就是我在前面提到的他将二王书法化为今用的概念。至于不赞同勇武的书法具有“魏晋书风”的观点，需要澄清一下，勇武的书法理解到了魏晋文人的书写风格，却没有将魏晋士族的雍容华贵的气象表现出来，去年我写的一篇文章《浅谈魏晋文人的坐姿、用笔、用纸》中谈到了魏晋文人的书写状态问题，很多人都将王羲之的《兰亭序》拿来作为魏晋书法的标准范体来研究，尚且有其可靠之处，但却不知魏晋文人的生存状态、魏晋文人的心理造作，所以难免有失偏颇。陈勇武的书法作品更多的是体现出建立在魏晋之上拙朴、朴茂的书风，即使在造型上多俏媚，用笔上多灵动，但在其字里行间中更多的是碑版书法的稚拙线质，没有将秀美一路到底，更没有将章法纵横一气，这是勇武较为高妙的地方。

我曾见过勇武写的一幅近似小楷的卡纸小品，说是“近似”小楷，也就是介于小楷与小行草之间的具有独特面貌的书体。初读起来颇为不解其字的造型为何崎侧无间？且将行草之较为硬朗的线质参入其中？在数隔数月之后再一次看到这幅作品，却以其独特的面貌所详观，读懂勇武用意之所在，全篇洋洋洒洒，数以百余字，精微入扣，虽在法则上尚缺严谨之责，却能始终如一。参入几近碑版的线质更使其作品加以拙朴之意，回过来观其行草书，似乎能看到他将小楷的意趣加了进来，所谓“参乎几道”却恰如其分，难得勇武如此妙趣！

欣闻勇武兄筹其佳作结集出版作此文以恭贺，文有不当之处还望老兄海涵。