本帖最后由 一田 于 2012-12-13 11:01 编辑
印化的篆书 ----观“云门流观”尹海龙作品展
很早的时候，在书店看过海龙的篆刻，徐本一用毛笔写的序，印很有味道，序也很有味道。今天在书艺公社看到海龙的展览，对海龙的治学精神不得不佩服，也知道了什么叫业精于勤，什么叫一丝不苟。 篆书是中国古老的文字，是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。 海龙的篆书主要取笔划纤细如线而刚劲如铁的铁线篆，融汉篆、唐篆之用笔、结体，再采取印化的手法，以印入书，把篆书演义得十分精彩。
形化：结体方正有变
书法中的篆书和印章中的印篆还是有很不同，有联系，又有区别，篆字要取之入印都必须经过一番适合印章样式的变化，这个过程，谓之“印化”。 在制印时，我们会根据印文的需要，进行“印化”处理，篆字为了适应印面章法的需要，笔画和结构都作了相应的变化，或方或圆或三角或如心形等，使印面生动多彩。 海龙的篆书，把印化的理论反过来用于书法，以印入书，这个印化首先是“形化”。篆书在广义上，包括隶书以前的所有书体以及延属，如甲骨文、金文、石鼓文、六国古文、小篆、缪篆、叠篆等等，在字形上，甲骨文、金文尖长，石鼓文、小篆偏长，缪篆、叠篆饱满方正。 海龙按印化的标准，将篆书定型为长正方形，端庄大方，你取四个字就可以直接入印了。在方正的结构中，海龙采取印化的方法，大胆地采用了斜划、弧形、三角、圆形，极尽变化。 如作品观大千世界，或正或斜或收或放，书写放得很开。观字融尖角与圆润、方折、平直、斜笔为一体，大字将横的“肩膀”朝一，呈下势，有力度，千字左斜一笔使整行正过来，三行的法字舒展，向上穿插，合为一体，门字中间连为一体，像一扇紧紧关闭的门，生动形象。 有些地方，海龙大胆地运用印化的部首移位法、笔划加减法、结构变化法，给作品增添不少色彩。如作品心经和屈子九歌，采取了印化的手法，在常规的书写下，个别文字生动不少。如菩字，将中横向两边拉下，像两根胡须，显得一分潇洒；蕴字的曰，里面画一人，生动不少；舞字的下部，用一个“5”让舞字生动不少。屈子九歌里，心字中间画一个心，为平正的篆书增添了几分生动；神字采取了鼎文的书写方式，很有艺术味道；寄字最后的竖勾反向取势，感觉很好。
锐化：用笔变化多端
李刚田说:“篆书不经印化而用之于印，则乏金石意；纯用古摹印篆，则又觉刻板少生气，兼而用之，合而化之可兼得厚重与灵动之美，然欲浑然天成则大难矣。” 印化是当今篆刻的一种时尚，以前早些时候还仅仅局限于传统的规范的大小篆、甲骨文、金文，现在，篆刻家们不断开拓，将摩崖文字、汉隶唐楷，甚至古今行草都作为入印的文字，印坛顿时百花齐放了。 海龙作篆，用笔变化多端，作品以形取胜，以笔法取胜，不在乎墨的干枯。每书一字都如同初学，起笔收笔都是一丝不苟，十分可贵。如作品崔子正诗。结体偏长方，行笔实每个笔划的起笔收笔都交待得十分清楚，每笔都送到位，绝不马虎。笔划有弹性，或方或圆或弓或直或斜，有些笔划顺势反弓，很有张力，有篆刻的刀感。对称的笔划要么呈三角形，要么反弓，有力度。 作品有万喜，有字上方用斜笔，下面的月用圆笔；万字以方折笔为主，非常有力；喜字上平直方正，中间的口突然变成圆，心部又用折笔，再以草书题款，极尽变化。
异化：选字随意多样
明清以来，印家以书人印，印从书出，以赵之嫌、黄牧甫最为杰出，极具“印化”意识识。不论朱文印白文印，篆法均能适应印面的形式，而且能印外求印，融合诏版、瓦当等文宁.经过“印化”，形成自己的特色。 制一方印，首先是选字，根据印文的需要，选择一种风格相配的字入印，或小篆大篆、或甲骨金文，但不是每个字都有，有些字古代就没有人写过，找不到适合的字也就不可强行生造入印。找好了字，每个字的结构的方正、笔画的多少等都不一样，强行放在一起也是没有美感的，必须对这些字进行印化化的处理。 书法的选字也很重要，海龙书篆在规整一路的风格中，也有创新。如作品洪州观音句，在选字上，打破常规，或篆或隶或楷，用笔厚重，结体或扁或长或宽或窄，相互穿插，整体气势磅礴。
唐宋时期的“九叠篆”，是极具装饰性的入印篆字，可惜过于做作，字形刻板，格调不高，后世印家鲜有师法者。可见，篆字“印化”要适度，太过有损其艺术性。
一田，市书协会员，艺术专栏作者。广东省深圳市福田区福中三路市民中心C4105，书斋名：尚书房。电话：13724396121 | 
[复制链接]
狗仔卡
发表于 2012-12-13 10:00
