写在拙集《适庐山水诗稿》出版之际

杨天才

我的为学之路
         ——写在拙集《适庐山水诗稿》出版之际
              
                          杨天才

     十年前，我编著的第一本书《唐宋书画诗赏读》出版；十年后，我又出版了个人的山水诗集——《适庐山水诗稿》。十年之内，能够出二本有关诗歌的集子，是我所没有想到的。这是因为，我最开始的起点不是诗歌，而是钟情于小说创作。
     我在十七八岁的时候，沉醉于屈灵均、冯梦龙、吴承恩、罗贯中这些文学大师的世界而不能自拔。为了购买大师的书籍，微薄的工资常常是入不敷出，没办法，我只得节衣缩食。书读久了，我尝试着模仿拼凑一些文字，把自己创作的所谓的小说，偷偷寄往《人民文学》、《十月》、《收获》，结果是泥牛入海，偶尔也会有一些结果，也只是一个退稿的结果。几年下来，我的一点文学自信也受到重创，进而怀疑自己不是搞文学的那块料，只得偃旗息鼓。极不情意地把时间和精力转到了书法上。
     2002年，我在中国艺术研究院上研究生课程班。上学期间，有幸聆听王朝闻先生授课，非常荣幸有机会到王老府上请教。先生是高人，一眼就看出我治学上的软肋，语重心长地对我说：“古来书家，多是大学问家。学书法一定要有一门学问做支撑。学术研究视野一定要开阔。”王老的这一番话，对我而言，真是醍醐灌顶，点醒梦中人。在京研读的二年间，文史类的书籍强迫自己看了不少，利用课余时间到“国图”、“北图”去抄卡片、复印资料。二年下来，也积攒了一些自己想要的资料。
     2003年秋，在赴中原游艺之前，我携拙集《唐宋书画诗赏读》往西安，求教于霍松林先生。叩门，入室，寒暄后，霍先生待我进他的书房。先生书斋很简朴，四壁图书外，一对老式靠背沙发坐了几十年。霍先生看过拙集后，对我说：“唐诗、宋诗是入径的不二法门，诗要入境，一是熟读唐宋诗经典，一是要经人生历练，两者缺一不可。”先生这一代学人都有一些相同之处，那就是生活低调，为人平易谦和，对于晚辈求教者真诚以待，热心传授。这种的关爱和真诚，在当下，是那么的弥足珍贵。
     2004年春，我到河南美术出版社做编辑。“河美”是一家专业为书画家服务的出版社，作为一编辑，因为工作的关系我和书画界及书画家接触是频繁的。如书法界的张海、周俊杰、李刚田、宋华平等诸先生；美术界的马国强、谢冰毅、刘杰等诸先生。中原文化底蕴深厚，河南是书画大省，中原书画家的修养是很高的。而这些先生们大多雅好诗文，在向诸位先生学习、求教的过程中，使我获益良多。这些师长对我的影响也是非常重要的。2007年夏，我又到河南省文联书法家协会工作。我在河南的游艺、工作的经历，这是我人生当中的宝贵精神财富，为我的人生历练和学问的积累，提供了丰沛的养分。
     按说，以我个人的悟性、学问而言，能够出二本诗歌的集子是困难的。大千世界，芸芸众生，万事万物，细观之，总有一些规律可寻。如果没有学界前辈的教导、书画界师长朋友们的点拨赐教，我也不会有今天的一些小成。
     十年弹指一挥间。如今，自己已年过不惑，回头看看这20年来的访学游艺之路。我觉得：这些年，走的是一条由文学而入书法，由书法、美术理论而入诗歌的尝试之路；走的是一条循序渐进、边学边悟、日积月累的摸索之路。治学方法不敢说高明，但为学的方向基本正确。这些年来能有几本小书面世，实属无心无意而得，属于意外收获。真的要感谢缪斯对我的垂青。
                  

                                  松庵写于中州枕石山房