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[watermark]由几位同道雅集时动议，小刀会在北京成立。时在1991年11月26日，出版第一期会刊，王镛先生题签。
首期作者11人：曾翔、徐海、陈平、李强、蔡大礼、董国强、王红、邹涛、李晖、刘楣洪、杜梦洪。/二期作者9人：刘绍刚、曾翔、徐海、蔡大礼、刘楣洪、李强、李晖、邹涛、董国强。/三期作者9人：刘绍刚、曾翔、徐海、蔡大礼、李强、刘彦湖、李晖、刘楣洪、邹涛。
十周年篆刻展8人：刘绍刚、曾翔、徐海、蔡大礼、李强、刘彦湖、李晖、刘楣洪。
小刀会记（此为发刊词原稿）
威震华夏的小刀会失利百余年后，一群志同道合的青年相聚京城，重擎义帜，更续新篇。昔日豪杰聚义的激昂慷慨虽已不再，而指点江山挥斥方遒的书生意气不让前贤。少年英雄成旧梦，未免于心不甘，乃借得“小刀会”大旗一面以集同道。他们是这样一群：
不消握手寒喧，小刀和印作便是彼此相识的介绍，令他们一见如故，，，
不知天高地厚，放肆地评古论今，直呼古今印家的大名，，，
不计成败得失，兴起奏刀只为欣赏刀石撞击铿锵的声音，，，
不留一点余地，裁判自己和印友的创作，毫不徇情地使用“枪毙”一词，，，
不忌讳表现自我，无论是前进的脚步，还是跌倒的痕迹，，，
“小刀斫阵称无敌，沉着更兼痛快长”，从沙场搏击到方寸驰骋，一百余年之后，小刀的用武之地依然大矣！
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直说小刀会9J
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以“小刀会”命名篆刻组织，这似乎就意味着这个群体非等闲之辈。三个字形象、利索、闪亮，而更重要的是它不似全国百十家同类的组织均以“印社”冠其名，不效先贤故事。艺事贵在和而不同，随着人流走而被人流所淹没，所以丁敬有“离群”之说，离群需要胆识；艺事又贵想象力，有人说想象力是艺事的灵魂，也是艺术家最可宝贵的素质，此说如何且不去管它，我想说小刀会这名字的确有想象力。小刀会的成员大抵是局限于北京的中青年篆刻家，说大抵，是因为该组织也有个别外地人参与，只好彼此谈得来，互相尊重不来事，聚在一起就是会员。据我所知，他们没有组织章程，因此不设会长秘书长什么的，会员聚散时有变动但彼此不张扬，人数大约总在十人左右，说聚会总得有牵头人才行，或是大家轮流做东，外人当然不得而知了。Y.MD/
小刀会的成员中，我认识最早的是刘绍刚，是80年代初期在北京沙滩相见的。他当时跟蒋维崧学印，蒋先生是乔大壮的忠实门生，印风一如乃师，因此绍刚所学基本也是乔大壮的样子。乔派篆刻主张精、雅、巧，特别在字形结构及其配合上以巧字作文章。刘绍刚既承乔派衣钵又治古字之学，于艺事每以学者的眼光去观照，重考据明来历，拘谨多于灵活，我与他交谈过两次，除了彼此客气之外，治艺的观念南辕北辙。多年之后我们又一次晤面，他明确o';';
表示越来越不能理解我的印章，而我对他的严谨也报以微笑了。由于刘绍刚出道较早，小刀会其他成员原不敢同辈相视，而绍刚从不以资历自骄，于此可见他的风度与为人。_z";
我认识徐海也已经十年了，相识之初他还在美院读书。他老师王镛私下对我说起他时非常得意，说他悟性极好，灵敏超凡。我曾不止一次听到一种说法，说聪明人绝大多数不肯下笨功夫，倘若聪明人真下功夫了，那还了得！徐海真聪明，又受到美院的规范调理，功力加才华自然不可平视。徐海篆刻虽然发表不多，但一直受到行家的嘱目，它的特点是结字异常大胆新奇，用刀快狠而无节制，而细微处却机巧暗藏，灵光四射。然而，徐海每每有失度之嫌：结构新奇过度便花哨造作，运刀凶悍过度就容易轻薄小器，也许正是因为这些失度，他的篆刻尚不被普遍认同。这些优缺点都很鲜明的作品，却对行家有冲击作用，有些道中高手有意无意间从中受到启发也未可知。我觉得，徐海无需再在技巧上挖空心思，如果能在审美的概念上重新作哲学的思考，应该会有另一番景象。v
曾翔是小刀会的中心人物之一，我在未见其人之前就对他的书法作品行过注目礼了。他擅长好几种书体，每种都写得轻松活脱，意气飞扬，尤其碑味的行楷点画精到，文气、静气、灵气三者俱备。有人私下向我介绍，说他没下什么功夫，拈手便有上乘表现，我想证实此言的虚实，于是每逢见到他的作品就仔细拜读，结果发现他案头准备工作是做得粗糙了些，但笔性流畅，细节妥贴，我也只能对上述说法半信半疑了。曾翔的篆刻没有达到书法的水准，但水平仍是十分专业的，不属那些专家玩票的一类。他用刀爽利有节度，结字与章法也老到匀停，就是个人面目不甚明了，也许他对这问题心知肚明，出于藏拙的原因使我们不能读到他大量的作品。Lm1J7
刘彦湖是小刀会中的大秀才，倒不是他有博士的头衔。我读过他写的文章，文意迂回，表述入里，也见过他写的文言小跋，不说很清晰至少他会，如今会运用文言写序跋的真是凤毛麟角，每见有人在自己作品上作文言叙事，不是废话连篇用字失当，就是狗屁不通难以卒读。我总觉得艺事当以文为先，文思对头才有路。彦湖有这个基础，出手便不凡。他的字极有才子气，随意挥运，气度娴雅，是真潇洒。彦湖篆刻学齐白石，又接受篆刻家林健的结字特点，并用双刀刻。近年来以抽象构成模式来重组篆文，使篆刻真正得以变形，这种将西式现代的观念引入传统艺术的做法，肯定要遭到多方的抵制与攻击，他的成功有待在改造的同时怎样去亲和与妥协，否则其归宿就可能是自生自灭的了，我是这样认为的。b@m
黑龙江的李强在北京屈指已有十二个年头，一般说成家立业在家乡易在外地难，而他却在京城购屋成家，而且近年来创作水平突飞猛进，可谓“春风得意马蹄疾”。李强是属于对造型敏感、有艺术感觉的一类人，感觉是个怪物，它不仅对外面世界，有时也会感觉到自身的才华，有了这感觉未必是好事，因为它会支撑懒惰、自信和傲慢。奇怪的是，李强偏没有这些毛病，他勤奋好学也能自省，所以长进神速。李强与他的书法一样有股天真浪漫的气息扑面而来，学齐白石而不染齐派的习气，这大概是我见到的极少有的个例；当然，李强还要努力，还要强化自己的语言，还要加强造字能力，还要成熟。:S
小刀会还有几位成员我与他们平时交往不深，但他们的篆刻作品因为自身的不俗给我印象深刻。蔡大礼很有造型能力，他对篆文的异体结构特别敏感，所以变化起来左右逢源；同时他对章法也有会心的讲究，只是偶尔用心过了头会产生图案的意味，图案的意味虽不是很不好，但会与上海徐正廉相撞车，使人发出“既生瑜何生亮”的感叹。蔡大礼的魏书边款刻得含蓄生动、古意十足，是很值得细读的。?
刘楣洪前几年的印章我读过，印象是比较严谨精巧，古玺一路的小印刻得象模象样，近年他用功在汉官印，能得汉人浑厚气象，又常用齐白石式的大冲刀刻大印，做到外张气势，内含筋骨。刘楣洪在小刀会中属于比较规矩的。我有时想，人生很长，艺术风格也应该似人生一样有波浪起伏，楣洪目前正平缓下水，日后高兴了到浪尖玩玩，会显得优游自在也很自然，如果一下就惊涛骇浪，日后平缓了不就显得没劲？+eM 5
小刀会最年轻的李晖其艺术形象最为“生猛”，这同他文质的外表、沉默的性格反差强烈。大约十年前，我初读李晖的印章着实被惊吓了一下，其大刀阔斧、勇力无边的印面效果很有视觉冲击力。虽然论手段不过是在疏密、曲直、粗细对比上做足文章，但他把握整体的能力使人惊叹不已。当然，其薄弱处在于细处的精密与局部的稳当略显不足够。Pt-
当我这篇小文行将完稿时，听说小刀会近期要举办一个小展览，并要求会员全部以新作参展。俗话说“士别三日当刮目相看”，而我都三年不见这些印友的新作了，届时不知他们是否会让我重现当初看李晖的感觉，好好地吓一跳。S
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编者注：展览于2000年1月9日在中国美术馆开幕，此篇成文时在1999年秋。cgM,
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以下是十周年印展的部分作品——.*8C

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[这个贴子最后由我是新手在 2005/04/03 01:04pm 第 1 次编辑]

陈忠康
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