聊聊学书法--鸡年抓抓

聊可聊聊

烟雨楼朋友：当你的老师不好，那样太累，我加倍勤奋都不一定能够格，所以我认为当你的朋友还要容易些，你做我的朋友好不好？（也许做你的朋友还要更难一些，我内心悄悄拈量拈量着，呵呵！）

黔驴班长：谢谢你的帮助；每个不同版本的相同体字贴，各有味道；目前我手中的圣教序就有四种版本，我只有慢体味那些笔法了；今后望你能够给予我更多的帮助！

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《大字阴符经》点画潇洒流动，对比强烈，方圆兼容，隶意可辩；运笔上除常规方法外，多用侧锋取势，一波三折，常在率意中存法度。
点：圆满凝重，流落自然，侧点更有高峰坠石之势。运行有一种节奏感，凌空取势，爽然侧下，急速铺毫，轻捷收结。用富有弹性的运笔动作写出的点子，自然含蓄而有重量感。
横：短横取逆势较多，长横具有特色，一种是从右上落笔（大多承上笔而来），翻笔得势，取逆涩行笔，越勒越紧，收笔圆重有顿挫。此种横画，线条劲炼挺拔，略带弧形。----长横大多是字中的主笔，能反映一个字的精神面貌，顺逆互用，刚柔相济，字有变化，神气旺足。
撇：常带掠势，掠不是纯弧形，而是上部稍直，中间以下轻快左扬，掠出部分，肥满厚重而又飘逸自然。----写长撇时，落笔后，笔锋稍稍提起，手腕随之内压，顺势掠出；或取逆下行，轻轻一压，用腕推出。----运笔时，直落轻提，下行铺毫，沉着，出锋靠腕肘拎起；切忌用指逸出，以免轻薄。
钩：有宽、满、短、锐的特点，有些象玫瑰花刺。钩写得随意，大多用侧锋取势，中锋收结。如直钩右向横落笔后，轻轻往左推转，取得侧锋笔势，下行至顶定位置，稍作停驻蓄势，用腕力朝左上方轻捷提起，即得锐满含蓄的钩画。----浮鹅钩时，横落轻提，侧锋下行，圆转拐弯后适得中锋，最后借助腕部的运转，趁势向上提出。
左侧竖画和回锋撇的上端，常出现S形笔迹。用S形落笔方法，能使笔势连贯畅顺。
转折，大多圆转暗过，不留圭角，但顿挫仍然分明，略无浮滑气。这样更显得笔画圆润又骨力内含。
结字特点：结构方、宽、巧。----结构宽绰，形疏气连；笔画舒展，对比强烈；隶情草意，似欹反正。
注意事项：
1、褚书不只外形妍美，更是风神高雅；要深入体察，才能形神兼得。
2、褚书笔法多变，中侧兼采，顺逆并用；应从运笔入手，参以结构。
3、褚字写得随意，笔势外露，因而临习时不要一味追求或夸大，避免浮滑。

天池

慢慢来，不要着急，持之以恒功到自然成。

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下面引用由天池在 2005/03/27 07:28pm 发表的内容：
慢慢来，不要着急，持之以恒功到自然成。

谢谢朋友的鼓励！
心急吃不了热豆腐
心乱写不好美书法
我会好好享受这功到自然成的书艺过程！

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听一曲喜欢的歌，找点感觉！
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《兰亭序》褚遂良摩本
永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。
夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，晤言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽取舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！
每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。
《兰亭序》是王羲之于东晋永和九年( 公元353年 )三月三日在和一些文人举行的“修契”宴会上，为他们诗写的序文手稿。全文共二十八行，三百二十四字，文章清新优美，书法遒劲飘逸。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”，誉之为“天下第一行书”。千百年来成为书法家们心摹手追的经典范本。

褚遂良（五九六—六五八），钱塘（今杭州）人。历官谏议大夫、中书令、吏部尚书等。其初学欧阳询，继学虞世南，终取法二王。为唐初四大书家之一。

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