郑志刚：周汝昌和王羲之不沾边

李丰原

              按：此文乃美术批评家郑志刚为《书画世界》“围观”专栏而作，见该刊2012年07月号。


) {7 n% P2 M; U8 {" M3 N7 F, c                                                                     周汝昌：温厚的尖刻
                                                                                                     郑志刚


           据人民网、中国广播网、凤凰网、中国日报网、新华网、新浪网、腾讯网等诸家网媒报道，2012年5月31日凌晨，著名红学家周汝昌辞世，享年95岁。

          我专意搜看了米寿之后的周汝昌在央视《百家讲坛》论“四大名著”的网络视频。他很瘦，头发全白了，吐字发音整体上漾动着一层老年人特有的含混，但是，幽默、和善、谦虚的本色不改。最触动我的，是那时常自喉唇之间裹卷而出的笑声，沙沙地柔润，厚而绵，自然而然，绝无造作，仿佛罩染着透明的岁月包浆。那般笑，似乎含有因口齿不清而致听众的歉意，也有天性乐观、自我打趣的成分，总之，让我一瞬间接受了这个坎坷、孤寂、天真而又执拗的老者。
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1 \' X: a' @3 p6 L         不难查到的资料是：周汝昌1918年生于天津咸水沽镇，是继胡适等人之后“新中国研究《红楼梦》第一人”、享誉海内外的考据派红学大师、古典诗词研究家、诗人、书法家、新文化运动时期仅存的学者之一、中国艺术研究院首批终身研究员；1953年9月，35岁的周汝昌执教四川大学外文系，在棠棣出版社发布新书《红楼梦新证》，被誉为“红学史上一部划时代著作”；文革开始后，时任人民文学出版社编辑的周汝昌，罪罹“周扬文艺黑线的黑标本”和“现行反革命”，于1969年下放到湖北咸宁向阳湖看守菜地，并被安排与杨霁云（鲁迅研究专家）一起抬粪；1970年8月，周汝昌被周恩来调回北京工作；1976年，《红楼梦新证》由人民文学出版社再版。
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          一个令人难以接受的事实是，周自青年时代起，听力与视力便已经差到了“残疾”的程度。对于一个赖读书、写字为活的人来说，这简直是毁灭性打击。寻常人或许就此投笔辍业了，但周汝昌却咬牙坚持数十年，于清苦中点滴摸索，陆续推出包括《石头记会真》在内的学术著述数十部。

6 E" m( x) {5 j         看来，至少对于建国以来的红学研究，周汝昌有起衰之功。不特如是，古典文学研究之余，其英文、诗词及书法都有高蹈造诣。据说周自幼便表现出过人的洋文天分，汉英互译如快刀切菜，这令我惊讶且眼红；此外，有论者以为，他是“红学界唯一一个诗写得好的人，可以说最好。”是不是最好没调查过，不便妄下结论，但周汝昌的格律诗的确不是一般水平，并世罕见，佩服；还有，网上相关文字说，周以“红学泰斗”之尊，却数十年居家简陋，不爱听“红学家”这个称呼，并遭受“主流红学圈”的挤兑与遮蔽，等等。

         “世人都说我是红学家，其实，我对书法的那个爱，远远超过红学。”周汝昌自谓平生在书学上所下的功夫要比红学多得多，曾有《书法艺术答问》、《永字八法》、《兰亭综考》、《论遒媚》、《书法笔法考佚》等专著及论文行世。红学家老是强调自己的书法，一如画家齐白石公开说自己“诗第一”，对世人强行在面额上刺下的“金印”，既有一种价值实现的隐隐得意，又有未被全盘认可的弱弱抗争。这种不自觉披露的矛盾心理，甜甜的，酸酸的，涩涩的，糅合为撒娇式的抱屈，发酵成文艺人的可爱，一笑置之可也。

. g  F& [1 U0 p' ]3 e$ F7 z8 q, ^* ^          有如上道德、学养支撑，周汝昌的字必当不俗。网上漫检厥书，果然举止放纵、瘦峭清奇，甚而有些刻薄尖锐。依我直觉，周字与渠体貌近似，和他温厚的笑却全不相干。遂疑其必有内心孤傲、性情耿介、素好刺世嫉邪的一面。兹呈其函札碎语数则，最便例证：“坚守汉简章草一路，下逮六朝写经，至唐前期为止，勿涉中期以后，切忌颜柳俗笔阑入，宋人书可勿观，明清两代皆恶札，至于而今当下，名家‘书法’亦须严设‘防线’，拒绝其任何影响，以不寓目为上策，如此必日日精进，前途无限。唯谐俗甚难，媚世殊易，慎之慎之”； “当世书法之坏，其故有二：一是根本不会使用毛笔，无笔法可言；二是一味‘鼓努为势’（孙过庭语），以‘惊’外行，浅俗怪陋之态百出。只因时世浮躁，一切急功近利，可悲在此耳”；“昔读宗白华大师之文，以为于书法不甚晓，今见其所书‘风骨’二字，果然太不行了。”如是等等。

6 a1 h$ H* |3 F" O/ `: v         周汝昌对书法的见解，有时很高明，有时却信口臧否，大可商榷。学术名头大，不见得处处咳珠唾玉。借其“推敲”宗白华之余勇，我个人斗胆以为，周先生的手泽，笔法简单，线条枯硬无弹性，提按节奏感不强，疏密、浓淡、奇正、开合等统筹意识尚欠自觉，一句话，在书法艺术领域没下过什么三眠三起的真功夫。但这并不影响我喜爱他的字，因为有超逸出尘的个性浸养在。以其近盲的视力，在一片混沌中摸索挥毫，能有今日境界，尤令我无任钦仰。
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         许多人认为，周汝昌书学“瘦金体”，遭断然否决：“我和瘦金书没什么关系，真正学宋徽宗体的是花鸟画家于非闇。”依周自述，颜、柳、欧、赵、魏碑名品都临过，后临褚，习唐人写经，最坚持的是学右军笔法，于《兰亭序》则能背临。恕我眼拙，在周书中，或依稀品出欧阳询、北朝民间书迹、郑孝胥的滋味，甚至还真能靠上点“瘦金体”，但要说深受王羲之影响，委实太过勉强了些。

8 t* x0 y, y' }/ f  I1 L) o4 L4 S8 w         兹论周汝昌书法，非敢好谤前辈，求免贻误来学。语无伦次，不知所云。

溪格

解的好哇！顶起