新书介绍－－孙晓云《书法有法》

一得

                    古人写字画画笔是“转”的
                            孙晓云新著告诉你书法有“法”
                                                 文 薛龙春
   《书法有法》(知识出版社2002年3月出版)是一本圈内圈外的读者都容易接受的书，
它是学术著作通俗化的一个尝试。其目的是为了让更多的人来看学术书，并对书法这门国粹有更真切的理解。
在这本书中，孙晓云将其40多年学书生涯中所碰到的困惑，以及如何破解种种疑团的经历，通过简捷而感性的文字娓娓写来，如同福尔摩斯探案……
孙晓云说，她喜欢推理探案小说，结构严密，一个环节有漏洞都不行，这就是科学精神。推原书法史本来面目的最主要依据还不是文献，而是人的生理特性。一个显见的例子就是，古人写字首先要求便捷，因此，无论是文字的变迁，还是书写方法，必须满足“快”的要求，否则，每天有那么多公文要写，太慢会被杀头的。有许多人追求“慢”和“迟涩”，甚至是积点成线。作为个人趣味，无可厚非，但不能想当然的认为，古人写字就是这样的。
她写这本书，希望像破案一样，揭开困扰书法界的谜团——古人写字是一个什么样的姿势?那样的姿势决定什么样的“笔法”才是最方便的?那样的“笔法”与中国书法的韵味有没有必然联系?在什么时候，那样的笔法失传了?“笔法”与中国古代文人画又有什么关系?[UploadFile=01_1127124561.gif]

一得

晋唐人写字是没有桌子的
    “书法终止于1600年前，而那时还没有桌子。”桌子出现很晚，大概到唐代后期才被使用，五代至北宋开始普及。此前只有“几”和“案”，用来放置器物与文具，并不作为书写或是阅读的依凭。古人跪坐，胳膊离几面还是有一段距离的。在
西晋书写瓷俑、《列女图》、《校书图》中，我们可以清楚地看到，古人写字是左手持简牍或是纸张，右手在没有依靠的情况下书写的。这样的姿势，如果用我们平常的书写方法，是件极其困难的事。要令用笔平稳，控制得当，必须使大臂夹紧在
腰间，小臂作支撑，手掌虚空执笔。也就是说，毛笔和阅读面是垂直的。用这样的执笔方法使用毛笔，怎样的书写方法才最便捷和流畅呢?

一得

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笔法就是“转笔”
　　孙晓云以人的生理特性为考量标准，循本探源，诠释了古人在没有桌子、书写时没有支撑的情况下，写字画画用笔何以是“转来转去”的。她认为，一方面，不转动会使毛笔扁掉或是开叉，需要不停的舔笔，而左旋右转，笔锋会始终裹束着，可以连续写多字；另一方面，仅靠提按用笔，笔尖承受的力太大，因此把握吃力，不稳定，易抖颤，且滞慢，影响速度和美观。而转笔则集力于五指捻转，笔尖的力分散，易于控制，且行笔快速。
    作者曾以这样的姿势用两种不同的用笔方法进行试验，试验的结果印证了她的推理。运指转笔，这就是向来如秘方、如剑法的“笔法”。回过头来看中国古代关于用笔的一些说法，如“拨镫法”、“五字执笔法”、“永字八法”等等，其实讲的都是大拇指与其余四指来回捻动、笔杆转动这一件事。

一得

用“笔法”写的字才叫书法
    自从有了桌子以后，手有依凭了，“笔法”就渐渐失传了。宋代桌椅广泛使用，毛笔与阅读面垂直变成了与桌面垂直，定型于晋唐的“笔法”也发生了改变，代替“运指”，“运腕”出现了。发展到今天，本世纪出生的人，如没有笔法的承传，是完全不知道笔法，更何谈运用?很多情况下，书法常常是模拟、延续古人以转笔运指约定俗成的汉字造型和特有的笔画，即求形似，这就是“画字”。正因为大家都不明白“笔法”是怎么回事了，“笔法”常常会被神秘化。
    孙晓云说，学习书法，必然会涉及到对古人的理解，这些问题不解决，会引起理论和实践上的混乱。其实，今天很多人不仅不运用笔法，而且汉字的造型在他们眼里也变得无关紧要，他们竭力变形、夸张，乃至要完全取消汉字造型。其实所
谓“现代书法”，是可以完成于一夜之间的，无法无天的事总容易做。然而，在古人眼里，不用“笔法”写成的字，是不能被称为书法的。就像跳芭蕾舞，穿了芭蕾鞋，却不用足尖跳，那是什么呢?
文人画的内核是书法用笔
    在书中，孙晓云还谈到绵延千年的文入画传统，她认为文入画是完全的笔墨游戏，其实就是玩书法，闭门造车，想当然的用“笔法”来创造画，不求形似。后人将文入画写意的精神因素过分扩大了，反而忽视了“笔法”这个文人画最精髓的东
西。
思考与实践着的孙晓云
    孙晓云说，这本书既是她思考的结果，也是经过长期实践检验的。她的一些作品就是转笔的方法写成的，那里面自然有一种韵味，如果用提按的方法写，是很难达到的。
    孙晓云的外祖父是上世纪三十年代上海著名的书法篆刻家、古文字专家朱复戡先生，她三四岁时就在妈妈的指导下每天练字，妈妈本身字也写得非常好。但受到影响最大的，还是她的舅舅朱右隆先生，舅舅中文、英文都非常棒，对西方哲学有很深的研究，写字对他而言是件很小的事。大概20来岁，她从舅舅那里真正明白了写字是怎么回事。但孙晓云也说，她的书法同样得力于童子功。童子功与笔迹形成是有关系的，在笔迹没有形成之前，字会变的，在那个时候如果能把字调整到最佳状态，形成一种条件反射。成年以后一般就不会变了，像方言一样。
    从小就对书法有太多的疑问，一串一串的，一直怀疑，一直思考，一直实践，一晃几十年过去了，孙晓云将这一串串的东西串了起来，成就了这本书。她只想告诉我们，书法的本来面目是怎样的，作为被割断常识与记忆的一代，我们完全可以通过这本书来了解过去，欣赏过去。至于怎么去做，每个人有自己的自由。她一再声明，这本《书法有法》不是教科书。

寒山

独到之处，好东东。

zjg67

太好了，我在找，一直没有找到那。今天我发了最近的临贴，有空烦你给指点指点，在碑帖新临新知版块。

zjg67

最好能将孙先生的理论讲座和书写视频一并介绍给大家，也可以购买后仔细研究。

水滴

呵呵，沈尹默老先生是不赞成转笔“埝管”的，可见其书法论等文章中的论述

一得

下面引用由zjg67在 2005/09/19 07:19pm 发表的内容：
太好了，我在找，一直没有找到那。今天我发了最近的临贴，有空烦你给指点指点，在碑帖新临新知版块。

一定支持。我的话不要太相信，要有自己的想法，综合各家之言去实践。