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发表于 2013-1-16 09:15
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在乱世中能涂抹出几笔“乱象”的书法来,这也是不容易的事情。! x( p+ s4 E5 I3 o5 \
) H3 W, m! {# u& ?3 N7 ^/ P7 E3 t! }
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0 q3 Z2 M! J: T* K' l(吴子复与林直勉在撰写中)
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, K" ^4 l. b3 X. q% M5 m. Z5 w* S! k1 t. |% e9 h' a
林直勉2 ]$ S0 k7 D8 E f" _; r
: ^4 P8 W' H* M7 l* o" ]
吴子复深受林直勉影响,这是不可质疑的事实。' R8 q, \# v1 E" b* d
% Q' b- e2 x) U+ I/ W' e9 ~5 C
吴子复是一个把个人阵地经营得热火朝天的大家书
, \- g: V: g. p" Z; |1 l t5 s" G4 V, @ }
法家而林直勉是“毁家报国”去小家想建立大家庭4 @" d' v) x# |0 T% i
7 X* a' }9 p8 e的志士,二人有质之区别,故此吴是一个从艺的人,( O+ s/ [' A2 w+ x
" [1 t5 U3 [! g3 p9 w0 F林是一个玩艺的人,所以林直勉与吴子复的书作里
. ^6 ~ P. @: S
+ ^2 [- p r8 `+ w) E/ ^8 C其气度、结字亦有着质之区别。吴严谨稍静,林气
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度不凡。
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8 t* i. t' g( y7 @: O 林直勉这个名字于我一个不玩政治的自称只玩
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艺的人而言是十分陌生的,我的孤陋寡闻自然而然
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全因林直勉在书法史料上的不多见所致,尽管他曾
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4 S% ?# I$ J& U% E经担任过一号人物孙中山的秘书,也曾经参与过黄
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花岗起义,但比起其他民国史上的赫赫人物,他也3 f' a- I# m! s' X5 r2 J9 U2 t* _
9 r1 P( i% i6 l5 a只可称为三线人物。林直勉首先以辛亥革命前辈的! T# N |) O7 \- w
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身份为人们所认识,其次才是他的书法。有人把林* z; H* w/ G1 p/ i
1 S# u8 T" M8 o( _3 E归到“政坛上的书家”。他在书法上的造诣和对广
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! v. [: y' u2 _( a东书坛的影响都超过了同时期的其他“政坛书家”& S) i; k' U, _8 \6 j" X5 \
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这是不可质疑的。
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: c e: {& p/ g" `% c “政坛书家”。这题外话有其积极意义所在,! i. _: @- B, h% m( `# ~; @' U
" B$ M9 J, K6 u4 D3 A4 s& X下面让我们看看这位“政坛书家”的怎么政坛相。
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“读者或许奇怪,这位很早就加入同盟会,得国民
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党大佬胡汉民赏识的革命者,为何进入民国就淡出
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世人耳目之外。相反当年同盟会的一些同仁,却能# ?/ C$ ^& |( o. \$ m' G% ~
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开辟功业,建立起赫赫功勋。但就是这样一位看上) h3 J3 e/ _) N1 U& A! B
1 S1 L, K" \) \( A# r% i. C/ V" G去有着良好政治资源与前途的革命者,在1924年国, W# M- Q# g b& |
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民党一大后反对国共合作,又在蒋介石掌权时大力' l7 @% v0 d7 F. Z
9 o5 ]/ w; j& `. {反蒋,可谓是不合时势的典型人物。由此波折,他& j- S4 p, C; D1 m4 Y% ~' r9 N
. o7 J r; z& ~% y+ D不仅无法保住国民党开创元老的资格,而且还因卷
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入廖仲恺刺杀案被关押两年,人生不幸,莫过于此。, a2 w- _+ n* ?3 p0 o9 m
$ J1 e. m$ d" X. I* }+ Y0 b0 G……个人的出世、入世选择之间,本就有追逐与淡6 h4 d5 J) R: F
" ]1 h/ L y7 E+ h- f" V' d* o薄功名的逻辑包含其中。历史所遗留与记载的,有7 a& s4 w% |8 Q! R% W
7 G9 Z! y+ D- g0 G" ?时候虽不乏情理所在,但并非就一定客观公平。以
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e+ s8 Z* J; X, d) D/ g/ V此来看,我们或许会对前人多一份宽容,少一份武: A7 e$ Q+ m0 j- i
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断。” ( n" t i8 N4 f
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据其堂弟林克明的回忆:“直勉兄为人清白,一0 P( C) T* M" B7 J8 q y
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生秉直,仅以一生积蓄(1万元银元)在梅花村建造! ~( c4 u( `' E
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一所私人别墅,身后别无长物。他鄙视贪官污吏的
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/ h, {& Z9 S! v$ q品德值得我永远缅怀。”性情“秉直”,不贪恋钱财,! S) b6 g6 ^# g& T
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又“鄙视贪官污吏”,证明林直勉不是擅长政治的人
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物,他一生也从未在政坛上获得多么显赫的地位。8 y( _# \: U$ H5 t
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失意之余,林直勉把精力转投于远离政治漩涡的领
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8 y9 b% r9 L [. B5 x p域——书法。* h. n) v7 Z6 ^+ B0 Y& j
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林直勉的政治前途与其法,都在乱世中存在“乱' S! h) F- _2 R5 N1 O) A: E* _8 x
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象”,但这劫难的年代,林先生还能涂抹出几笔“乱
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# T3 T8 n' }1 c; M/ c8 F# K- q6 Y象”的书法来,这也是不容易的事情。这里我用了
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“乱象”二个字,事出他那极有代表的一付对联及款! s# i% \7 {: t7 E \$ f, f
- a# g p1 ?" o4 q1 W" _9 N文。这是一付古句集字联或叫仄声集字联:“国人肯 b: q+ V0 f& z J3 I
/ d: j% ~0 O+ G x, f曰贤,君子焉不学”。款识从左向右读:“校官碑古/ w1 ^4 A, F9 U& @: A
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拙弘厚欲学未能,泽之八兄先生属书,俞德集校官
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# x0 V% a* ]( S9 n" p2 R碑字联并正,直勉”。钤印:“林氏八分、老直棣古 ”。; `) J* w; T. S" c3 M2 i
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此集字联,集得精彩,是茅龙笔书写之精品之作也。2 Q$ V$ P- o$ n7 W
4 h/ ^1 `4 i1 x; p2 Q2 u就此作品而言,其出手高于吴子复,其款字由其的
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. t2 ^8 H4 b, q n5 I" [3 K' j好、由其空灵、由其古拙、大大小小由其到位、小 o0 D2 p0 X! V& o# c C
& \9 a3 a4 f3 k3 J字如大字、小字如凿碑,笔轻能重、横笔妙写、左3 i$ N5 z2 o- ?+ V% k* A
6 ^4 H5 J# N6 c重右轻、左轻右重、上紧下松、左舒右放无一不到
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* J8 v6 n; i% u3 H! Y位,无一不合法也。但其“乱象”之“乱”确有霍元甲之
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$ _% n' G) Y$ C4 s, t5 k迷踪权的无法胜有法之象。上说其落款从左读到右,
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+ _; \6 V% R' E在当时也都是绝无仅有的。这应是其未计划先下笔,
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1 y0 Z3 i9 V/ ^4 _ ?在不应该的位置上先写了“校官碑古拙弘厚欲学未能”
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" O1 M# _# I' c& G这十一字后,犹觉需写得更为精准些时,此以文为
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第一,形式让步文的不得已的最后方案就出来了。6 }; h, ]6 e4 g, P5 j
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作为集字联,从内容到字体均要从“校官碑”出,“校+ B. x- R9 |9 O9 R+ V* D! {/ o J5 S
" _3 V1 Z/ c+ _: d3 u7 U. y官碑”本身字数就少,字又远古且难以分辨认,那 f! A; |, y E& l9 U
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“肯”字形似“骨”字、“曰”字形似“白”字、“贤”字下半* M( t" B; O9 ~$ ~) t
t4 T7 |, e7 `( a' y$ d8 E部又没有了“贝”字,此三字不是临习并深研过古文2 e* h5 k# H& J5 x
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字的人,谁又能识呢?确实难于辨认,何况90%以
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c6 ]4 Z) r8 `2 u$ I6 j上的读者都只是一般读者呢。这种难辨直接到不认( ]5 T, g! Y8 r+ f& M7 f
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识,这种竖排式从右读到左的常规,到从左读到右
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的不常规之“乱象”,又蓬这等年青人,刚进入民国
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8 r; @9 O! K6 ^/ q. e党最高层,未建立起赫赫功勋就淡出世人耳目的林
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先生,都相遇到一块了,这不是“乱象”又是什么呢?
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1 h& J! N+ z0 p* d2 g! y) K. R, v" t这可能他等的就是今日,等到我的注解吗?。* |) F! y x1 M
) k/ |3 c$ v; I1 g$ j1 k% t) o* W8 C 据资料记载:“林的书法生涯合共仅得廿年左右,& _2 D$ g/ P. ~" ?; |
. y. k. K; s0 a6 m除去奔走革命和晚年疾病,专注于书艺的时间更少”。2 c# t8 _: Q6 m9 C& r4 }- H- ~
- P2 F: r3 t) R* A他的书法作品“大致作于1917年至1931年之间,尤- J8 S `% v- Z/ B0 i. G
M4 \( [- t6 _5 Z" O, b以后七八年为多。在这短短不到十年时间里,林氏8 q; A$ I) o9 U2 T
( X5 f1 k) j' K; h9 f所涉猎的汉魏晋唐碑帖竟达20种之多。林氏在当时
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1 X* t9 \7 r( m8 x9 N有‘临碑直勉’之称。
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林直勉的隶书集诸家之长而加以变通,古浑雄8 w$ ]0 O& a/ d5 m- _" ~1 d- H
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健,纵肆奇峭,兼伊秉绶之刚、何绍基之柔,自成4 E: _7 Y1 A ]+ M( o3 J1 c
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一家。吴昌硕见之,感慨“不敢作隶书矣”;简经纶: J% Q6 @1 c7 F" I; N
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也称“林公在日不敢问隶”。
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5 K; Z9 ^1 c9 @, j/ | 林直勉论述用笔与用纸:“凡写画写字都要使人( t# d$ ^( B7 ~: B) d
6 |/ L+ ]( \( X, U见笔,前已闻师友说过,而以为见笔则此笔必须经& c+ n C; O5 i0 S9 l+ x4 i8 K' }
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过运化乃可观。……未能运化其笔,至于笔都不见2 \1 n# S1 _' T1 c
* P) Z& A+ }- _- \( Y* E+ m4 J5 f: S是病已甚者。至未能运化其笔,至其笔生强不能入! W% @0 j% l/ E) X1 I+ T A
- o+ X6 l, ^+ m |纸,自以为见笔。其病虽似不如前者之甚然,亦仅 e( @/ O7 N S, [" m
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次其亦等耳,不可不察。”1 I& I% J' W) M3 b: W5 b# _
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有人认为,“自从林直勉开了隶书新法门之后,8 ^( K- j Z: R7 d# G: K2 v
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余子风从,广东隶坛出现几乎是一花独放的局面”。
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+ n0 K( j6 Z, s) j5 X2 R9 \欧初先生也在《点点轻灵意态新———浅谈林直勉2 K9 x# r" J6 L
* u9 G" u: i5 W2 U; G的隶书艺术》一文中说:“建国以来,广东学隶书. b, A. ` C* V, }7 g4 ^! A- Z9 w5 N
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的人,大多师事或私淑吴子复先生,有些是他的再
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1 E9 `3 {. S% Q7 z5 ^0 N/ W% ?/ e传以至三、四传弟子,追溯起来,他们都间接接受
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3 h9 i% n( A6 c& X M林直勉先生的影响”。吴子复本人就承认,他的隶书7 U" X4 s, L q3 V
6 X8 B& y: @3 \1 w* Z# }) I+ Z深受林直勉影响。又说:“林直勉先生是近百年来数
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一数二的书家。, v1 ~* {( K+ J( `
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隶书风气,因林直勉先生与吴子复先生的二书
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3 h3 ?& n# d( ~6 I) B/ s( p家的出然,近百年来直接影响着中国大陆书风乃至
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" |+ _# i4 f$ }7 v* c南亚的审美书风。北方的刘炳森、邹德忠等等也都6 [; j9 ^) W2 B9 N3 Y z
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直接受到广东风气的影响,但影响归影响,他们都9 h) ^* ]- J% d% P( J4 _
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没能超越吴子复,更谈不上超越林直勉先生了,他
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; c5 B P) J, \) |9 _# {8 J8 _们只是隶书界的平庸之辈是也。林直勉先生因短暂
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2 Z& Y! |' c( c4 J# I7 K+ ]的人生,未能尽兴。吴子复先生因徒孙风起而得大' g* x+ S2 ?% Y" J8 X7 S. ?
) }& R; v1 h6 X4 H# ^- L名。 * O1 w! P: K6 Z- ]
+ B, w; m# p0 Y6 S5 r 国与家,荣与辱,直面林直勉人生。尽管他历. G3 d" c. r& \9 I) n9 j
' z% }* A9 G: l: C尽波劫,然仍不改其质白本色。虽英年早逝,值得
* W# g6 ?! o1 G% ?
$ s. s4 h: y' N6 Z5 x! a% ~ [' c后人缅怀。
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