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发表于 2013-1-16 09:15
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在乱世中能涂抹出几笔“乱象”的书法来,这也是不容易的事情。
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(吴子复与林直勉在撰写中)
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$ j, _1 f( `3 \1 A8 S林直勉
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吴子复深受林直勉影响,这是不可质疑的事实。
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/ l1 X7 B; D1 \& O7 |吴子复是一个把个人阵地经营得热火朝天的大家书3 h9 m7 w2 @: N* F1 v! S5 g1 J
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法家而林直勉是“毁家报国”去小家想建立大家庭+ Y, o/ x; i( F- y8 i0 d$ q; ^# l
6 v, V k! w" K的志士,二人有质之区别,故此吴是一个从艺的人,0 n. r6 A }/ K; S6 e" ^9 a
3 D6 Y- a2 Y* M/ @6 z4 [林是一个玩艺的人,所以林直勉与吴子复的书作里& U5 F5 C# \2 R( E3 V, |) r0 S. T
5 M/ g2 X" G: ?+ D1 x( k其气度、结字亦有着质之区别。吴严谨稍静,林气
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. C5 j; I6 q: \3 f度不凡。
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林直勉这个名字于我一个不玩政治的自称只玩
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. H/ c3 p/ j5 H5 ^艺的人而言是十分陌生的,我的孤陋寡闻自然而然7 E9 a) c; v- {3 ?8 H8 w4 J* Y9 S3 H
. Z& ?( c$ t1 E$ ^; N3 B全因林直勉在书法史料上的不多见所致,尽管他曾
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经担任过一号人物孙中山的秘书,也曾经参与过黄
6 ]' ?3 y3 {5 ?% Y; m0 x q( v' U, N
* ~0 n# X" M. A$ L3 l% |花岗起义,但比起其他民国史上的赫赫人物,他也( U* `# Y1 Z' c; W3 `$ l
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只可称为三线人物。林直勉首先以辛亥革命前辈的
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身份为人们所认识,其次才是他的书法。有人把林& B% a S4 e+ o' j
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归到“政坛上的书家”。他在书法上的造诣和对广
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东书坛的影响都超过了同时期的其他“政坛书家”
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这是不可质疑的。 f# @: W4 W; |3 s0 y% _0 S8 Y. U
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“政坛书家”。这题外话有其积极意义所在,2 s6 z: M' q% a6 [
& R% P) i+ ]8 r. k/ j6 V下面让我们看看这位“政坛书家”的怎么政坛相。- y' {! o9 n/ x/ q+ _
. ^3 k( R1 h( o7 ]“读者或许奇怪,这位很早就加入同盟会,得国民3 I( E& {; M$ l3 G4 m
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党大佬胡汉民赏识的革命者,为何进入民国就淡出9 | X, U9 z% r
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世人耳目之外。相反当年同盟会的一些同仁,却能
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5 ?" I' Q- [2 h) f! Q开辟功业,建立起赫赫功勋。但就是这样一位看上
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去有着良好政治资源与前途的革命者,在1924年国
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" O; Z T0 X6 S* C民党一大后反对国共合作,又在蒋介石掌权时大力
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0 u$ x# S, y: b反蒋,可谓是不合时势的典型人物。由此波折,他3 g, N& x, k: O4 j8 j
3 `9 G7 [! I5 B7 `不仅无法保住国民党开创元老的资格,而且还因卷2 D! I, d) u8 d2 w& [- R( Q
/ D! M0 Y9 H3 p' s2 ]' ^9 f" }5 t入廖仲恺刺杀案被关押两年,人生不幸,莫过于此。" a1 L6 r7 }- P1 g/ L N& m
8 E3 O$ S* w$ u2 @1 a# o……个人的出世、入世选择之间,本就有追逐与淡- {* b2 ^. \8 y0 }. A
$ C% w2 k0 k _9 F7 \0 k薄功名的逻辑包含其中。历史所遗留与记载的,有
8 f+ R( {& v! ^8 r4 \3 C2 W+ e4 C' M
/ p3 R+ L, \7 a" q) z- v s4 U时候虽不乏情理所在,但并非就一定客观公平。以
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& I: J% i% O0 K- q+ @$ j% Q此来看,我们或许会对前人多一份宽容,少一份武
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断。” % h2 l5 ?8 g3 V' x% v- ~" W
! b+ W# W/ E% g0 d 据其堂弟林克明的回忆:“直勉兄为人清白,一
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, U3 P) C5 q0 U' B. y) I$ S4 h生秉直,仅以一生积蓄(1万元银元)在梅花村建造
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一所私人别墅,身后别无长物。他鄙视贪官污吏的
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品德值得我永远缅怀。”性情“秉直”,不贪恋钱财,
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/ b- \, N! ^3 e又“鄙视贪官污吏”,证明林直勉不是擅长政治的人
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物,他一生也从未在政坛上获得多么显赫的地位。/ f* C" W: F3 m8 | i
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失意之余,林直勉把精力转投于远离政治漩涡的领
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域——书法。
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林直勉的政治前途与其法,都在乱世中存在“乱/ b! A1 X+ ^2 [9 Z4 G' E; A' E
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象”,但这劫难的年代,林先生还能涂抹出几笔“乱
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1 b3 d/ U7 \* d. Q象”的书法来,这也是不容易的事情。这里我用了
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1 m. P( _- V7 a9 W/ v. D5 j" Z“乱象”二个字,事出他那极有代表的一付对联及款
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4 H; u* u+ N% v; {5 V文。这是一付古句集字联或叫仄声集字联:“国人肯3 R) n0 C3 I6 G- j
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曰贤,君子焉不学”。款识从左向右读:“校官碑古
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- C! U$ D/ I5 @3 z- u3 Q拙弘厚欲学未能,泽之八兄先生属书,俞德集校官
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碑字联并正,直勉”。钤印:“林氏八分、老直棣古 ”。- u+ a0 V: i# t3 S9 B/ l7 Q( e
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此集字联,集得精彩,是茅龙笔书写之精品之作也。% R2 D8 n; m0 o2 h+ O
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就此作品而言,其出手高于吴子复,其款字由其的6 F/ {. n @! w L
$ q2 k" j, |1 H% V. x2 n% q, k/ t好、由其空灵、由其古拙、大大小小由其到位、小
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. _4 ~7 {9 j5 v字如大字、小字如凿碑,笔轻能重、横笔妙写、左
% r) N1 r* G; h5 }
: t# K/ m9 U4 q) p; G& F重右轻、左轻右重、上紧下松、左舒右放无一不到
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" M* v S' d& V位,无一不合法也。但其“乱象”之“乱”确有霍元甲之
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迷踪权的无法胜有法之象。上说其落款从左读到右,
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$ Z1 f" `7 }) X$ Y+ ~在当时也都是绝无仅有的。这应是其未计划先下笔,
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5 r2 E( S! x+ ?在不应该的位置上先写了“校官碑古拙弘厚欲学未能”
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这十一字后,犹觉需写得更为精准些时,此以文为 ]% l$ x7 Z9 K3 M5 h
6 P/ |( h% b0 ]$ \" H第一,形式让步文的不得已的最后方案就出来了。( V- H" Y% y* s9 l* c5 o; e+ s
6 ^2 M9 h; b* \9 h4 {% H" f作为集字联,从内容到字体均要从“校官碑”出,“校
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官碑”本身字数就少,字又远古且难以分辨认,那
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“肯”字形似“骨”字、“曰”字形似“白”字、“贤”字下半5 f0 B8 w# e3 A0 {
1 I, @* b" Q5 O! z1 |3 Z3 i部又没有了“贝”字,此三字不是临习并深研过古文
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; E& {' f4 X$ @) m2 e! M# c字的人,谁又能识呢?确实难于辨认,何况90%以
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上的读者都只是一般读者呢。这种难辨直接到不认
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识,这种竖排式从右读到左的常规,到从左读到右
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: |# |* ]! }% Y. f* U的不常规之“乱象”,又蓬这等年青人,刚进入民国/ n9 A# s* w% X+ O1 T
) n0 \9 B! A8 @% v& L5 w党最高层,未建立起赫赫功勋就淡出世人耳目的林0 O. T/ c+ H; {0 `* t/ {$ o
# a( d9 `8 P; L! ^& `# S$ o8 ]$ d先生,都相遇到一块了,这不是“乱象”又是什么呢?
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& q; Y7 i+ Y0 o$ b0 Z0 g4 W这可能他等的就是今日,等到我的注解吗?。
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6 ^9 A1 \4 n3 @( x2 o: J% j; [ 据资料记载:“林的书法生涯合共仅得廿年左右,1 v- s, `& [# F+ M; W& I
, D% ?8 l0 R6 f8 @除去奔走革命和晚年疾病,专注于书艺的时间更少”。
% [" J5 E- U; P
- c- y: k: y; Q/ P他的书法作品“大致作于1917年至1931年之间,尤
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以后七八年为多。在这短短不到十年时间里,林氏
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; B' B; b" n2 g6 D; U# w所涉猎的汉魏晋唐碑帖竟达20种之多。林氏在当时$ h3 |$ h, H0 u/ ^2 f' g
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有‘临碑直勉’之称。
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! v) W% l t3 k' D 林直勉的隶书集诸家之长而加以变通,古浑雄
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健,纵肆奇峭,兼伊秉绶之刚、何绍基之柔,自成' d3 {+ ] L# J. q- M9 b7 Y
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一家。吴昌硕见之,感慨“不敢作隶书矣”;简经纶* \. {2 _) m' ^$ f, R
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也称“林公在日不敢问隶”。
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( X p$ ~$ r+ o, l: h( v' @ 林直勉论述用笔与用纸:“凡写画写字都要使人/ p$ u) \! L6 T) Z5 a& J1 k! S; F
: e2 b) w: }$ X5 l3 ?1 |% L# H- F见笔,前已闻师友说过,而以为见笔则此笔必须经' i# h+ f. E! }- O/ A+ J
! g/ s$ `: A3 t" C- ~过运化乃可观。……未能运化其笔,至于笔都不见
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( Q7 o/ x9 U# h$ Y是病已甚者。至未能运化其笔,至其笔生强不能入3 f( \6 S f- g" d( c
: `$ n) F/ A8 e6 `+ q0 A6 N5 g纸,自以为见笔。其病虽似不如前者之甚然,亦仅
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/ @- X7 t' x! o0 m2 y5 g1 o9 }次其亦等耳,不可不察。” v: p5 B% O8 ]# g
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有人认为,“自从林直勉开了隶书新法门之后,
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余子风从,广东隶坛出现几乎是一花独放的局面”。
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欧初先生也在《点点轻灵意态新———浅谈林直勉
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4 U' ^ [# V3 h1 S" ~) J/ f的隶书艺术》一文中说:“建国以来,广东学隶书
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的人,大多师事或私淑吴子复先生,有些是他的再# T* u3 ^! j$ v) Y' X$ S
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传以至三、四传弟子,追溯起来,他们都间接接受
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林直勉先生的影响”。吴子复本人就承认,他的隶书5 k0 W | b+ w+ D, y! o& W. v8 J3 U$ h
/ f) j1 R: X9 }7 `6 F: r深受林直勉影响。又说:“林直勉先生是近百年来数9 p3 ^6 b% n/ W; E+ Z: U
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一数二的书家。
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隶书风气,因林直勉先生与吴子复先生的二书
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, L/ Z4 I9 H$ n$ C2 s3 Z- [3 X家的出然,近百年来直接影响着中国大陆书风乃至( A# {" L: c4 Y5 N9 H d4 {; w
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南亚的审美书风。北方的刘炳森、邹德忠等等也都
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( S# }4 D3 z9 m# d* [& B直接受到广东风气的影响,但影响归影响,他们都' V5 _6 W& f9 T( h& j" j) v; K% X
4 `- Q6 W2 {4 x3 J3 c% q: s没能超越吴子复,更谈不上超越林直勉先生了,他2 c/ s! F3 Z! a6 V" X0 t! O# s- c5 @2 @
5 e9 X8 o$ f/ H4 ~% L们只是隶书界的平庸之辈是也。林直勉先生因短暂6 u# g7 g! G0 E* K1 O
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的人生,未能尽兴。吴子复先生因徒孙风起而得大3 A( U& Y4 O+ ~: D
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名。
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9 g0 @4 t# v) x& C- ^; P 国与家,荣与辱,直面林直勉人生。尽管他历
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0 w6 p# I t3 u! B6 A, Z尽波劫,然仍不改其质白本色。虽英年早逝,值得
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) v! R% x. k+ J7 \* P0 k1 b后人缅怀。% z+ P# O7 }9 e6 s; |
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