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本帖最后由 钟国康 于 2013-1-4 15:02 编辑
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! s# Z+ j: b h+ h9 h) Y● 张海 1941年9月生于河南省偃师市，现任中国书法家协会主席，郑州大学美术学院院长。 # l) a, L' d/ a+ W | m
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■钟国康 http://www.ycwb.com/ePaper/xkb/html/2012-06/24/content_1422632.htm
L( _+ M1 ]# w' @$ `有人说张海“胸中无墨” 但我看来，他是胸中无半点墨 : J; ^6 t9 F1 `& t+ a* V
有人说张海“胸中无墨”，但我看来，他是“胸中无半点墨”。 我认为这个“墨”有两点含义： 一个是指书法内容即"墨水"或准确点叫文化。 张海先生90％以上的作品都是抄录，张海先生如果胸中有一 点半点墨水，就应该写上一句半自己的东东，此如诗、赋、词之 类，最简短的对联也应该有一二付。抄录的也经常出现病句错句， 字形难辨。举个例子，张海先生抄写李白的诗句“水寒夕波急， 木落秋山空”。李白全诗是：“朝发汝海东，暮栖龙门中。水寒 夕波急，木落秋山空。望极九霄迥，赏幽万壑通。目皓沙上月， 心清松下风。玉斗横网户，银河耿花宫。兴在趣方逸，欢馀情未 终。凤驾忆王子，虎溪怀远公。桂枝坐萧瑟，棣华不复同。流恨 寄伊水，盈盈焉可穷”。以诗的其中一句半句书为对联，落款又 不注明出处，这样的摘取成一件独立作品本身就犯了大忌的。 再看字。如果不看提示，相信绝大部分人都认不全。像“急” 字的“心”写成三点，就是写错了。草书一般都要连笔，把“心” 字写成三点不连笔，成何体统。那“山”字更难辨认，看起来像 “口”字，更像“门”。“秋”字用了异体，也很难认。 虽说他试图制造出个人的风格，但这样的方法过于简单幼稚， 写出来的字没人认识，这算是什么？ “墨”的第二点是指墨气。 张海先生现在的书法线条作干涸得无丁点墨痕，只有硬邦邦 的僵死线条。其早期还是在书法上下过功夫的，当时作品也算温 文尔雅，有板有眼的。不过不临帖之后，他的书法就就一塌糊涂 了。简单地说，他的字像用竹片写出来，传统的落、行、收笔没 有了，毛毫的柔软感也没有了，线条像尖刀、锥子那样锋利。可 以说是刚性有余，柔性不足，墨气更加不足。这种作品人们敢悬 挂吗？“宝剑锋从磨砺出”，尖刀、锥子向着你……顶心顶肺的， 吉利吗？！ 张海先生的作品缺乏墨色的变化，只有一个墨色。我建议他 应该钻研一下如何用墨。用好浓、淡、飞白、涩滞、涨墨。怎么 群涨、怎么行涨、怎么字涨、怎么用墨法紧收其中宫等等。涨墨 后的清楚程度，字形的准确把握在糊与不糊之间，才算用得好。 如果乱用一番，那便是“墨猪”了。 如果张海先生能够在现在的字形结构的基础上用好墨，那么 他的线条就可能会有骨有肉有生命了，那尖刀、锥子锋利的线条 就会长出青苔藓或生出一层包浆来，线条的刚烈尖锐感可能会减 弱。他也许可以成为一名中学生书法老师。 张海先生书法水平难以进入历史，他虽然书法家协会主席， 但历史不因为某人是主席先生而留名。以后肯定是作品讲话，不 是主席先生说了算。 作为书法家协会主席，张海先生其实其身份有二：一是主席 先生，一是一位水平不高的书法家。 . v# _' y' b `
钟国康
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狗仔卡
发表于 2012-6-26 22:01
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发表于 2012-6-27 17:52
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