《艺境》2012.1总第8期——对话高福彬：随修随为

艺境

高福彬
别署浮斌。山东临朐人，现为中国书法家协会会员，潍坊市青年书法家协会副主席，万印楼印社理事。出版《高福彬书法篆刻集》。作品入展（选）：全国三、四届正书展、首届青年展、第二届流行书风、印风展、二届草书展、“小榄杯”展、“老子诞辰”展、第八届国展、首届大字展等。

随修随为
——对话高福彬

时间：2011年冬至
地点：山东临朐老龙湾畔江南亭
受访人：高福彬
采访人：《艺境》副主编  孙增杰

《艺境》：书法艺术对您来说最初也只是一个爱好，爱的深了就成了生活，听起来很简单，是吗？
高福彬：儿时较淘气，家父逼我写字，也谈不上，就是那种描红本儿。不知道书法是什么东西，坚持下来久了就成了生活的一部分。近些年才发现书法是一种貌似简单的东西，不容易。

《艺境》：您的书法定型了吗？能说说自何处来？又往何处去？
高福彬：不知道为什么要定型，翻翻二王的帖子，都不同，大概就是魏启后先生所说的一纸一作吧。年龄不同，心境不同写的字也不同，艺术是心性的东西，能定型的应该叫做产品吧，哈哈。大概十年前醉心于张二水，这期间也有过一些摇摆，写过很多东西，最终还是又回来了。往往最初第一眼就打动你的那种东西就是你最想要的或者是适合你的，人就是很奇怪，总是喜欢自己绕圈子，绕来绕去还是要回到那个点。这其中的原因很复杂，有欲望的，也有这样那样的干扰，总之很复杂。将来的事不好说，艺术不是规划出来的，况且我也不是一个太有计划的人，呵呵，随修随为吧！

《艺境》：很多次谈到书法的时候，您总是说“点画”，而不说“线条”，说“结体”而不是“结构”，能谈谈吗？
高福彬：线条、结构应该是西方概念，我们的历史这么久至今能见到的书论中好像没这种概念，就是讲点画结体的。这根本是两回事，西方人可能感觉就是一条一条的线，任何东西都是可拆可构的，直白白的，索然无味。我们一直是以生命个体为本的，总离不开这个。一点一画，一个字的结体，其中有气脉，有血有肉有筋骨，有情感。内容很多，以至于有不可言说者。

《艺境》：目前的书法展览此起彼伏，异常热闹。您以前也是多次参加所谓的“国字号”展览，但又为什么全身而退呢？
高福彬：展览有点像春晚，是个功利场，但也是一个平台，参与者各揣目的，各得其所。之所以退就是目的达到了呗！呵呵……

《艺境》：对于主流的“二王”书风，多表现为“小字精美，大字拖挞”。您的书法很统一，能分享一下是怎么打通的？
高福彬：打通还谈不上，只是跟古人学了种写法而已。您说二王书风为主流书风我不苟同，只是当前流行吧！君不见当年明清书风也曾是所谓主流？小字大字的差异我有同感，可能是刻意为之的缘故吧，古人写字最忌刻意，见心见性，在一种精神或情感的带动下书写本不存在大或者小，古人云：作大字如作小字，做小字如作大字，大概如此。

《艺境》：早就听说您也是一位藏家、玩家，再加上书法家，这三家和平共处的怎么样？
高福彬：其他不敢当，充其量勉强算个玩家吧。起初就是想弄来学习研究，历久则或玩或藏，自得其乐！

《艺境》：熊秉明先生说：“书法是东方文化核心的核心”，但当下的书法热实际上是书法技术的热，而深层的文化已经渐渐退去，会走向衰竭吗？
高福彬：好像梁启超先生说过书法是中国文化的核心，熊先生又更加强调了。书法技术热总还是热，比冷好。衰竭是不可能的，就像玩一种游戏，一级一级的往下玩，逐步升级，很自然的事。

《艺境》：目前很多美术学院都已经有了书法专业，但如果抛开读书做学问，而终生都在练字，是练不好字的，因为书法是人的修养，人的学问，一种升华。所以，陈传席教授说书法不是一个专业，您怎么看？
高福彬：不太好说，好像不仅是书法其他也一样。一个专业就四年的时间不可能解决掉所有问题，我理解主要还是解决一个方法问题。读书做学问是一辈子的事，书法也是一辈子的事，看将来不是靠这四年。陈教授的话我没看到， 我觉得他老人家应该是有更深的用意吧，书法专业目的应在书法而不仅仅只是一个专业。

大器晚成

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