“春天里——黄山四家书画小品展”在中国徽州文化博物馆举行

杜鹏飞 · 发表于 2012-5-4 19:54

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杜鹏飞 · 发表于 2012-5-4 19:54

董建，祖籍河北任邱。63年生于屯溪。字建之。斋室：一格轩、汉格室、归汉室、大吉砚斋、吉砚书屋、近黟山馆。
西泠印社社员、中国书法家协会会员、安徽省作家协会会员、安徽省美术家协会会员、黄山印社社长、黄山学院徽州文化研究所兼职研究员。供职于安徽中国徽州文化博物馆，副研究员。
展览、出版、论文发表：
1986
《安徽省第二届篆刻展》（入展）。
1986
《安徽省现代篆刻选集》（入编）。
1990
《安徽省第三届篆刻展》（篆刻）。
1995
《全国第六届中青年书法篆刻家展览》（书法入展）；
《全国第六届书法篆刻展》（篆刻入选）；
《西泠印社第三届篆刻评展》（入展）。
1998
《第四届全国篆刻艺术展》（入选）；
《西泠印社首届国际书法篆刻作品大展》（篆刻入展）。
2001
“柳平野的刻瓷艺术”（《中国文物报》12月26日），
“《曹真残碑》及其它”（《书法报》12月31日）。
2002
《全国中青年篆刻家作品展》（篆刻入展）；
《安徽现代篆刻选集》（入编）；

“浅析潘天寿先生书法的创新与现实意义”（入编《潘天寿与二十世纪中国书法》，潘天寿纪念馆、中国美术学院书法系主办）；

“形式与内涵——潘天寿与江兆申书法比较”（入编《二十一世纪书法·天津论坛优秀论文集》，中国书协学术委员会主办）。
2003
天津“盛世国风2003年书画年展”（编入《盛世国风2003年书画年展作品集·书法卷》）；
“新见黄士陵残谱考”（入选“西泠印社国际印学研讨会”，入编《“百年名社、千秋印学——国际印学研讨会论文集”》，西泠印社出版社）；
“‘颍阳侯相’印辩误”（《中国文物报》11月19日）。
2004
胡锦涛主席访问法国，为“翰墨清远”文房四宝盒国礼篆刻希拉克姓名印两枚；
黄山电视台拍摄专题片《印人董建》；
“尽精微、致广大——试论徐悲鸿先生对中国人物画的贡献和现实意义”（编于《世纪丰碑—新世纪首届徐悲鸿学术研讨会论文集》，天津人民美术出版社）；
《百乐雅集——韩天衡师生书画印作品集》（篆刻入编，上海画报出版社）；

“西泠印社第五届艺术评展”（篆刻入展、编入《西泠印社第五届篆刻艺术评展作品集》）；

“新世纪首届安徽书法大展”，（篆刻入展、编入《新世纪首届安徽书法大展作品集》；
“黄牧甫南昌事迹小考”（《徽学研究》1-2期合刊）；
“有关‘新生活运动’的文件稿”（《中国文物报》7月21日）；
“康熙二十六年‘府主禁示’”（《中国文物报》11月10日）；
谈‘东道主现象’及其他”（《美术报》8月28日）。
2005
《自然与艺术的灵光辉映——西溪南》（合肥工业大学出版社出版）；

“西泠印社首届国际艺术节——西泠印社首届中国印大展”（篆刻入展、编入《中国印大展作品集》，西泠印社出版社）。
“黄宾虹三件墨迹释读”（《收藏家》第8期）；
“《清墨谈丛》读后札记”（《中国文物报》5月4日）；
“又见奇文”（《中国文物报》8月3日）。
2006
《近现代书画名家款识印鉴丛书——黄宾虹常用印款》（西泠印社出版社出版）；
“安徽省黄山市博物馆藏黄士陵书法评述”（《书法丛刊》第3期）；
“明《曾稔墓志铭》与程南云、夏昶书法考”（《荣宝斋》第6期）；
“关于《中国绘画之研究》补遗及其他”（《中国文物报》4月19日）；
“释达受春秋‘钟’立体拓本”（《中国文物报》7月19日）；
“鉴墨三题”（《中国文物报》10月25日）。
2007
《近现代书画名家款识印鉴丛书——陆俨少常用印款》（西泠印社出版社出版）；
《韩·中·日国际篆刻交流展》（入展）；
“诸葛祚诸葛恭铜印及相关问题”（《收藏家》第1期）；
“《程氏墨苑》、《方氏墨谱》及绘者诸问题”（《徽州学研究》，第二卷）；“由一方黄士陵印章的误释兼及谢上松其人”（《书法》第1期）；
“‘立万象于胸怀、传千祀于毫端’——江兆申书画印简述”（《昆仑堂》第1期）；
“水晕墨章——读汪秀南近作”（《美术时空》11期）；
“试析两方署黄士陵款印章之伪”（《中国文物报》6月6日）。
2008
“依附与超脱——徽商和徽州印人之间关系泛谈”（《明清徽州篆刻学术研讨会论文集》，西泠印社出版社）；
“关于黄牧甫父黄徳华《竹瑞堂诗钞》的研究”（第二届孤山证印西泠印社国际印学峰会三等奖，编入《第二届孤山证印西泠印社国际印学峰会论文集》）;
“清代印人姜炜小考”(《书法》第10期)；
“由徽州元代‘至正十二年买地券’谈买地券及其它”（《徽州文化研究》第3期）。
2009
“西泠印社60’后社员作品选拔展”（篆刻入展）；
“由周‘邾公牼钟’全形拓谈全形拓产生时代、人物诸相关问题”（西泠印社“重振金石学”国际学术研讨会）；
“未凿天真犹浑朴——清末翰林许承尧书法初探”（《昆仑堂》第1期）；“清徽州画家吴正桢与‘竹石图’”刊《昆仑堂》（第3期）；
《青田留丹——韩天衡师生作品选》（篆刻入编，上海人民美术出版社）；“关于安徽祁门出土北宋‘文府’墨及其他”（《中国文物报》7月15日）。
2010
参加世博安徽周篆刻展演。论文“黄牧甫早年家事与身世初探——由其父黄德华《竹瑞堂诗钞》切入”入编《当代中国书法论文选——印学卷》（荣宝斋6月第1版），“青田石——开启流派印章新时代的重要‘介质’”（西泠印社青田学术研讨会）；
“由周‘邾公牼钟’全形拓谈全形拓产生时代、人物诸相关问题”编入《西泠印社‘重振金石学’国际学术研讨会论文集》（西泠印社出版社8月）论文“清末、民国时期徽州印坛概述”入选全国《近现代江淮书风研究》研讨会并编入《近现代江淮书风研究》（安徽美术出版社），“社之长者——叶为铭”刊《西泠印社》第4期（总二十八辑），“买褚得薛——査士标书法浅议”刊《新安画派论坛》“书法篇”，“徐三庚刻‘云巢’朱文印及鲍增祥事略”刊《昆仑堂》第2期。《西泠印社60’后社员作品选拔展作品集》（篆刻入编，西泠印社出版社）。
2011
出版《黟山派摇篮——黄村》合肥工业大学出版社，6月出版。“何震三题”入选第3届孤山证印西泠印社国际印学峰会并获3等奖，编入《第3届孤山证印西泠印社国际印学峰会论文集》，“小记歙县博物馆藏黄宾虹‘设色山水小品’”刊《收藏界》第1期，“潘天寿‘雁荡山花图’赏析”刊《小康生活文明风》第6期，“一代儒将何遂与其‘金刚上师诺那呼图克图’”刊《小康生活文明风》第7期，“八分一字值千金——桐城隶书大家张祖翼的隶书”刊《小康生活文明风》第12期，“戴本孝为冒襄刻异形六面印及其他”《新安画派论坛》第2期，“黄宾虹居北平期间所用‘竹北栘’印章管见”《新安画派论坛》第3期。“与古为徒——清末管琳与颖拓”刊《昆仑堂》第2期。“痴心何必改名忙”刊《书法报》11月2日。

备注：另有百余篇书法评析文章刊于《中国书画报》。

杜鹏飞 · 发表于 2012-5-4 19:56

名士风流话董建

张耕

龚自珍说过“愿得黄金三百万，交尽美人名士”。少年不更事，却看到了龚老先生这句话，大约在上高中时就立下此“志向”，也不顾学业，四处寻师访贤，很可笑结交了几位桐城乡间的所谓武林高手、作家诗人，少长发现拳师不过秀腿、诗人唯有煽情！热情再高经不起这样的打击，慢慢这念头就渐渐退去了。
   2006年11月，其时我尚在桐城博物馆，跟随安徽省文物鉴定站，主要是马老师（马彬，1929年生，安徽宿县人，1951年中央美院华东分院毕业，黄宾虹先生最后一批弟子之一，著名画家，古书画鉴定专家）到黄山市博物馆鉴定馆藏书画，那时还没有现在的徽州文化博物馆的如此辉煌。老馆在一后街的小山坳中，馆址狭窄。文物库房似乎也十分的简陋，鉴定工作就在过道中进行。好像因为要在规定的时间内完成工作，鉴定过程很快，我只是记得库房的管理人员总是来不及拿文物，而拿出来的古书画又似乎好多年没整理过似的，一打开先是灰尘呛人，接着空气中就弥漫着霉味。这样的工作持续了大约10天。马老大多数时间坐在边上，有好作品时他会过去看看。整个鉴定过程结束的那一天，屯溪区博物馆储馆长和一位业务人员带来一幅黄宾虹的山水，要求马老确认。这位拿着画，身材魁伟，表情严肃的帅哥就是留给我深刻的第一印象的董建先生。当时我对那幅黄宾虹的山水颇为怀疑，曾试探着同董建交流，当听到我怀疑此画的声音后，他侧目盯了我一眼，说：“对的”。马老师也说这幅画是对的。
这是我同高傲的老董第一次见面，我差点被秒杀。
其实董建这个名字我大约在1990年代就知道了，大多在书画类报刊上，以篆刻作品和理论文章为多见，尤其有印象的是他写的一些学术短文，往往言简意赅，一语中的。因为这样的文章少见，故记住了他的名号。但那时我以为他是浙江人，大约常常在西泠印社的学术活动中见到到他名字的缘故吧！
   2008年下半年，我已供职于安徽省文物鉴定站，又是到黄山地区鉴定，这回的黄山博物馆已建了新馆“安徽中国徽州文化博物馆”。条件也大改善，在中央空调的环境中工作，博物馆也有了自己的食堂，我们每天吃着他们食堂师傅做的徽州传统小菜，去的五、六位老师，个个回到合肥都说长肉了。
这时董建也已供职徽文化博物馆了。记得是杂项类文物鉴定，我在记录，他有时也替别人过来记录一下，不时聊两句，还真是话很投机。于是我不失时机的请他给我治一方印（因为我知道他是西冷印社社员），现在想起当时真是厚颜，不但没有润笔连石头也没提供！不两日，他已刊好持来，“曾经狂饮”这方印是我为酒所伤的明证，也是我现在得意画作必钤之印。
老董把“曾经狂饮”一印交给我时说，酒还是要喝的。他是北方人，骨子里很爽直，不但有酒胆，也实有酒量。前两年患急性胰腺炎，又有痛风症，血脂很高，于是发了大誓戒酒，确有几次我见别人喝酒时他在喝茶，但近几次又见他频频举杯了，并且还时不时炸雷子。哈哈，这是他的性格，他好酒，有作品为证，年初他有一件隶书作品“酒犹兵”边跋引用南史陈暄传中的一段话：“酒犹兵也，兵可千日而不用，不可一日而不备。酒可千日而不饮，不可一饮而不醉”。常常他是真实的，真实的说话、真实的喝酒。我总是觉着他具北方人的气魄，又有南方人的柔情，这一气质贯穿于他的书画作品中。
在同老董的交谈以及读他的文章后，我知道他少年时即受到舅父柳文田的影响，喜欢写写画画，16岁时，还专门由屯溪往芜湖师从舅父学画，柳先生是一位造型能力极强且笔墨功力很深的国画家，当然因为缺乏宣传，现在柳先生也仅是行内人知道他的大名了。老董由这样高手的舅父启蒙，可谓取法乎上了。后来又有机遇得拜韩天衡、孙慰祖先生为师，自然他走上了书画篆刻创作的快车道。当然中国美院的专业学习也是至关重要的。其实我在思考一个问题，大多数有着这样经历的书画家，凡中等之才，在创作上有点建树亦不足怪。老董却不是这样，他似乎对研究学问更有兴趣，凡书、画、印的考证、书画鉴定、地方史志研究等等，文史百科（当然以艺术为主）他都有话说，都常有发现。是新安江的清流滋润了他；是黄山、白岳的云雾变化了他；还是黄村、唐模的积淀涵养了他。他的理论文章有考证的精神，他踏实求证、出处明了，他资料翔实、细致阅读、理解深入。因为有据可依，所以他总是论点鲜明，说理有力。他的小品杂文调侃诙谐，并都是真事真说、语言平实、不求高深。我喜欢看他的文章，一点也不亚于喜欢他的书画作品。
他是篆刻家，当然篆书写的好。好在哪，大篆的天真烂漫，不拘笔法，锋正而不求笔笔中锋，完全是同商周那个时代自由的气息吻合。而他学清人篆书无论是邓石如的浑穆，还是吴让之的隽永，他亦丝丝爽利，尽得流派风神。
我以前没注意他的行草书，这次看到他数十件斗方小品，虽为冰山一角，而窥斑知豹，还是十分折服的。服在哪，还是服在笔法的自由上，王、米字的基础，晋、唐人的韵味，如作品《无弦琴》、《酒犹兵》、《壶中天》，笔笔方，处处圆，转圆而势方。“草贵流而畅”，老董草书是流中有留。真是“带燥方润，将浓遂枯；泥规矩于方圆，遁锯绳之曲直”。篆刻家能对草书有这样的理解力和实践诚为少见。
他年少时学画，曾画过工笔人物，我见过好像是他临的一幅工笔花木兰，英姿飒爽的人物神情，造型准确，铁线圆挺。敷色沉着、明丽。我是在他的QQ空间里见到的，他临那画时只不过十几岁，深为折服、折服。现在见到他的画大多为花卉，梅兰竹菊之类的题材为多见，比较纯正，有古人士大夫的气质，“文质彬彬，然后君子”，果然如此。
老董书、画、篆刻总的面貌是平实，初看几乎觉得淡而见乏，但当你第二次看时就觉得似乎有内容了，有几分吸引你。再看时，你就会慢慢地被带入使转的节奏中，带入刀法的冲切中，你不由自主地推敲起他的作品来。这时艺术的魅力才真的显现出来。我深深地被折服，就在我写这篇短文时，我一遍遍的看着他的作品，一次次的被折服。
他自1986年以后创作的书法、篆刻、国画作品近百件入展全国展、省展、西泠印社展和发表于各类专业报刊。论文和学术文章几百篇刊载于《中国文物报》、《书法》、《收藏家》、《书法丛刊》、《荣宝斋》、《书法报》、《中国书画报》等报刊。我惊叹于他的精力和才情；折服与他的刻苦和认真；敬仰于他之淡定和默默劳作。
他又似乎好色，每次有美人闪过，他都要专注数秒，也擅长讲些黄段子，但他又似乎不乱。在黄山和合肥我都不止一次同他两人夜晚外出活动过。记得在黄山那次是晚上的第二场酒，他带我去，坐定。同席有美人二，唇红齿白，频向老董举杯，其时他略有醉意，亦举杯接应。而至席散老董并无时下官僚、老板们席间的超大激情动作，依然文质彬彬。又一次是在合肥，亦是晚饭后，我意兄长来肥，请个夜宵权当聊天，见其下榻宾馆边小区内灯红酒绿，想必是农家菜，哪知进去一看，秀色可餐，夜店也！美人鱼贯相邀，老董却拂袖而去。
君子有度也！
这是名士，是我心向往之的名士。

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