关于现在的沃兴华

平生爱书

一些书家早年很用工，后来被名利迷住了眼，或者技穷时，总是以怪诞的面容出现，哄外行，他们再也不好好写字了，故弄玄虚的搞些人看不懂的东西，掩饰他们技艺上的苍白，沃兴华就是典型中的一个。

吾好古

不错。

刘旭

看来反对沃兴华的人还挺多，呵呵。
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我把所有人分成两拨：一拨是不仅懂书法且懂现当代艺术的人；另一拨是只懂传统书法，对现当代艺术或说是视觉艺术没有认知且认为书法与之毫无关系的人。
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7 R) @) \* v. x) F: ^0 \! B  l区别就有了：
: ^+ [6 u- r: \! F第一拨不仅继承传统且发扬光大，将书法与现当代艺术结合，使之具有时代性与现代感，有何不可呢？第二拨缺乏对“艺术”的理解，保守接近偏执的认为传统才是艺术，试问多少大师都是后经变法甚至是晚年变法才登上艺术巅峰的？为何各位对此视而不见？
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! n9 r' }) G6 s+ }( J$ v我佩服第二拨同志一点的是：在视觉艺术突飞猛进的当下，尚能匍匐于古人的脚下，安心做一个小喽啰，不越雷池半步。这种情形下你写的再好有什么用？你超得过古代大师吗？即使你的技术接近甚至超过他，但你能超越他的地位吗？
我想起一个故事：一个传统书家问一个创新派书家：请问你的作品里有古人的东西吗？创新派书家反问说请问你的作品里有你自己的东西吗？这个故事一针见血，很说明问题~

宋供应

中国人最大的长处是“都对“书法”太懂了”

刘旭

回复 4# 宋供应
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, ?$ S8 n2 U# x9 D/ d& a$ t   不是太懂，是根本不懂。以为书法就是按照规范写好就行了，写的规范的就是书法，不规范不好看的就不是。殊不知书法在当下首先是门艺术形式，其次才是书法。
社会都发展几千年了，还在死抠传统书法本体语言是不行的。想学书法，先去把艺术学概论以及现当代艺术史过一遍，尤其是抽象表现主义。然后再过书法本体关。
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当然，不是说丢弃传统，优秀的传统文化自然不可轻易放弃。从传统着眼再过现当代未尝不可，但首先要明确两手都要抓，两手都要硬~~~~要不说书法难~~~

宋供应

“都对“书法”太懂了” 是带着引号的......

胡本汉

创新不能以丑为美！！！

刘旭

回复 7# 胡本汉
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+ H8 U8 @+ a; E9 u; o   兄弟又把问题引向另一个方面了，美丑的界定我相信你同样会认为大家都会有角度、层次以及高低之别的。比如你跟我，我认为一件事物很好看，你不一定会同样这么认为一样。所以，我建议兄弟去读一下美学理论。你把自己的美丑观套用在沃兴华身上是不合适的，就像你自己在写字的时候不会刻意迎合别人的审美一样。

六雅山房

古代是“写”，现代是“视觉”。

杜昌义

当今急功近利、自作聪明的人还真不少，一门心思想绕开传统走捷径，想标新立异，以为这样就可以超越古人，于是丑陋狂怪之字大行其道，往往还以创新自诩，自己搞着玩也罢，把这种东西推广给别人特别是青少年，其危害性就大了。对于沃兴华先生的字，想必他年轻的时候在继承传统上还是下过不少功夫的，但他由于太想“不朽”了，可传统书法的一座座山峰又太高太高，无论如何也没办法爬上山顶，就连当今与他同时代的书家他就超越不了，所以他想，既不能写美，就写丑吧！以自己的地位和身份完全可以忽悠一帮子人，这样又何乐而不为呢！