众家评说梅墨生------不断添加中 【紫芝山房】

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姜寿田——艺评家


        梅墨生无疑是一位有着自觉文化意识和传统本土价值守护的人物。这种精神价值追寻内化为创作，在很大程度上提升了梅墨生书法的文化品格，从而也使其创作更具文化的真实性。在作品与人的精神日渐分离，以致从作品中愈来愈难读出作品背后人的存在的当下，这无疑是弥足珍贵的。

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石厉——作家


        梅墨生笔下的一幅幅山水却是一次次对圣贤精神的复归与认知。他的山水画平和、简淡、自然而然，山石与山石之间甚至稀疏得失去了脉络与关联，但是我越想这些山石越能让我的心灵得以沉静，终于在观看完画展的数天之后，我认为他的山水画对当代中国浮躁而功利的画坛可以作为一次在精神与本质上的匡正，与八大、石涛对中国画在穷途末路时的棒喝具有相似的情形。

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郭小川——今日中国美术大展学术主持、美术学博士、艺评家


         梅墨生于中国传统水墨艺术用功甚勤，画风追求淡雅、古朴一路。梅墨生作品集中体现了中国传统山水画审美范畴在现代的遗存。其审美趣味基本延续了中国古代文人画传统，在当代美术创作中，仍不失为一道景观。梅墨生是该流派具有代表性的画家之一。

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王强——中央财政金融大学中文系主任、教授、书法家


        我很难说清墨生的书画理性胜于情感还是情感胜于理性。他的确是一个善于思考的人，他又极富于情感。我没有问过墨生在创作时伴随他更多是情感还是理性，但我觉得那里面更多的是理性的成分，或者可以说那里面更多的是冷静而不是躁动，是一种随遇而安而不是上下奔突，是道与禅而不是儒与墨，更多的是“内圣”而不是“外王”，更多的是对自我的关照与检讨，而不是对人的炫耀与声张。
        所以在谈墨生书画的风格时，我几乎不愿说“他是从哪里来的”这样的话，他应该是从他自己那里来。

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陈震生——书画家、艺评家


        我预言，梅墨生书法将成为它所存在的时代标志性的果实。

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毛建波——中国美院教授、史论家


        墨生兄曾不惧苦辛，成“北漂一族”，处僻巷，赁陋室，粗食弊服，而不移其志，不改其乐，遂有缘问业于宣道平、李天马、李可染诸先生，数十年发会求索，终结硕果。


        如果给墨生兄的书画一个相对准确的定位，我愿意拈出“文人”二字来界定其书法与绘画。墨生兄的简笔山水气格雅正，笔墨淡逸，而糅董其昌的墨法、石涛之笔法、石谿的空灵清雅、黄宾虹的厚重浑朴于一体，画面简约静净，而内涵丰富，落落大方。他的花鸟，题材习见，若丝瓜、葡萄、佛手、石榴、牡丹、芭蕉，若桃、菊、荷、松、梅等，画来毫不费力，而形简意全，古雅劲健。

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张渝——艺评家


         无论是作为画家，还是作为理论家，梅墨生徐婉的笔墨总有着鲜明的审美态度，那便是对于士气的期许、对于风骨的向往。

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华天雪——中国艺术研究院美术研究所副研究员、博士、艺评家


        梅先生的画，无论山水花鸟，无论大幅小品，最难得清净二字……梅先生的画很干净，不充塞，以其简括疏淡的作品最具代表，从造境到笔墨都任意、空灵、清雅。

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康征——北京画院理论家、艺评家


        梅墨生的绘画，无论山水还是花鸟，均属尚意一类，而且尚简，笔简而意赅，我称其为丰富的简约主义。


        他的笔墨境界与他的情感世界已臻于不隔之境。

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徐鼎一——《荣宝斋》杂志编辑、画家


        墨生之治学，今人多以其美术论评之严肃端正、析理透脱而见誉，吾独以其书画作品之博采练达，古朴清新，尤多意外深趣而窃宝之。