当代最具投资和收藏价值的书法家

江山多娇多

沈鹏、欧阳中石、王镛、、石开、张坤山、苏士澍、张世刚、王家新、刘彦湖
   

2012,书画市场，你看好谁？

网上看了个《2012,书画市场，你看好谁？》的讨论帖，不免说几句。

与其说今年书画市场你看好谁，不如说今年谁的作品最能赚钱。当代书画家远远不到收藏的级别，从古到今，当代人不收藏当代人的作品的。说难听话当代书法家的作品等于商品，是商品就有商品的价值规律，既然这样不妨说说谁的书画商品可以投资。

首先强调的是，艺术不等于市场，市场是有规律性可循的，下面分析的是市场性，而不是讨论书家的艺术成就。

第一， 书风的选择。书风要么是大多数人喜欢的甜美传统一路，要么是诡异符合时代特征的风格。传统甜美的书风历来是最正统的，被大多数人追捧，从未被边缘化，这样才有了接受者的基数。诡异的符合时代特征的书风，好似流行音乐，追逐的人也不在少数。如今社会是一个缺乏传统的时代，这种作品或许在二十年以后，当吃麦当劳，看日本动漫的80、90后一代掌握社会财富的时候，成为艺术品的主流。

第二， 书家的地位。坦诚的讲，书家的地位决定书家的价格。只要你有足够高的社会地位和影响力，你的作品就能卖钱。我相信，能看到这段文字的人应该都是对当今书坛十分了解的人，相信你对张海的字会呲之以鼻。但是不可否认，在价格上能超越张主席的能有几个？还别不服，因为当中国书协主席的只有一个，而买中国书协主席作品的人千千万万都不止。前几天，朋友帮倪萍在荣宝斋办了个展览，当天就卖出了六十多幅，几百万拿到手了，朋友肯定也不白忙乎。倪萍的画，5万一张你买吗？你不买能理解，因为它不是艺术品；你买也能理解，因为它是商品。所以，有了社会影响力，你不想办展览不想卖钱都不成，因为想挣钱的策展人和经纪人很多。

第三，书家本身的人格魅力和人缘。书家必须要人品好，讲信誉，有独特的人格魅力和圈内好的口碑。总结起来就是人要好，跟谁都有面。这样机构和个人都愿意和你打交道，都力捧你。谁手里有你的字谁都不会说你写的差。再者，就是有众多的学生，当然有有出息的学生更好了。谁能说自己的老师写的不好？谁能不吹捧自己的老师？欧阳中石、沈鹏、王镛都是这样。

第四，市场的运作和掌控。书画拿到市场上，从某种意义上说就是商品，是商品就有财团、基金、机构的进入。现在的艺术品市场，是个坐庄的时代，我们都是小散户。在某一时期，某个财团会选定某个艺术家进行投资性、计划性、签约性打造。假如某机构掌握了某个画家市场上80%的作品，你说价格谁说了算？画家本人说了都不算，别说藏三张两张作品的我们了。他们选择的艺术家的标准基本上就是上面所说的三点。

举个例子，何家英的价格并不全是画家本人造成的，因为有几支大的基金在运作，前期囤货积累的同时不断对画家包装，通过展览、出版、拍卖、社会地位提升等一系列的工作，才打造成现在的何家英。当然这个过程是很长的，既需要大量的资金又存在风险。当基金觉得价格炒到足够高的时候，全部抛货，几十亿赚到手后撤出。所以何家英年前最贵的时候一百多万一平尺，年后三十万不好卖。其实当代书画就是击鼓传花中的花，鼓停的时候花在谁手里谁就倒霉了。只能怪你入市的时候不对。

第五，拍卖市场掌握话语权。中国的艺术品市场是个畸形的市场，其中的一个表现是，拍卖市场不完善。一，门槛过低，当代的一万两万的作品都能上拍；二，拍卖越画廊而上，成为艺术品的一级市场。因为门槛过低，所以一般书画家的作品价格能在拍卖上得到表现。因为拍卖是一级市场，所以拍卖掌握着书画价格的话语权。一线的拍卖公司充当了解放前荣宝斋的角色。能在翰海、嘉德、匡时等一线拍卖公司上拍，无异于在荣宝斋挂笔单。加之雅昌网等网络有快速清晰的拍卖记录，所以拍卖代表着市场的接受能力，拍卖价格成为一般人衡量艺术价格的重要标尺，引领着书画家的价格去向。在书法圈内，能上拍卖会的人寥寥无几，能上嘉德、翰海、匡时等一线拍卖公司的更是寥若晨星。

第六，地域性。这里所说的地域性有两方面：

一，书家从艺的地域；吴昌硕卖不过齐白石，唐云卖不过王雪涛，陆俨少卖不过李可染，沙孟海卖不过启功赵朴初，这种种现实说明京城有着培养画家价格优势。近一点说，曹宝麟、丛文俊二位影响力可谓不算不大，但是在价格上连京城的刘彦湖、陈忠康都不如。

二，书画家的籍贯。如果书画家出生在一个傻有钱的而又缺乏书画家地方，那你就幸运了，你的家乡是你作品最大的去向，你的家乡人会支撑住你的市场。最明显的例子——董寿平。董老艺术成就很高，这必须承认，但是民国时候比董寿平高的画家不知多少。由于山西人在拍卖场上能挑出来的除了傅山就是董寿平了，一路追捧，价格狂飙。

以上仅为个人在艺术品市场多年总结的片面观点，乱说一气，想必会招来不少人的反对，平心探讨者欢迎。

从书家自身加之市场的可操作性上，选择出以下几位我最看好的书家，部分略作分析：

沈鹏、欧阳中石、王镛、石开、苏士澍、张世刚、王家新、刘彦湖

沈鹏，欧阳二位大佬，无论从哪个方面说都能暂时领衔市场，毫无争议。

王镛

艺术研究院书法院院长、中央美院教授的身份，众多书法院的学生追捧，有国画界的名气和地位，最有力的优势是小沈鹏、欧阳近三十岁，这三十年成了书法的断层。所以王镛成了下一个书法市场的大佬。缺点是王镛本人对书画市场不是特别了解，书画上的主要收入是吃大户，有固定的大企业家成批成批的买作品，不愿意和小散户打交道，不愿意和拍卖公司打交道。这样的弊端是在大的经济形势不好的情况下，企业家们资金紧缺时无暇顾及书画，而这个时候，恰恰是这些画贩子和拍卖公司撑起了市场。

石开

前几天在网上看到一位老兄说：王镛好比是徐悲鸿，石开好比是齐白石。我觉得有道理至极。石开作为一个职业书家，毫无背景和社会地位，能有现在的声望，人格和艺术上必有过人之处。

其一，石开是一个学者型书家，儒雅谦逊，待人真诚，有一般书家不具备的人格魅力。

其二，石开的作品符合现代人审美的取向。最重要的一点是其作品件件认真对待，精致考究，让人丝毫感觉不到应酬在里面。这些是当今所有书家所应该学习的。

其三，石开懂艺术品市场。石开在艺术品市场上摸爬滚打十几年，花费的经历一点不亚于其在书法上。如果说当今还有收藏家的话，石开肯定算一个。他十几年间收藏的书画，至今未出售过一件，仅此一点足够让我们致敬。正因为懂市场，在对待自己的作品的市场操作上自然游刃有余。他每年对价格小幅度的合理调高一次，即使在市场不好的时候也坚持不降价。这样就保证了持有者的利益，打消了持有者的顾虑，从某种意义上他的作品成了硬通货。此外，由于他和北京的各大拍卖公司都比较熟悉，经常将作品无底价上拍，又拓宽了艺术市场。

其四，石开唯一像样的头衔貌似就是书法院研究员，书法院几千名学生追捧王镛的同时也追捧石开。

苏士澍

全国政协常委，文物出版社社长，中国书协副主席，西泠印社理事，启功先生高足，书协成立之初，苏先生二十几岁就任理事。其身份背景和地位资历少有人能企及。书法功力也相当深厚，苏先生貌似不热衷于追逐书法的利益，加之市场上作品数量不多，所以市场一直平平。但是其绝对具备了艺术品市场的可操作因素，如果苏先生能够主动做市场，或有几支基金主动的为他做市场，那么他绝对是一支难得的潜力股。

张世刚

八九十年代中青展、全国展的获奖专业户；辽宁书协副主席；中国书协培训中心教授；鞍山学院副教授。目前客京做起了职业书画家，其身份地位一般。从一定程度上，张先生和石开先生有着共通点。

其一，当今浮躁的社会里，张先生也算学者型书家，其对佛学研究甚深。其人品高尚，儒雅谦虚，待人真诚至极，在书法圈里有着很好的口碑和人缘。

其二，其书风传统甜美，精致可人。其作品懂书法的和不懂书法的都会喜欢，尤其领导们会非常喜欢。他的风格好比是当代国画家中的何家英，这种作品有着巨大的礼品市场。在中国的艺术品市场中，真正收藏的能有几人？礼品市场能到百分之五十，甚至还多，范曾、何家英的市场基本上是礼品市场。找领导办事，需要送几百万的礼，不妨买上一张何家英的裸女，往信封里一装，既简单又安全，而且拿出来马上能变现。张先生的作品风格有着这方面的优势。

其三，有东三省巨大的既得市场。张世刚早年在东北名噪一时，当时在东北就有了巨大的市场。东三省本来就书家欠缺，加上和他一起的出名的书家书风的变异和退步，比如伦杰贤、老铁等书法已经到了惨不忍睹的地步。东三省又是爱力捧当地大家的地方，比如沈延毅。所以东三省对张世刚的追捧更甚。有了既得市场做后盾，张先生又来北京开拓市场，这步厉害。

其四，自己对市场的把握和专业机构的运作。张世刚是书法圈内少有的参与艺术品拍卖的人，有着像石开那样对市场的把握能力。还有在拍卖市场上的成功运作，不妨查一下雅昌网的拍卖记录，前三甲的拍卖记录分别是：北京翰海，行书四条屏，144*38*4，成交价：212800。北京翰海，行书，179*47，成交价：44800；北京匡时，行书担当诗，143*37.5，成交价40250。甭管什么方式方法，在拍卖引领书画市场的时代，能在全国一流的拍卖公司中如此高价成交，是书家本人开拓市场的能力体现。由此可见在拍卖市场上，张世刚比石开做的还要好。

此外，据坊间传闻，有几支基金（艺术品机构）已经投入大批资金开始为张先生做市场，大量囤积作品。大量资金的针对性进入对艺术家市场起着至关重要的作用，如果传言真实，那么张先生作品价格长时间的高涨是肯定的，当然我们想看到的并不是价格疯狂高涨后的颓靡。我们所希望看到的是持续稳健增长，要以保护持有者的利益为前提，如果操作得当这是可能的。

王家新

中国书协副主席，财政学博士，某部位管钱的年轻高官。最后一个职务要了命了，有这个权利，谁不得捧着点？有这个职务，操作什么事都方便之极，别说做艺术品市场了，恰恰他管的就是文化的钱。我这样说丝毫没有贬低家新先生的意思，对，丝毫没有。作为一个诚实的人，我们必须承认，在当今社会有了权力和金钱就是好办事。我个人非常喜欢王家新的字，如果我觉得他写的字不好，我也不会拿到这里分析，看的出王家新在书法的功力和悟性是中国书协领导中少有的。纵观中国书法史实际上是一个官书家和贵族书家史，当今依然如此。

前面特别强调王家新是“年轻高官”，年轻是资本，无论是在政界还是在书法界，而且王家新看上去就有官相。或许有人拿胡抗美做类比，的确胡抗美和王家新有很多相似之处，但是胡主席的字写的过于艺术，普通老百姓接受不了。所谓市场必须要大多数人能接受的东西，不管他是不是你的消费群体。作品艺术性再高，没有群众基础也是不行的，圈内人谁会买谁的字呀？就好比齐白石和黄宾虹，齐白石的画都是老百姓喜闻乐见的，所以黄宾虹就卖不过齐白石，以前是这样，现在是这样，以后还是这样。市场这个事上别老拿“艺术”说事，艺术和市场永远属于两个概念，属于两个人群。

刘彦湖

博士、中央美院副教授，属于当下最红的小生。最近一年，刘彦湖在书法市场上是成功的，据说现在家里都长到八千一尺了。

其一，刘彦湖的可取之处，每件作品拿出去都让人觉得是精心创作的，落款、印章、内容丝毫看不出应酬，这一点上显然受到了石开的影响。

其二，书风诡异清朗。这是一个双刃剑，这类作品领导们肯定不会喜欢，所以影响了一部分市场。但是这种风格，符合当今各异的社会，很容易崭露头角，有一部分人极力追捧。刘彦湖抓住的是另外一个极端。

其三，从刘彦湖书法内容的选择和落款题跋的文字，可以看出刘彦湖是个有学问的人。60后的书家有他这样腹中学问的人的确不多。

最近一年，刘彦湖作品找了几家画廊代理，在网上也卖的火热，证明他在市场方面开窍了。可惜的是。他最近的作品确实敷衍了不少，除了篆书有所长进外，其他书体不如以前。价格也长的过快，长的太快反而会让持有者心里没底。但愿刘先生能够一如既往的认真精心下去，价格合理调整，因为你的路还很长。