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近年,我留心观察了不少书画作者的用印,发现两个问题:既懂书画又搞篆刻的作者,作品上的印都用得很到位。反之,不是印用的模糊不清、变形,就是东倒西歪,甚至还有用倒的。- r x" `' X( a" K% [% t1 K
# x5 N) P7 @% z* I3 |/ k这些问题的出现,源于这些作者忽视了印章在书画作品上的用途。2 a/ ? N4 X7 l
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印,在一件书画作品上的位置是极其重要的,或者说它有画龙点睛之功效。一方印可以使原作品锦上添花,也可以使作品变成一张废纸。万不可轻视,更不能乱用。, r# a6 C4 h8 o( L$ A
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时下,书画界兴起了一股歪风,作品上的印用的越来越多,有的高达二、三十方。我甚至怀疑这些作者用了那么多印,到底为了什么,怕是他自己也说不清楚。
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3 F' c. a$ A" m( [$ |印,要用的恰到好处,不是越多越好。
) ?3 |% a3 U7 I3 K! B J) {
1 e5 Q9 u4 I* e' S7 ?* z' X/ G; ~怎样才能在作品上拓出一方好印呢?我的经验是:用一块玻璃,上面贴上一张明信片。这样,他的软硬度就适中了(你可先做好,备用)。印章在拓印泥时,要反复用力拓,使印面印油均匀。如果印油有点儿干,印油拓好后,可放在嘴前呵一下,盖出来的印就润泽了。
6 G. ~ d0 l7 s8 z2 {
5 R% s# P K$ a# R) {一件作品上用印的数量,要因作品的章法需要而取舍。章法密集处要用印破之、疏散处要用印补之,过平的用印调整为险绝,过于险绝的,用印后让其复归平正等等。; }6 M: \9 M* v
1 U4 T# x# ?" }; C所以,作品用印宁少毋多、宁缺毋滥、宁小毋大,要慎而用之。使印章在作品上真正起到调节章法的功用,万不可让印章成为多余的东西。7 W& n! ^( ~* ~4 x' {
. p% a$ y! g8 n, o另外,最近几年,市面上一些廉价印泥,质量大多没有保障。建议朋友们选买一些价格稍高一些的正品,如西泠印泥、潜泉印泥等,质量会好一些,使作品用印后更见神采! |
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