【天真的烂漫】柴天鳞书法新作展（优秀回帖赠签名作品集）

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【天真的烂漫】
柴天鳞书法新作展
2011.12

柴天鳞。 中国书法院展览馆执行馆长、中国书法院办公室副主任、中国书法院展览馆画廊经理、中国书法家协会会员、中国民进会员、北京印社社员、《中国画廊联盟》杂志副主编、《东方艺术·书法》杂志编委、文化部青联书法篆刻艺术委员会委员、“五号线”书法社团成员。结业于中国书法院书法创作研究生课程班，师从曾翔先生。出版有《五号线书法·柴天鳞卷》、《柴天鳞草书李白诗卷》、《2008全国青年优秀书法篆刻家提名·柴天鳞卷》、《书坛精英·柴天鳞卷》等。

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——公告——

凡参与本专题回帖的网友，均有机会获得由荣宝斋出版社出版的《柴天鳞书法集》一本，作品集由柴天鳞先生亲笔签名。共十个名额，请大家积极参与。

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放达畅快自磅礴
——《柴天鳞书法作品集》序  

曾翔。

我清楚地记得，当天鳞第一次向我面请书法时的情景，在我筒子楼里不大的书房，我听他讲述自己的想法并让他写字给我看，他说话真切诚恳，发自肺腑，字写的是奔放开阔的一路，印象很深。现在十多年过去了，天鳞的真切诚恳依然如故，书法的成就大家也是有目共睹，面目逐渐清晰起来。

常常有人问我，学书有没有速成的捷径？其实问者这样的心态总让人觉得有点投机取巧、急于求成的嫌疑。如果有，正如其他学问一样，沿着正确的学习方法和内心追求的指引，勤勉耕耘，也算是不二法门。而且，学书的人大概都明白，其中的过程倒像是一种长时间自己与古人的对话，而古人代表的传统站在山的顶峰，你却好像是在一条螺旋形的山路上盘旋，每次盘旋好像是登高了一些，又好像是在原地打转，与古人相近的旅程似乎永无止境。但每次升高也属不易，就如天鳞，每次拿来一大卷的作品让我看，无论是残纸小品还是巨幅大字， 每次总是让人一惊。我觉得他是不是真的“骤遇异人”指点，顿悟天成，他的勤奋刻苦自不待言，而他身上那种“自我作古”的自信和聪慧却是很多人所不及的。  

对于天鳞，我知道他学书不囿于是碑是帖，周金秦篆、帛书汉简、砖瓦摩崖，张芝、羲献、怀素、鲁公、铁崖、疯子，乃至有明以来书家书迹，都是他学书的素材。他用自己简洁畅快、大开大合的方式来诠释他对书法的独特理解。而他的底子无疑是汉唐特别是碑学磅礴大气的气象，最为重要的是，我们能够从他的作品中看到他和古人的对话而又不乏新意的气质。书法发展到今天，人们越来越重视“线条对空间的分割”，这是明清“尚势”、“尚态”书法观念在当代的发展，从而拓宽了书法艺术的表现性。天麟的“新”就来源于对空间和造型的敏感和把握，天鳞的作品结体开张，造型丰富，厚重的点画自由惬意地分割着作品的内部空间，由于他以碑为骨，因此作品弥漫着撼人的恢弘气势，表现出强烈的整体效果。在他的眼里，传统即是现代，而且愈传统倒是愈来愈现代的。  

这样的理解，对于天鳞不是无意和偶然，探寻传统和现代的契合正是他持续思考的关注点。他对中国古典哲学、诗词、禅学的兴趣以及对现当代书法视觉形式的探索，读书、思考和实践，一视同仁。这样的意识，从某种意义上来说，文字的书写成为他与古人交流的语言和媒介，这不仅赋予他的作品借古说今的面貌，也赋予他的作品一种别开生面的趣味。而这种面貌和趣味似乎也是很多人想表达却未能呈现给大家的。

我时常在想书法和人的品质的关系，可见之作品，仍然是我们了解一个书法家内心世界和个人品质的主要来源。天鳞为人谦和本色，胸怀阔达，待人诚而敬，做事从不怠慢，对世事关心，甚至有助人为善、拔刀相见的热肠，很多人视他为亲爱的朋友。他们认可、欣赏他为人的真诚、处事的智慧、工作的踏实和学书的天赋，如果这样的品质所呈现的是磅礴大气的书作的话，而我相信，未来的年月，这样的品质也将会给天鳞带来更大的进益和空间。  

天鳞书法作品集刊印，是为序。  

辛卯年中秋节灯下 木木堂曾翔

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天真的烂漫
——柴天鳞书法小记

贺进。

“老柴”新书出来了。
前些日子在一个活动上听一位朋友跟我说的。早就听“老柴”说这些日子一直在忙作品集的事，一直跑出版社、跑印厂，对于自己的书，可以看出来“老柴”是非常用心的，从这些日子“老柴”奔波的身影上能看出来他对于“这群孩子”是照顾的“无微不至”。直到前两星期，在书法院展览馆见到“老柴”，他说作品集准备已经接近尾声，付梓印刷指日可待。上星期的“魏晋楷书研究论坛”上，“老柴”说作品集印出来了，喜悦之情洋溢在脸上。直到那一天，我看到了他这些日子的劳动成果，一本大八开作品集，装帧素雅、质朴，如“老柴”为人一样的低调。

对于“老柴”，北京圈内人都熟悉，憨厚的外表总是那么可爱，都说“外相如心”，“老柴”是这样的，他也是一个很憨厚的人，为人真诚，对人质朴，所以他在圈内人的口碑相当好。由于工作的关系，我与他接触的机会更多，“老柴”自从到中国书法院展览馆任执行馆长之后，更是有了更多的照面机会。每次见面总是笑脸相迎，与人说着这种那种的笑话，逗得大家“人仰马翻”。我是去年的10月份，专程到他位于昌平的寓所做过一次采访，那一次采访我看到了“老柴”的健谈，摒弃书法之外的事，于书法，他侃侃而谈，从艺术的切入角度到对书法的独特见解，都是深入浅出的让人信服。除此之外，也能看出来他诙谐的一面，对于很是高深的书法问题，他会用比喻的方法，把书法的身价放下来，让你更加贴近书法的本质，“老柴”真是很有一套。

“老柴”新出版的这本作品集，我仔细翻了一下，基本上都是他今年一年的书法作品，形式多样，用笔更加的细腻。而且作品的尺寸悬殊也很大，从巴掌大的手札到厅堂悬挂的条幅，一本作品集集中了他对于书法驾驭的能力，无论是尺幅的把握还是用笔的技巧都是那样驾轻就熟。去年在他工作室，我也看到了一批小品作品，也是很出彩，与现在这本作品集所刊登的作品大同小异，但是作品的气息都能表现的很到位。这是我对“老柴”书法的理解。在这本作品集中，我更倾向于他创作的非规范形式的小品作品，所谓非规范，就是不是方方正正的形式，其实这样的形式是很难把握的，在这样的形式上去创作你就要控制好章法、墨法和整体的气息。他看来是在这样的形式上更加得心应手。每一幅作品的尺寸都不大，但是他能在其中游刃有余，所谓“小作品，大格局”应该就是这样的表现了。在这些作品中我关注了一幅竖式的小品，他在这幅作品中以章草的笔意书之，用笔干净、果断，高古的传统技法与形式都表现地一览无余，不知是他有意为之还是无意造作，整幅作品却像是刚从泥土中挖出来的一样，如果不落款的话，真是让人觉得就是是魏晋残纸。还有一幅小品，是一幅小楷作品，他细腻的用笔加上天真的表现，让人耳目一新。对于他这批作品都是很精彩的，我真是觉得“老柴”用心了，进步了。

天真的烂漫，是我在看完“老柴”作品集之后想到的一句话，也是在写这篇文章之前就拟定好地题目。对于先拟题目后写文章的这种方法我还是第一次。“老柴”用天真的一面，当然也有成熟的一面，对于他的书法表现，我觉得他更多的是用天真的一面来表现的。没有造作恣肆的夸张，一切都顺其自然，随性而发，这才是真实的艺术表现。

贺进匆匆于京东借堂

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柴天鳞采访录。

书艺公社：柴天鳞先生，我们知道近年来您一直致力于书法的实践，在这过程中有自己的独到认识，今天希望能从几个方面对您进行一次系统的专访，以期对您的书法创作与审美思想有所了解。
柴天鳞：感谢给我这个机会，让我吹吹牛，胡乱的说说还可以，不过您千万别当真，我觉得对书法的学习就是“摸着石头过河”，各人有各人的感受，谁也不能代替你去感受，只有自己亲自过去才知道，这点最好玩，所以你的每一步都会给你带来新奇的感觉。这也是我乐此不疲的原因之一。


书艺公社：我们知道，您是中国书法院的首届毕业生，并且现担任书法院的日常工作，您觉得在书法院学习最大的收获是什么？
柴天鳞：转眼来书法院已经近五年了，是我的老师曾翔先生给了我这个机会，从到书法院学习再到工作，使我能有机会近距离的聆听到老师教诲和指导。因此，我觉得在书法院工作是幸福的。


书艺公社：作为一个外地人在北京这些年，请谈谈在京城您的平时书法生活？作为一个想在京城书坛立足应该做些什么准备呢？
柴天鳞：我的生活很简单，从时间上分可以分为八小时之内和八小时之外，从性质上分可分为工作和学习。两种状态，一张一弛，一静一动，目前我还满意。
来北京立足，生存很重要，更重要的是对专业的坚持。手上活要好，想起了前几天一个老师说的话，虽是调侃，倒是很有道理，他说一等高手活好就ok。活干的差点就得会忽悠。实在不行就得找一个好单位靠上。回头想想，我大概就是靠单位的那种，哈哈哈。。。。。。


书艺公社：你平时都上网吗？如果上网的话主要是查资料还是关注当代书坛？你对当前的书法网络有什么看法呢？
柴天鳞：由于工作的原因，几乎天天上网。当代书坛肯定关注了，天天看看书坛新闻，乐在其中。就是很少在上面发言，一个是时间少，再就是面对瞬息万变的书坛真不知道说什么。网络改变了我们的生活，当然也会影响到我们写字的。我上网十几年了，从一个网站几个人在一起热闹，到现在的这么多人在线，我们的网站坚持下来了，也改变了当代书坛的格局，影响了当代书坛的发展，我个人觉得为推动书法的发展起到了不可估量的作用，也为书法作品的商业流通搭建了很好的平台。


书艺公社：你是中国书法院“五号线”成员之一，“五号线”已经连续几次在全国各地举办各种形式的展览，在全国书法团体中形成了独特的面貌。当时你们是怎么走到一起的？“五号线”书法团体的整体创作风格是怎么形成的呢？
柴天鳞：“五号线”的兄弟们相聚在中国书法院第一届研究生课程班，古话说“物以类聚，人以群分”，相互了解后就玩在一起，很自然的，所以到现在也玩得很开心。我觉得看看五号线的宗旨更能说明问题：
【理念】：艺术书法
【原则】：和而不同
【标准】：玩得高兴
【目的】：共同提高


书艺公社：有些朋友说看你的书法创作作品，有一种“碑与帖恰当融合的高度。”，你在书法临摹中主要注重那些方面呢？在你的书法创作中，怎么理解碑与帖的关系呢？
柴天鳞：“碑与帖恰当融合的高度”，这句话我不敢当，这种话容易把人整晕，不过这是我努力的方向，谢谢朋友的抬爱。我个人比较喜欢砖瓦金石，原始的野性美更能打动我，所以临摹也就多些，加上业师曾翔先生的影响，不知不觉中写成了今天这个样子。我对碑帖的理解是阴与阳的关系，帖是阴，碑是阳，在创作中无论以哪一个为主都可以，最后要达到一个和谐的结果就ok了，就是所谓的大平衡。


书艺公社：最近，您出版了《柴天鳞书李白诗卷》作品集，在这幅作品中，我们看到了您书法创作的独特面貌，能就这幅作品谈一谈您的书法创作体会吗？
柴天鳞：这件作品是应山西大同的一个藏家创作的，当时正在准备中国书法院简牍帛书研究展作品，所以也就多了些简帛的笔意与结体，和我平时的风格有些不同。说实话，这件作品我写了几稿均不满意，我开始尝试不同的纸，直到后来用这种六尺对开洒银纸，一气呵成，当时感觉很痛快。藏家看了很满意，就决定印刷出版。还要感谢王镛先生题写书名，曾翔先生题字，李胜洪、肖文飞、李强、张羽翔、杨涛、蔡梦霞、李澍周、董玮、晏晓斐、李林、朱讲用、姜玉波、许飞飞为此长卷题跋，在此谢过。


书艺公社：我们在最近两年，看到了你的隶书有了很大的变化，首先，你能谈一谈你在隶书的创作中体会最深的是什么吗？
柴天鳞：我对隶书的兴趣点在西汉和大秦这个时间内，所以面目和大家常见的也不太一样，如果吓着了那位，还请原谅。创作体会谈不上，我觉得吸引我的是秦汉的质朴、苍雄、诡异、天真，这也是我一直追求的。


书艺公社：关于草书创作，很多朋友会有很多困惑，你能不能说说草书创作应该注意哪些因素吗？草书区别于其它书体的关键是什么？
柴天鳞：首先我不是一个擅长草书的人，只是偶尔为之，稍有可观就沾沾自喜的人。所以谈不了太具体的东西，谈也是乱弹，不如不谈。


书艺公社：在你的作品中，我们感受到其中包含着一种新的传统和现代的关系。有一位书家说过这样一句话：“传统万岁，创新是一万岁加一岁。”你是如何理解传统与现代的关系的？
柴天鳞：在我的眼里，传统既是现代。并且是“愈传统愈现代”。

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