高仿系列 近现代\张大千-杖径图

苏门

本幅写高士负瓢杖经，乃画家笔下高士题材中极精致者。据传世画迹所见有数本，俱四十年代中期至五十年代初期之作，盖其用笔细秀，描画精微传神，若目力衰退已难为之，故往后不再弹此调矣！

    按画家一九四六年春有同稿者题曰“此弟还旧京以来所作画稍觉可意者，留奉寄萍二兄。它日可令荣宝斋刻之。”由此推断，可悉他草创此稿于抗战胜利还京初期，字里行间，流露得意之色，故赠好友，兼有制作木板水印以广流传之想。

    本幅写于同年秋，题七律一首，又谓“仿吾家叔厚笔”，点出采法自元人张渥，这是目见诸本中仅有叙明出处者。而一九五○年夏，大千先生暂栖印度大吉岭期间，亦写一本，同录本幅所题之七律，翌年在香港转赠友人。从三本相互比较，可知画家创稿后自留底稿，故图中高士造型、开脸诸般细节，几近分寸无异，稍别之处在于背景之配置。四六年春草创本最简洁，主体人物外，只有地陂、板桥一角，余下皆留白。

    本幅与五○年本已趋富丰，画家并不自囿于对初稿的惬意，随着时间推移而不断探求变化，在同中显异，这也是大千艺事发展没有停滞之底因。本幅的高士开脸清秀，眉宇间见隐逸出尘的神韵；衣纹线条流畅，用笔爽利，设色素雅，与画面气氛、意境契合。在诸本中，本幅的局部修饰最精细讲究，地陂前后缀以细草幼枝，皆细笔状写，布置铺排疏密有序，足见画家之用心。若从整体构图、用笔细致以至题诗及叙明出处等细节视之，称曰同一题材最精绝者，亦非过誉！


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