【八零点将录】八十年代优秀书家推荐系列——丁筱（浙江）

网站编辑 · 发表于 2011-9-24 09:10

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【八零点将录】6 u* b# x# A& c( k( V
八十年代优秀书家推荐系列 >>> 丁筱（浙江）
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【专题回顾】
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第二期：【八零点将录】八十年代优秀书家推荐系列——李成军（山东）
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第三期：【八零点将录】八十年代优秀书家推荐系列——张圆满（北京）
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第七期：【八零点将录】八十年代优秀书家推荐系列—— 陈锋（山东）
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第九期：【八零点将录】八十年代优秀书家推荐系列——郑付忠（陕西）
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【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】
. K* f8 I) C, j1 H丁筱（浙江）

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网站编辑 · 发表于 2011-9-24 09:15

本帖最后由网站编辑于 2011-9-28 09:23 编辑

【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】
* Q A& Z. S6 A8 [丁筱（浙江）

丁筱，女，重庆丰都人。毕业于中国美术学院书法系本科05级，获学士学位，并以毕业创作最高分获 “衣恋”创作奖，2011年复又考入中国美院书法系攻读硕士研究生。受业于祝遂之、金鉴才、王冬龄、陈振濂、陈大中、白砥、沈浩、戴家妙、韩天雍、张爱国、沈乐平、张入元、毛建波、韩璐、刘海勇诸恩师。曾进修于鲁迅美术学院国画系书法班03级，受教于金鉴才、姜澄清、徐炽、牛子、胡小刚、马新宇诸位教授及老师。
现为中国书法家协会会员，浙江省书法家协会会员，重庆市书法家协会会员，重庆市丰都县作家协会会员。

一:书法作品参赛：
2006年，浙江省第三届青年书法篆刻选拔赛获银奖；
2006年，浙江省第五届全浙书法篆刻大展入选；
2006年，西泠印社艺术节首届手卷展入选；
2006年，全国第四届妇女书法篆刻展览入展；
2007年，“寒切帖临习作品”被中国美术学院书法系留校收藏；
2007年，重庆市第五届书法篆刻展览获二等奖；
2007年，书法作品获浙江省第四届中青年书法篆刻展铜奖；
2008年，浙江省第六届全浙书法篆刻大展获铜奖；
2008年，全国第二届草书展入展；
2008年，纪念虞世南诞辰1450周年书法篆刻大赛入展;
2007年，获中国美术学院书法系2006～2007年度二等奖学金；
2008年，获中国美术学院书法系2007～2008年度二等奖学金；
2009年，以毕业创作最高分获最高奖“衣恋”创作奖。
2009年，获浙江省青年二十家称号。
2011年，获“万山红遍”建党九十周年书法篆刻展览书法大奖。
二、活动及其他
2008年，为《浙东书法论文选》责任编辑。
2009年至今，为《历代书法章法释义----册页卷》、《历代书法章法释义----长卷卷》责任编辑，即将由人民美术出版社12年出版。
2009至今，为中国美院见习基地书法主讲教师，并成功举办十一期大型培训活动。

网站编辑 · 发表于 2011-9-24 09:19

本帖最后由网站编辑于 2011-9-27 08:48 编辑

【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】4 M6 A& z/ U/ Z9 J
丁筱（浙江）

——推荐理由——

才女的“烈性”
——丁筱印象浅谈

文/贺进

丁筱是我们“八零点将录”栏目2010——2011年度唯一一位女作者。

丁筱毕业于中国美术学院，是经过专业训练的书法高材生，今年9月也如愿考入了中国美院研究生院，攻读硕士学位，可以说在以后的书法创作和书法理论研究有更开阔的视野。对于丁筱以后的发展，我想从她的从学经历和知识的积累程度上会将她的优点逐渐放大，这正是我看好丁筱的原因之一。

知道丁筱的名字是很早之前，最起码是在2006年，那时我在南师大读书，我的同窗不止一次提到他的老同学，不止一次说这位神秘的女子有何等水平。但是只是听这位同窗讲，我并未看到她的作品，也没有太往心里去。还有就是到了2007年秋，我和同窗郑付忠到中国美院去考察，来到中国美院05级书法本科班教室，我们到的时候是中午，正好赶上学生吃中饭的时候，只有一位学生在教室，给我俩共同的印象是墙面上挂满了零零碎碎的书法小品，大抵都是临摹作品，但是从这些习作中能看出对二王的那种气息是难以企及的。由于我俩并不熟悉该教室的学生，也没有过多去打探，后来我们到方波先生地方，与方波老师交谈谈到了这件事，方老师毫不犹豫地说：“肯定是才女干的！”方老师所指的才女就是丁筱。好家伙，这时我才明白丁筱在中国美院已经声名远播了。这是2007年的事情，再后来就是传奇故事了，具体时间记不得了，从网络方面知道丁筱正在致力于书法教学的工作，也就是现在耳熟能详的“国美培训基地”，执掌一方的丁大才女这一次又呼风唤雨了。

推选丁筱上“八零点将录”是几位同道极力举荐的。经过几位老哥的商量，最终确定丁筱上我们的栏目，同时也确定这是第一年度唯一一位女作者。今年5月份，丁筱专程从杭州来京，我们一起聊天，这是我第一次见到她的庐山真面目，这位来自巴蜀的女孩子从言谈中透露出对书法的那份执着。这是让我更加高看丁筱的一个方面。

我一直觉得丁筱是打心底里喜欢书法的，她对于书法有超乎常人的状态，她能静下心来创作，也能耐住寂寞去临习古代名帖佳作，所以在她的作品里能看出从经典走出来的影子，尤其是行书，温文尔雅，体态大方且有古韵。在她的行书作品里面我们可以找到二王的影子、米芾的影子、赵孟頫的影子......可以这么说，她将临池的佳作会毫不吝惜地加在自己的创作中，这是一种常态，对于丁筱来说是一种无可比拟的状态，但是于他人似乎却很难达到，这就是为什么很多人都说“临帖容易，出帖难”，我觉得丁筱在把握了古人的精神之后又能为自己所用是真正走进了古人的佳作里面去了，只有真正走进去了才能如鱼得水般走出来。从丁筱的作品里我们可以看出这是女孩子写的，当然也能看出来这不是女孩子写的，原因有二，其一是她的作品带有女性的温雅体态，这是我们能看出来的，当然男孩子也能这样做，毕竟还得加上“做作”二字方能达到，丁筱以温雅的女性美才凸显书法的韵味，这是她之所以为书、为艺的精华。其二是我们看他的大幅隶书或草书时，那种气如长虹的架势是难以想象这是女孩子的手笔，她又将自己的女性美扔到一边，将男子的大气概挥运出来，令人很是吃惊。所以说我看丁筱的作品总是从两方面来看，他有收有放，纵然开怀。

丁筱是一匹烈马，她可以驰骋在茫茫草原，但是她的秉性注定了她并非一意孤行地在草原驰骋，我相信正是因为她的“烈”才会让她更加驰骋无疆。

网站编辑 · 发表于 2011-9-24 09:20

本帖最后由网站编辑于 2011-9-28 09:21 编辑

【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】7 ~, C8 r3 X( l" c
丁筱（浙江）

——作者心语——

我个性疏懒，平素常爱做的是：一回到家最先跨进自己的书房，然后关上门、打开灯，把马路上的声响隔断在门外。接着便拉一把靠椅，持一卷闲书，听那窗外秋虫鸣唱,脑海里却是常常勾勒出一张画图来——小筑数间，依山面南，眺目湖光，仿佛可以接闻湖中跳鲤翻跃之声，而修竹几丛，正款款倚于庭前一侧，另侧则见老梅一树，藤花缨络，其旁并置三五太湖石，或置兰草几株，庭中则辟小径，铺以碎石细沙，置几张藤编小椅，矮几一张，几上清茶一壶，有客过访，而相与谈笑其间……

当然，这不过是小女子闲暇时候的痴想罢了，自己都觉得非分好笑。但是，若将这种“非分”寄放在虚幻中，放在精神上，于人无害，于己却有利，倒也是有其存在的合理性的。

人食五谷，是为口服之需。丰子恺先生在《画图与人生》中说：“人皆以为嘴巴要吃，身体要穿，人生为衣食而奔走，其实眼睛也要吃，也要穿，还有种种要求，比嘴巴和身体更难服侍呢。”说得真真妙极，而我也常想着，要在此上增加一种,即精神不但要吃，还要住呢。

由此，贺进兄让我写这创作心得，若是让我做这具象的一点一画的描述，我倒真做不出来。记得孔圣人曾问曾皙的志向，得到的答案是：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”我所向往的无非是这么样的生活而已，痴想落于笔下，随兴之至，便成笔墨。我所尚的，也是端正有则，类君子之仪、温柔敦厚正而不谲的法书，虽性愚钝，亦未曾能习法书而识道，然则有这么一片悠思能系于片纸之上，已然愿望足矣。

感谢贺进、立山诸兄的鼓励，我才敢把这些痴想和寄托呈现出来。也请同道者指正。

丁筱/文

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