【倾心书画印 纵情方寸间】刘建国篆刻网络展（2011.8）优秀回帖送作品集

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【倾心书画印　纵情方寸间】

刘 建 国 篆 刻 网 络 展

（2011.8）

刘建国，1975年生，中国书法家协会会员，文化部青联中国书法篆刻艺委会委员，北京书画艺术研究会会员。师从曾翔先生。结业于中国艺术研究院中国书法院。沈鹏书法课题班成员。作品获首届大字书法展铜奖。首届"三晋杯"公务员书法大展铜奖。第五届新人新作展全国奖。首届"走进青海"书法展银奖。《人民日报》社纪念抗战胜利60周年书法展银奖。 “高恒杯”书法艺术大展铜奖。入选第九届书法篆刻展，第四届正书大展，第五届篆刻展，纪念邓小平诞辰一百周年全国书法展，首届国际书协“地域书风”展，渊源与流变“二王”及帖系书风展、‘简帛’书风展、‘晋唐楷书’展，中国普陀山佛教文化百名书家艺术书法大展等。出版《当代实力派青年书法家系列——刘建国书画作品集》，《全国优秀书家12人苏州提名展》，《墨痕心迹——刘建国作品集》，《刘建国篆刻选》。

—— 公 告 ——

在本次专题展览中，将在所有回帖网友中，挑选出数位优秀评论网友，赠送最新出版的《荣宝斋印谱——刘建国篆刻选》一册。相关说明如下：
1、所有参与回帖的网友必须保证评论文章的原创性，凡发现抄袭等现象，即无条件取消资格；
2、各位网友切忌大篇幅夸大性文字，要求评论切实、真诚；
3、本次参与评论网友的获奖网友数量不限，只要优秀评论都可获赠作品集；
4、评论文章参评时间为一个月，即截止为2011年9月10日。

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倾心书画印　纵情方寸间
——刘建国及其书画篆刻

陆明君

相对于书法，当代篆刻无论是在创作所实现的高度，还是在创新方面都更具有突出的地位。这里所说的创作的高度，是从篆刻史的角度而言的，而创新则缘乎时代的文化大环境。如果说书法艺术的自觉启于汉代，而鼎盛于晋唐；那么篆刻艺术的自觉要远远的滞后，严格地说是从明清印人开始的，而在当代才实现了空前的发展，极大地拓宽了篆刻艺术的表现力与内涵。篆刻在当今的作为，也源于其自身的本体特性：其一，从篆刻基本的技术层面上而言，刀石间的操纵相对要易于柔性的毛笔，如果说毛笔的从心驾驭须二十年之功，那么从心挥刀则至多是十年，故更利于成就年青人；其二，从载体形式上说，其少字数的方寸之域，更需要美术化的审美观照，而这正是当代人之所长，尤其是受过良好美术科班训练或有一定美术素养者，都敏感于空间图式，在这里搭建起了施展才华的舞台；其三，篆刻这种有限的载体也易于藏拙，从而遴选出成功之作与意外之奇的作品，以生发出艺术的光环。以上这些因素，加之当代篆刻所欣逢的种种发展契机，造就出一批颇具实力与创造力的中青年篆刻家，刘建国就是其中的佼佼者。

刘建国出生成长于甘肃平凉地区。丝绸之路上的古涼州，反复出现在古代诗词或史籍中，而“凉州词”中则多是兵戈铁马的沙场景象，所以在我的观念里，那是一个孕育诗歌或文学作品的摇篮。而书画是文人生活中的悠然自得，多繁盛于湖光山影、茂林修竹的江浙一带，尽管汉晋间的书法大家如张芝、索靖等都诞生在西北地区，而自唐代以后，塞外西北即鲜有立世的书画大家。刘建国虽然成长在文化信息相对闭塞的地域环境中，但对书画艺术有一种安身立命的执着，这应源于其灵府的潜质。而艺术家的潜质只是通向艺术堂奥之门的前提，就象世间到处充满了资源，关键在于能否利用或者如何利用，解决这个问题还要有机缘。建国的机缘是幸运的被曾翔赏识，当年曾先生出行于平凉，慧眼独具的发现并鼓励了他，才有了之后的追随，并毅然走出偏远的家乡栖居于京城，开启了他真正的艺术之旅。数年来，他连续问学于中国书法院、国家画院等，荫受于当代大家名师，加之自我勤勉奋学，故艺业亢进。

晚清以来的书画大家，于诗书画印都是兼融并蓄的，高峰并峙的吴昌硕、齐白石更如是然。十几年来，建国始终游艺于书画印之间，其于三者都是难以割舍的。他的山水或花鸟写意画，用笔清朗，层次分明而又浑然一体，毫无时习，颇见雅格。其书法长于篆书、行书，篆书体势散淡自由，用笔沉实而见灵动，弥漫着一种勃郁之气；行书结体欹侧而不失规度，点画劲利，拙中寓巧，通篇毫无作意，天真烂漫。其书法根柢倚重于古代金石砖瓦铭刻，故生辣苍朴，偏执中见深刻，可谓智性之择。曾听到业内数人谈到建国的书法时，都称其笔性好，能得具生趣，诚为众识不妄。

相对于其书画，建国最具“状态”的还是篆刻，当然其在篆刻上倾注的精力也最多，尤其是近两三年来，他于治印入魔般的投入。也许是际遇量变到质变，他近期的一批印作得到了诸多师友的一致赞许，故曾翔兄敦促其出版印集。篆刻艺术不外乎章法、篆法、刀法、印面效果制作等几方面要素，而关键在于如何处理好这些要素，并协调统摄于个性风格中。作为具有开阔视野与较全面修养的综合型书画人才，建国的篆刻在章法及印面效果的制作追求上，无疑具备基础与优势，因为章法与印面处理更多地负荷了美术的因素，即对空间分布与图式意味的灵敏知觉与审美把握。建国的印作，体现着章法经营上的苦思冥想，他没有一味地追求视觉冲击力，其构思放纵新奇但不蛮野，而于机心设巧中保持了一种蕴藉之风，更为耐品玩味。他在选取印文内容上，也甚费心思，总是寻求着有意味并能促发创作灵感的词语。而印作的章法更与篆法最为紧密，篆法的风格、结构都关涉着章法。他的印文篆法主要依托于其经常适意书写的金文书体（其边款的风格也与他的行书风格气脉相通），或许其书法以金石铭文为主，原本就有施之于篆刻的意图，故书法与治印能相得益彰。而当代篆刻最突出的问题就是印文的篆法，许多颇有影响的名家都堕入了野道，不能称解字源，无视篆字结构，随意解构字形，荒诞不经，令人不能辨识。字形篆法不仅体现着汉字的构形之理与审美追求，也承载着一定的文化内涵，篆刻的品味如何，能否耐看耐品，于此可得以体现。建国治印篆法结字未染时人不良习气，其拿不准的字形总要叩问于字书典籍，以求无伤大雅。尽管也有力不从心之作，而可贵的是具有了对文字的敬畏之心，又没有因此而束缚住他力求新意的创变精神。他的近期印作，在刀法的娴熟方面，可以说基本达到了驱刀如笔的从容状态，这更体现在其印作的边款上，而边款更能直接体现刻刀的操控能力与“刀性”。篆刻家的刀法，赋予了篆刻不同于书法的一种新的生命，当代印坛的成绩也多体现在刀法上，这里所说的“刀法”并不拘限于狭义的冲、切等操刀方式，而是包涵了具体而微的操作规范和有机变化。刘建国以其“强取豪夺”的艺术进取精神，吸纳当代篆刻的“刀法”成果，从中取舍消化，再注入自己的审美寄想，以及对不同石质的刀感经验把握，从而形成了极具个性的驱刀语言，使他的篆刻具有了别异于他人的特质，给人以诸多难以名状的新意或感受。品读建国的印，也使我产生了操刀的欲望，这或许就是其印作的魅力所在。

对于建国的篆刻及其书画，本人囿于陋见，或不能窥见其要领，尚赖同道识者抉发精微。相信秉赋着艺术灵性、书画印兼修的建国，会渐入融会之境，创造出极致的自我，我们翘望着他的未来。

2011年4月20日于京华朗轩

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