《浩歌激苍莽，豪气溢神州——访著名画家张丙官》

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《浩歌激苍莽，豪气溢神州——访著名画家张丙官》

[url=http://www.google.com.hk/images?q=%E5%BC%A0%E4%B8%99%E5%AE%98&hl=zh-cn&um=1&ie=UTF-8&source=og&sa=N&tab=wi&biw=1435&bih=710]2009.7.29 《今日财富报》D3版

《浩歌激苍莽，豪气溢神州——访著名画家张丙官》

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浩歌激苍莽 豪气溢神州

——访著名画家张丙官

中国山水画是一个比较宽泛的概念。“南秀北雄”，因地域造成的生存空间的差异体现在画家笔下便有了艺术形式和内容上的不同表达。从抽象意义上讲，南方山水画秉承的是水的柔美，山的形象是作为水的衬托而存在的；而西部山水画则张扬着山的雄壮，水在其中只是一种有意味的烘托。从这个角度欣赏西部山水画，山的有形和水的无形便涵盖了一个父性、原生的西部图象：粗犷、雄壮、浑厚、浩莽。

纵观中国传统山水画脉络，以传统和古典的审美观和情趣为元素的南方山水画一直处于画坛主流，而张丙官的出现为中国山水画的发展提供了一种新的艺术视野，并且带来了西部山水画派的勃兴，这不仅对于西部山水画的发展提供了巨大的艺术推动力，而且对于中国山水画的多元化发展，营造蓬勃旺盛、多元和谐共生的艺术环境具有重要的现实意义。

行歌望山去 意似归乡人

著名哲学家荷尔德林曾经说过，“任何一条路都是回乡的路。”故乡的人文底蕴和桑梓情怀始终深深地埋藏在每一位游子的心底，对于艺术家而言，这种思乡之情更为迫切。由于对故乡的难以割舍的牵挂，深入骨髓的热爱，张丙官绘画的题材逐渐回归到故乡山水、黄土高原。

他笔下的西北山川、云山逶迤，浓厚粗犷；奇山怪石，堪称一绝；黄土高原，莽莽苍苍；甘南秀色，浓郁苍翠；古塬黄河，气势磅礴，洪波涛天；黄土高原上生息繁衍的炎黄子孙，豪放豁达，纯厚质朴。张丙官的西部山水画，是一首首无声的瑰丽边塞诗，是一曲曲有形的激越大风歌；张丙官的画，苍劲有力，开合有度的线条；飘逸俊秀、干净利落的墨彩；开阔博大、状物传神的构图；浓淡相宜、对比强烈的画面；苍茫郁洁的明暗，浓厚凝重的力感；精雕细绘的描写，深邃豁达的意境，无不给人一种心底的震撼和强烈的视觉冲击力，充分表现了张丙官笔下的西部山水深沉、苍凉、雄浑、粗犷特色。在张丙官的画里弥漫着浓郁的自然美，充盈着雄浑的阳刚之气，豪迈洒脱，气象万千。

清俊疏朗 秀逸空灵

中国画是靠笔墨来反映大千世界、宇宙自然的，又与民族文化息息相关。每一个学画者都有一个研习古人绘画风格、摹仿古人绘画技巧的临摹阶段，但“师事古人则可，为古人奴隶则断乎不可”。作画须优人古人法度中，纵横恣肆，方能脱落时径，洗发新趣。张丙官认为学习古人画法不可不熟，熟不可不化，学习的越多，抛弃的就应越多，从学习中摸索，从摸索中积累，方可有自家之面目。

通过几十年的实践和积累，张丙官的山水画已形成了自己独特的风格。他的山水画主要特色为：方、满、俊、秀、净、紧。他的作品多为方构图。“方”，一反中国画的传统长构图，追求长宽相当的方构图，使画面视野更为开阔，气势更为博大。“满”，景物布满画面，满幅少有空白，追求画面和谐与整体平衡，使画面更具视觉冲击力和感染力。“俊”，画面清朗俊逸，又不失厚重苍劲，笔墨干湿有法，点子皴层层叠叠，方头皴耐人寻味。“秀”，线条苍劲，色彩和笔墨相融相生，互为一体，洒脱自然。“净”，画面布局合理，笔法利落，用笔多用干笔，不拖泥带水，落款及印章多藏于隐蔽处。“紧”，画面严谨，开合有度，细腻处丝丝入扣，磅礴处浑厚凝重，皴擦中可见色彩，渲染中又有笔墨，近景质感令人寻味，中远景气势雄浑。这是张丙官山水画技法上的几个主要特点。可以说张丙官已完成了从眼中山水向胸中山水的质的转化。

浩气贮胸中 青云委身外

在艺术创作过程中，张丙官逐渐穿越了对于自然山水的表层物象的表现，而是深入思考自然山水所蕴含的历史人文底蕴，深刻挖掘文化意指层面，从古今人文历史交汇的双重维度上来表现人文山水。在创作理念上，集传统手法之大成，而又结合西画创作手法，毫不拘谨、患得患失而是天马行空，肆意勃发，率性而为。他的作品从传统到现代的风格突变所造成的巨大反差，令人震惊，独立探索、大胆创新的勇气和力度，令人震撼。正所谓“艺高人胆大”，张丙官的黄土高原现代山水画创作，以勇者无敌的气魄，挑战传统，傲然亮剑，探寻生命与艺术的本质。

    张丙官的绘画手法和艺术技巧，在国内画坛，尚属首创。唐人画论：“凡画山水，意在笔先”，张丙官深谙其道，其作画讲究老庄哲学的“无为”、“无不为”。“无为”，画山水不讲究“像”，他认为追求“像”即是“有为”，乃大错特错，背离了中国画的本体精神，在“无为”的基础上，他立意新颖，追求“无不为”。他的作品多用高远和平远相结合，使作品立体感突出，而且每个画面都浑然一体。并运用焦点透视和散点透视相结合的技法，从光线角度入手，力求表现光照效果，给人的感觉耳目一新，颇具时代气息。

    山水画要层次深厚，当下画家多用效果稳妥“积墨法”，张丙官却大胆运用泼墨，泼洒两层即可出画，并摒弃传统的线描手法，用块面表现物象明暗层次及立体透视效果，笔墨腴润而苍劲，乃中西合璧，长期实践，妙手得之。一方面，黄土高原特有的地质地貌及地表特征，传统的表现手段统统失去了功用，必须采用更加适合的独特的表现手段，才能符合黄土高原的实际；另一方面，“画品如人品”，张丙官性格豁达果敢、率性而为，行为干净利落，绝不拖泥带水，他作画速度极快，不超过四尺的画作一天可画数幅。张丙官擅长现场作画，即兴创作，临场发挥，四十余分钟可完成一幅作品，在当今山水画家中可谓罕见。他笔下的黄土高原，正是他自由奔放、不事拘囿之人格的传神写照。

    “笔墨当随时代”，“为时代立言”。张丙官现代山水画的鲜明特点，是摆脱了当下国画创作中以浅层的情绪宣泄、自我陶醉与故弄玄虚为表征的“流行病”，具有向上的高尚情操和鲜明的时代意识。他以艺术创作“三贴近”为原则，体现爱国、爱家、爱人民的时代情愫和对自然及生命形而上的终极关怀。今天的山西黄土高原，那人，那景，那生活，再也不是印象性的“白羊肚手巾红腰带”，纺车黄土破窑洞，而是新时代、新农村的苍翠凌天、欣欣向荣。表现现实的作品《今日黄土地》、《新绿》、《故乡大塬》、《初夏印象》、《山居夕照》、《希望的田野》、《河曲巨变》等被张丙官赋以极大的创作热忱，“尝试贴近客观……不但体现苍茫雄辉，更重要的是充满生机，朝气蓬勃，营造一种新时代的风貌”。作品描绘了当下西部原生态的自然与人文生活图景，他的作品像阵阵西北清风，为当下轰轰烈烈的社会进程中喧嚣浮躁的人们送来清凉，为商业文化语境下陷入物欲横流而不可自拔的人们带来慰藉，从而振奋精神，回归自然。张丙官的作品用二维的绘画语言，上升到艺术的高度，为西部写照，为时代代言，像一个符号，记录着社会前进的脚步，对于人们了解西部，关注西部，进一步开发西部，具有深远的现实与社会意义。

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张丙官 早年 本地国画写生 河曲护城楼 图片





河曲护城楼又名玉皇阁，位于县城北城外数十米处。城楼单体建筑，  坐北朝南，建于清乾隆三十一年。
　　护城楼，东西长21米，南北宽20米，高12米，为砖石结构。楼门前有一约高三米的  护城楼正门
大月台，楼门座北向南，月台为宽4米、深7米、高3.3米的砌砖台。台前垂带踏跺18踏，加登楼门。
楼门上有门额石匾，书“镇灵”二字，雕刻工艺精细。楼内俱为砖碹窑洞，布局奇特，造形美观，
名曰“九窑十八洞”。从楼门东部南窑登24级石阶，可达楼顶。楼顶有正厅及东西厅，
照壁刻联曰：“东有青山护千载。西得黄河保万春”。楼顶长18米，宽约17米，四周均有垛口和了望孔。
楼顶原有寺庙一座，其大部已拆，现存照壁一通，其正面雕一大“佛”字，背面雕一大“镜”字。
并留有“乾隆丙戌岁”等款式。护城楼为晋西北唯一留存之精华，其造型之朴实，结构之严谨，艺术之精湛，
确系古代砖石建筑之结晶。

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张丙官 早年 河曲本地 国画写生作品

《欣欣向荣》

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张丙官 河曲 国画山水 作品 娘娘滩 渡口 图片








娘娘滩位于河曲县城东北7.5公里的楼子营乡河湾村，在晋、陕和内蒙古三省区交界的黄河之中。
相传，汉高祖后吕雉专权，曾将汉文帝的母亲薄太后贬到云中州，住在娘娘滩上，生下汉文帝以后，怕吕后知道杀了自己的儿子，她就把汉文帝藏在水寨峙圪台上，后来人们就把它叫成了
太子滩。 娘娘滩为河心台地，高出水面不过数米，但历代洪峰均未上滩，故有水涨滩高的传说。

　　娘娘滩地势平坦，东西长约800米，南北宽约500米。在这个面积仅0.16平方公里的小岛上，
居住着三十多户人家，房室都被桃、李、杏、海红、海棠树遮盖着，绿树成荫，田园如画，岛上人家，环水临波，恰似蓬莱仙境。每到三春期，岛上鸟语花香，鸡鸣狗吠，小舟来往，景色着实
迷人。

　　娘娘滩上原有圣母祠堂一座，相传为薄太后所建，今虽原祠已毁，但历代补修的废墟尚在。
滩上至今留有娘娘宫殿的破瓦片，瓦片上还有“万岁富贵”字样。北端现存砖石古建筑一座，
规模不大。祠内塑像和关于圣母生活的壁画，基本完好。

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张丙官  河曲 国画山水 作品 图片

张丙官 河曲 国画山水 作品 图片