《涉事》第四辑——| 聚| 焦| 汪为新（高清晰版）

论坛总务 · 发表于 2011-6-8 09:58

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《涉事》第四辑——| 聚| 焦| 汪为新（高清晰版）

汪为新
又名止亭。江西永新人，1995 年毕业于北京服装学院工艺美术系。
现居北京。职业书画家，独立撰稿人，曾主编《艺术丛林》等刊物，在各种学术刊物发表文章60 余万字。出版有《当
代画家个人专集·汪为新集》、《中国画当代名家作品选·汪为新》、《琅园无声·汪为新集》、《当代名家个
人画集之汪为新卷》、《中国美术30 年1970-2000 重点画家·汪为新卷》、《当代名家临帖·汪为新》、《汪
为新临弘一》、《汪为新书良宽自画像赞》《行至禅扉·汪为新卷》等数册个人专集。

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论坛总务 · 发表于 2011-6-8 09:58

关于艺术“当代”
的对话
时间／ 2006 年10 月21 日
地点／北京老舍茶馆
人物对话／任虞，汪为新

任虞（以下简称任）：在我看过您的许多文章中，您
是经常使用“当代”这个语词的，且对“当代”的诸多文
化现象提出尖刻批评的，我想问的是，在“当代”里，您
所指的价值缺失，是否即是指文化类的价值混淆？还是仅
限于艺术界的价格与价值混淆？
汪为新（以下简称汪）：我对“当代”提出怀疑的理
由有许多，从大的范围应该是文化价值的缺失，大多数人
因为浮躁、贪念。这个命题太大，一来我们俩可能谈不清，
二是带有批评色彩的谈话超出绘画命题范围便不多讲，好
不好？但有一句话我还必须说，近代以来，思想界、文艺
界有许多名字提起来至今振聋发聩，他们对文化的敬业、
迷恋与虔诚令今人惭愧，而今天我们一日三餐外的文化日
课已经“与子偕小”。你可能又说我“尖刻”，但我对事
不对人。
任：那我们还是回到绘画本身来谈，批评家是引导艺
术走向的最重要的先知，譬如西方哲学家就在导读西方画
家作品，在德国，平常的作品常常被赋予很多哲学的意义
而使作品变得极具分量。而我们的批评好象被赋予很多的
人际关系而失去应有的尊敬？您对当下艺术批评怎么看？
汪：我们今天的调子尽量低些，不唱太高的调，好不好？
这样便可以谈到里我们非常近的人和事，否则我们的聊天
便没有任何意义。我对当下批评没有什么特别的好感，尤
其是中国画评论，批评家埋怨没有好的画家文本，但我觉
得是批评家不求上进，我想大部分画家感觉可能和我差不
多，当下的文章我基本上见到就读，应该也比较了解现状，
所以我有一个朋友批评我是没有“时间成本”概念的人，“有
许多很烂的文章也读”，可能这种“野餐”的阅读方式决
定了我对外面世界的了解。
任：您怎么看待当下批评家？
汪：你也变得“当下”了，这就好了。原来L 先生的
文章我常读，常看常新，象早年他《批评的姿态》和一些
关于现象的如全国美展的批评非常有见地，但他面对个体
画家时他就不行了，让他面对王和平、吴湘云这类画家和
一些实验水墨画家时，他马上变得胡言乱语，不知何云。
还有一个C 先生，我经常看到他的文章，但看了他写的Y
先生、F 先生、W 先生直至新人Z 等人的文章后，我觉得
他基本上看不懂画，他与其他批评家不同的是他读了些书，
但只是读了许多与画有关系的书而已，依然不懂画，这不
是遗憾，是看画与懂画还有很远的路要走。在我看过他自
己的画后更坚持了我的看法。他评论Y 的画是“地道的中
国画”，是“填补了中国画的空白”，“他是真正的爱国者”，
诸如此类的话使很多画家看不起C，因为这不是一个良知
艺评人的话。还有他写Z 时所说的Z 的作品“直取宋代，
在宋画中浸淫、挖掘，深得宋画之神髓。”其实学没学过
宋画作者应该很明白，我看到附在旁边说事的几张画：一
张是画树木栖鸟的那幅，回头的鸟是原封不动照抄明代吕
纪的，还有一张凫鸭的作品，鸭子也是移花接木抄的明代
吕纪的，其实Z 的作品吃了徐青藤和吕纪的不假，那也是
明代人的，怎么到得了宋？可见C 先生的美术史观也有不
小的问题，我在此说这事绝对没有伤害Z 的意思，因为当
下作品出新难，花鸟更难，有时取点古人的造型，由新人
出古意是正常的，只是Z 没有C 说的那么高。
问：您也写评论，您怎么看别的评论家也画画？
答：象我原来给朋友写文章是赶鸭子上架，“花花轿
子人抬人”因为朋友知道我也画画，我的评论是定不了位的，
为此我也挨过批评，所以我现在不敢写。作为职业批评家，
更不能乱讲话，因为很多人信。当下有些搞评论的我们彼此
也很熟，还有几位批评家很多年来一直画画，他们当中有些
作品我们也看过，有的格调很低，我就不明白他怎么能看懂
高品质的画？所以他们的文章经常是张冠李戴的套词。
任：您怎样看待有些走红艺术家？
汪：我不熟悉油画艺术家谁在走红，我对这两年让人
关注的水墨画家持保留看法，你用“走红”两字可能从本
质上便有轻视之意，它说明了艺术家作品的含金量，这也
是当下语词极为粗俗的一面，就象每天听到的“超女”、
“吸引眼球”之类让人倒胃口的话。大凡“走红”的就有
他的偶然性。一位好友在我家看到一“走红”画家的作品
集，指着画家生活照对我说：“你看，他在某某地方拍的，
他屁股底下骑着的雕塑石马是文物”。看的出，他对这画
家的破坏与无知感到愤怒。
任：艺术品市场从去年年底到现在并不象前几年那么
火爆，甚至有些萧条，有人说这与艺术家、市场操作者甚
至某些文化领导都有责任，您关注这些吗？
汪：我作为以绘画为职业的人，不可能漠视这些，这
是艺术品市场自我维护的阶段，这么些年的疯狂现象不在
了，大家冷静了，对日后的艺术市场来说未必是坏事。古
画市场依然很好；近代作品是因为假画泛滥；当代疲软较
为典型；但好画家好作品没有大的影响。有人说是由于美
协、书协这样的机构让投资人误读了它权力上极其丑陋的
一面，这样的机构被形容成贪官的温床、腐败的摇篮、敛
财者的依赖，但最关键的是这个群体对绘画的认识出了问
题，画家和画商以及收藏家都为暴利而去，就象赌场最后
的结局是没有赢的，有些画家是盛产劣质产品的厂家，有
些画商是江湖上的骗子，最后是消费者成了傻瓜蛋，结果
没有赢家。一位从国外回来的艺术家叹息国内的画家大部
分是干部，因为要开会、上班。我也曾在现场听见一位老
画家说：“我有来生，我要拥有地位、金钱和美女。”当
时这话让我为这位老者蒙羞，但在今天，这已经司空见惯，
尽管中国历代文人画家鄙夷权势，但浮声浪气的市场社会，
“名人字画”成了贪渎者尔来我往的低值支票。如果真有
上帝，他看到人间这幕，肯定在暗自窃笑自导的戏里苍生
是何等的有趣。但对未来艺术的正常发展我还是充满信心，
它需要十分坚强的土壤，随着大家对艺术的认识，劣质的
艺术就不会成为主流，我们要坚信。
任：您好象很悲观，在您眼里，当代有没有让你感动
的画家？
汪：有。你看过李老十的作品吗？他去世的时候还不
到40 岁，而且清贫，要活到现在会画得更好，因为他的人
品、修养都很好，而且对绘画很虔诚，其实还有象他一样
优秀的画家，也有很多让我感动过的画家，要么江郎才尽，
昙花一现，要么已经当领导了。
任：时间太紧张了，有机会咱们再聊，另外我整理完
请您过目，有些话题会删掉，但我想尽量保证谈话的原始
状态，也尽可能多保留有意思的谈话。
汪：手下留情。谢谢！

（任虞根据录音整理）