本帖最后由 网站编辑 于 2011-5-30 21:05 编辑
--“西泠印社中人”系列展-- 首先是记者，然后是印人。
相信这也是绝大多数对蔡树农有过了解的人共同给予他的定位。
据说，蔡树农是当下书画界相当不错的记者。
作为记者的蔡树农之所以会广为书画界有识之士认同，我想其中很重要的一个原因是因为他的敢于实话实说。说实话，本来是最简单、最易行的一件事情，但在现实生活中，却远没有想象中那般理想。就我而言，写作批评文章褒贬是非本是题中应有之义，但也会常常无奈。种种理由会告诫，有些实话是不能说的、有些人是不能得罪的。但是让我说违心的话，的确又太难为自己，所以不得已面对一些人、面对一些事情只得缄默。不说话，也是反抗。不过我也知道，沉默不语尽管也会代表一种否定的态度，但毕竟，也是懦弱、也是让步。有很多原本在我看来应该大有作为的批评家，后来都退出批评领域，改做其他。能理解他们。但是，所有的让步者、所有的退出者，在蔡树农面前应该反思一下、也应该会心有愧疚，为什么该做的事情自己没有去做、但蔡树农却做到了。面露愧色的那些人里，有我。
对于蔡树农来说，记者，只不过是一种身份、一份职业。而他实际充当的角色，是当代书画篆刻艺术的批评、批判者。蔡树农是有正义感的，也有舍我其谁的气概。关心当代书画篆刻艺术的圈内圈外人士，大约对蔡树农的犀利文笔不会陌生，那些被我们视而不见顶多背后嘀咕几句的虚伪、丑陋，他是不留情面一一揭穿，不论是如何强势、如何显赫的人物，也没给他带来多少顾忌。可以想象，他的所作所为，的罪过的人大概不在少数。不过同时，蔡树农之为蔡树农、蔡树农之为被很多人承认着的蔡树农，也就在他的淋漓酣畅的披露中玉成着。
蔡树农注定不会很多，但绝不能没有。
只要还有一个蔡树农，事情，就不会坏到不堪收拾的地步。
以蔡树农的方式，得罪一些人是不可避免的事情。这不足为怪，也不足为虑。不过我想到的是，在批判的同时，会不会给蔡树农在蔡树农本人的身上造成一些不太积极的影响。我的担忧不是没有道理的，有研究者专门对各领域的批评家进行心理分析，结果发现，绝大数的批评家都无一例外的患有职业病——他的眼中没有阳光，即便有，他也习惯了从中寻觅黑暗。相对外界他所批评的病候，恐怕这是更可怕的。我不知道蔡树农有没有意识到过这一问题。
当我知晓了蔡树农还有一种创作者的身份后，于是释然。
篆刻创作（包括书法、国画）之于蔡树农的意义在于，由于它的追求美的本性，必然就能够在他的紧张中注入一点舒缓的力量，美的柔性无疑会销蚀憎恶邪恶的心理强度。这是极有必要的。更直接地说，艺术创作会让批评家不至于丧失欣赏美的意识和能力。于是，我知道了创作之于艺术批评家的双重价值，一来可以保证他的批评是从艺术内部发出的声音而不是漫无边际任意指责；再者即是它是艺术批评家自我救赎（或者是预防式的自我救赎）的途径和方式。但愿艺术的批评家们都能意识到这一点。
如是理解蔡树农的篆刻艺术创作，尽管不无王顾左右而言他的嫌疑，但确实是我最为关心的。
当然，如果能在篆刻创作有抱负、同时又能臻至佳境的话，就更好不过了。 ——韩少玄 | 
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