闲 扯 李 唐

青蛙老人

[这个贴子最后由青蛙老人在 2004/08/25 11:07pm 第 1 次编辑]

宋英宗治平三年也就是公元1066年这一年除了北宋诗人苏洵和两个英格兰国王都在这一年相继死去。还有威廉一世在10月战败哈罗德二世征服了英格兰。这时辽道宗也将国号从契丹恢复为辽。唯一可喜的就是一个新生儿的诞生还有一部书，这个新生儿就是后来影响他身后中国画坛的李唐，司马光也是在这一年被宋英宗命令写那本《资治通鉴》的。
    李唐出生在当时的文化中心河南，字晞古。徽宗政和年间，已经到了知天命年龄的李唐赶赴首都参加皇家举办的图画院考试。试题是“竹锁桥边卖酒家”，参加考试的人大多是脑子里灌了水，惟有李唐画的深得“锁”意。于是李唐考了美术科状元，被补入皇家画院。李唐也就算参加工作了。那个时候皇上都喜欢复古的玩意，他们在画院要是画的没有古意就没有工资了，更不用说奖金什么的。李唐属于比较会跟风的，而且他基本功扎实，虽说没练过素描，但是造型还不错，什么都会画。所以在当时就已经有很多人知道他。这个时期他重要的活儿是《万壑松风图》作于宣和六年，当时李唐58岁左右。这时候还主要在迎合皇家的口味。
   1127年，金太宗把北宋皇帝骗出城，并且扣留，3月北宋灭亡。“靖康之变”给文人士大夫严重的刺激。他们都经历了流浪逃难的艰辛，看到了战争的残酷，体验到普通百姓的困苦，这使他们的心理，思想与感情发生了很大的变化。悲愤成了这一时代文人的最强烈心态，也就产生了时代的主旋律。许多文人的作品，不管他们过去的艺术追求如何，都在不同程度上呈现出激愤而又悲怆的情调。这时李唐大概60多。亡国和失业的李唐在这样的背景下南下，和很多当时的文人一样寻找旧时的主人和新的工作的机会。其路上的遭遇也许只有他自己知道。在这样的情形下他画风的转变也就是很自然的事了。因为时局不定，南宋朝廷并没有马上恢复画院，把精力和财力放在一些必不可少的项目上。“绍兴八年以后，国家稍安宁，十三年之后，经济已不太紧张，二十年前后，南宋小朝廷开始富裕起来，于是各种机构慢慢恢复，画院亦在其中。”已经垂暮的李唐在这期间的生活也可想而知，所以发些牢骚也是可以理解的。
    历史有的时候往往在不经意间就改变了，没有邵宏渊发现李唐也许中国山水画后来的面貌不是现在的样子，但这只是个假设，历史不可能真的像《大话西游》里的月光宝盒那样让时光倒转。历史还是在这里选择了李唐。李唐重入画院，很得高宗的器重。皇帝对他的赏识，在创作上没有了限制，也为他后来的成就铺平了道路。李唐对于南宋画院的影响除了皇帝的赏识之外，还有一个重要的原因就是，在金灭北宋的时候，将所有的古画全部掠走，这对于靠临摹入手的画院来说，可供选择的也只有李唐了。
    李唐在绘画的成就据陈传席在他的《谈李唐的崇古和独创》一文里已经说得很清楚：“……李唐的独创，最突出的地方：一是局部特写；一是清刚爽利的大斧劈；一是有顿挫的刚性线条；三者皆前无古人。”
    构图的改变使作为外框的四个边真正参与到画面里来，成为整体的一个有机组成部分，这一点其实很重要，好像我们用眼睛看身边的景物和在照相机的取景框里是绝对不一样的，画面更加主观，作为画面后面的画家已经开始注意到自己。从幕后走入前台，这实际上是代表画家作为个体的觉醒。“大刀向鬼子们的头上砍去”李唐肯定是没有听过这首歌，但是我想当时的李唐是不是也是在这样的情绪下，创造的“大斧劈”当然这是玩笑，不过假如真是那样，我倒觉得李唐很是可爱，因为“大斧向鬼子们的头上砍去”好像更有力度。遗憾的是这终究是纸上谈兵，大斧劈并不能真的把金兵劈了，最多也就是画家的意淫。可是这确影响了后来的很多画家，不过后来的斧子好像是越砍越薄，到了马夏辈哪斧子估计是砍不了硬东西，容易卷刃。

                                                                    老蛙2004.8

青蛙老人

《清溪渔隐图》.

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《清溪渔隐图》局部

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《秋景山水》李唐（日本京都高桐院藏）.

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《万壑松风图》局部

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采薇图

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<长夏江寺图卷>之三、之四   44×249cm.

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这个帖子本来该在上次羽一说完就该发，但是我做事老拖拖拉拉，后来发现狂草兄已经弄来个贴子。这些画家简历大都差不多，有很多雷同的东西。已经有人发了，后来想算了。可是写好的东西留在自己这，一点用也没有，（我并不是说留在别人就有用）都是胡扯聊天，但是里面也有一些自己的看法，我也察看了些资料：陈传席《谈李唐的崇古和独创》，弃病《李唐生卒年考》等。

羽一先生

    十分再加十分地感谢老蛙！！！你的文章，你发来的图片使大家得益！！！