[讨论]为何要研墨书写

丁建星

得益匪浅

拾梦人

长见识了,谢过

西域雨樵

学习一遍，受益匪浅。谢谢版主和楼上各位朋友！

虚一

平时得闲便到几处有墨出售的地方逛逛。市场上古墨几不可见，偶尔看到几块民国货还是洋烟的，不买也罢。不过那时的洋烟有些质量还是可以的，胶也不错。墨色倒也清透，可就是少了厚度和立体感，更别谈有滋润感。如果看得懂基本色的朋友，一眼便知。自此后精力也就不花在寻觅古墨上。偶尔用了一下80年代的各家厂的产品，发觉也还堪一用。因为在上海的缘故，上海墨厂的墨用的多些，其他厂的产品也用过一些大多没有上墨的品质来的好，可能是没用到他们的顶级产品吧。但奇怪的是但凡92年以前的上墨用起来都质量比较稳定，墨色都不错。而安徽的一些厂家这点上恐怕比不上。自此我也就专门开始了上墨的搜罗。渐渐对上墨的产品有了较深的理解。同时还得益于其他几个网站文房大偶的佳贴，对有些问题有了较深的思考。jq
藏墨的过程中我也教了许多学费，但教的不冤，每次都学到许多。一般鉴别一条墨的好坏不用通过研墨就可以知道个八九不离十。kP
拿到一条墨先仔细观察墨的外表，大凡细腻的烟料及做工都不差，大凡墨质坚硬的（手感）纹理清晰（所谓坚如玉、纹如犀）胶已收缩的，时间都已不短。再看墨表面的色泽以紫光为上（手头上墨的佳品军泛紫光）。然后使用敲击之法，听其音，如叮叮作响，胶已干透，时间便不会太短。如发出铛铛的钢声，说明做工好，墨质坚。<.
如果再进一步墨开便可通过磨口得知胶的轻重，做工的好坏，颜料的纯正与否。墨开后闻其香味便知中药材的投料。最后一道关也是最重要的一道鉴别墨好坏的工序便是试墨。Fu31
试墨的方法有许多看个人的情况而定，大致有两种方法，一种是擅长画画的，使用各种用墨法去画一张画，将这顶墨的优势都展现出来，然后再比较。还有一种也是我常用的方法也是有一些人不屑一顾的所谓的“乱涂几笔”，其实并非乱涂，这种方法是在摒弃任何笔法的前提下试墨，尽量不去用笔法。通过洒点子的方法来试墨。一段墨的好坏是客观存在的，而不是用墨的人水平高，这段墨就好，用墨的人水平差，这段墨就差。炭黑墨在黄宾虹手里比一般人用乾隆御墨的效果都好，难道就可以说乾隆御墨比炭黑墨查吗。+*
所以这里就涉及到一个基本色的识别问题。首先大家要搞清油烟、松烟、炭黑的基本色，然后再搞清有烟加炭黑，松烟加炭黑，油烟加松烟等一系列基本色。基本色搞懂问题就解决一大半了，至少在可以试墨的前提下已不会上当了

谈谈胶
古人已说过，制墨的关键在于胶，有好胶可以制出好墨，有好烟却不一定可以制出好墨。可见在制墨中胶的重要性。早先古人制墨一套工序基本由一人完成，到后来社会分工越来越细，便是专人管自己的一道工序。古人以鹿角胶为最上，然今不可得。皮胶也是不错的选择，又以牛皮广胶中的透明条状胶为最。上墨以前所用便是这种条状胶，所以上墨一向以其胶好而著称于制墨业，80年代初在南海的制胶厂专门提供上海墨厂制墨用胶，而且不断研究改进，82年左右达到了较高的水准。这是其他墨厂望尘莫及的。安徽的一些厂家大多使用价格较低廉骨胶，制出的墨，以断裂，寿命短。胶臭味道难闻，磨口更是一般，更别谈如古铜镜。
谈谈点烟
点烟是要有点烟配方的，而不是搞点桐油一点就了事的。点烟最好还是用桐油，如在其中加入土漆一起点烟为漆烟。上墨称为五石漆烟，老胡开文称超漆烟，屯溪、绩溪胡开文称超顶漆烟。但大家要注意早期产品烟料名副其实，到后来就不好说了。55
点烟有手工和机器之分。早期上墨都采用手工点烟，而且点的极好，79年以后就开始使用机器点烟，早先的机器烟还是非常好的（因为点烟前的一系列工序还是按招古法的，讲究的要花费1、2个月时间做这些前期工作。而且是小火苗点烟。
手工烟和机器烟各有利弊，手工烟产量低成本高、如工人扫烟不及时烟灰易发黄、发灰，但手工烟点的好墨色滋润非常、墨色通透、浑厚堆积感强（烟细的结果）、浓墨也可极黑。机器烟产量高、由于刮烟及时浓墨极黑是优点，缺点是烟较粗、墨色相对不够滋润、浑厚堆积感略逊。`

三生居

虚兄谈得很透彻，不失为品墨之行家啊！

西泠石香

下面引用由三生居在 2005/10/11 03:11pm 发表的内容：
虚兄谈得很透彻，不失为品墨之行家啊！

同感!

zjx1974000

呵呵。。。。先兄的这份闲情逸致的情怀就值得俺学习啊！感觉小字研磨大字也研磨不方便啊

披褐堂

今日方的拜读，相见恨晚！

山阴道上客

不知哪里能买到啊

微湖散人

虚一兄不光墨法精通，藏墨也不少啊！