转帖 让你快速掌握临帖技巧

天生不懂书

唐明全   五视让你快速掌握临帖技巧

        看到这个标题，好多人会笑，你唐明全也太吹牛啦，第一反应，不可能。
        从字面上讲，临帖的原意，临是照着他人的字书写，帖是学习写字时摹仿的样本。
        帖又分碑帖与字帖之分。铭功纪事的石刻称“碑”,书疏称“帖”。 现在统称石刻、木刻的拓本及书法的摹临范本或影印本都为字帖。
临需要动，而其中一个关键的意思是“视也。——《尔雅》”。
        视什么，视是选择性的看，专一的看。选择帖要对自己的路，喜欢什么就选什么。我喜欢楷书，我就选楷书。我喜欢行书，我就选行书。草书也如此。至于选谁的，怎么选。这个问题，从我们生活中就可以吸取。在挑选东西的时候，我们都有个感觉，越前面的越看得清楚，书法字帖也然。前面的是什么，宋以前就基本靠前啦。这是一视。有人说，不学楷书怕学不好书法。这是一个误区，一般意义上的楷书是指唐楷。王羲之在唐代之前若干年，不可能是受唐楷的影响而成为行书书圣。颠张狂素也如此。
        二视。要看得清楚帖本的笔画的来龙去脉，最好用影印的彩色帖，这样，可以看清楚笔画的变化过程和运行速度。这是掌握笔法的基础。在评价书法有没有技术含量时有一个基本要求，那就是每个笔画是否送到位，是否有这个规定的过程。这个规定的过程分弹性（线条）和使转（质量）。我们从古帖中可以看到，一幅好的书法，其每个字的每一笔画从起点到终点都是变化着的而不是单一的，按着笔拖动的，是一个根据特定需要，或者叫这个字的字型需要而丰富变化的。同时还要看到古人在书写时，笔的着纸方向和转折时笔的正常走向。这只有在看到原帖（一些彩色帖中）才看得清楚和明白。临习时，在局部转折区多试试笔怎样转或翻才能表现出原帖的味道。这个动作如果让自己去摸索，也许10年不一定搞清楚，搞明白，而实际上，所谓的笔法，就是一种运行方法，这个方法只是一分钟你就会学会。每一笔你送到了，你转到位了你就有笔法。这个笔法一定要贯彻始终，在每个字都要注意其转折的动作的体现。做到笔画的起始变化了，也有了原由的速度了，你的线条质量也不单一了。这一点，你可以偷偷的看你身边的高手写字，快速学会他们在转折上的正确处理，学到了，你的笔法也有了，字字注意了，你的一幅作品中笔法问题也许可能就解决了。
        三视。墨法。我一再强调用彩色帖。只有彩色帖才能看清楚笔墨变化。还有一种办法是多去现场看全国名家展的作品。也可以得到一些启示。有人说，墨法就是沾一次墨写到枯后再沾墨。这是通俗的说法。而实际临帖运用中，我们会发现，古人于不经意中创造了经意。纵向有从浓到淡到枯，形成韵味，即音乐感。横向也一样。有人发现，《书谱》横看乐感更强，这只有在不断的读帖中，才会细细体会出来。我学米，就研究了他的书写规律，他的作品两三个字必求变化。横如此，竖也如此。这些变化不只是字距的变化，更加包含了大小，错落，横斜的变化，以及一个字内部的上与下，左与右的变化。只有了解了这些变化，你写出来的字才不会呆板。才会更加忠实于原帖。
        四视。这个视是透视。透视有两层意思。一是看清楚骨架，这个骨架是字的结构，这就要求看清楚哪边笔画重哪边轻，哪边高哪边低，哪个笔画重，哪个笔画轻。并且把这个骨架透视到自己的脑海中，当你闭上眼睛时也应该能够清楚的反应出字的面貌。这样，写起来就会找到感觉了。二是透视要看到字以外的东西，字的笔画以外是空间，古人如何分割这个空间，在什么地方放大了空间，这个空间与主笔与副笔的关系如何这些都要看清楚，搞明白。只有脑中有字，手上才可能有字。
        五视。这个视是视古人。也就是临帖时以主眼光看古帖，余光扫自己的帖的办法进行临帖。现在我们一般的临帖是基本不看帖，或者看一眼帖就看自己的笔画写。这样的写，多半出不来古人的东西。而先进的临帖则是看古帖，凭看到的古帖的感觉来临写，这样，坚持一段时间，你习惯以后，你手上的功夫就会快速提高。
        这只是个人的肤浅的认识。也算抛砖引玉吧。请各位道友斧正。

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沛翁

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