翼斋怀古《墨海狂书独辟峣》

李婷

翼斋怀古《墨海狂书独辟峣》

李婷

天生不懂书
手艺人，有三天不摸手艺生之话。
书法，有日课之说。
异曲同工。
大凡艺术家恐都有书穷之日。
书穷须致富。
本人无才，对于书法日课感慨良多。
很多时候，为创作一幅作品几达废纸三千。还始终没有满意之作。恶性循环。
与朋友网聊，朋友说，没感觉就休息下，做点其他的东东。等感觉好了再写。
于是，听听音乐，聊聊天。
顺便临帖玩。
临两小时帖后再写，那感觉真如泉水涌来。
这时，我才明白是书穷也。
书穷分几种。一是临帖少，肚中无货，自己没东西可拿。集的古字不够多，自然没法创作。
二是阅历少，没文化底韵。这里可能包含艺术美学，可能包含名家经验，可能包含对书法的理解，也可能包含对字结体、笔法、墨法的认识粗浅，还可能包含从万事万物中吸取营养。
三是为人与禅心。大凡艺术家都有独特的个性。一部分个性可以助书法艺术早成。如米芾，会从其独特爱好中发现书画的真理，从奇石中发现并独创米点山水。也从爱好中，对权利、利益进行了淡化，不求赏赐，但求无过，成就了他这个为数不多的官场不倒翁。少想得到与得失，利用一切可以利用的时间与认知来强化自己的书法根基。
四是缺少记性。这是书法家最要命的缺点。用心记帖，用心发现无奇中的奇怪现象，在平淡的书法中找出共同点与不同点，不仅学会分类，还要学会偷，学会从古人书法中吸取精华，细细咀嚼，真正咬出味道来。

为此，我们说，书法学习来不得半点投机取巧。

李婷

唐太宗李世民常常在处理政事的空闲时间里，潜心练习书法。当时，
被誉为初唐四大书法家之一的虞世南就在宫中任职，由于他精通古今，文章书法下笔如神，因而唐太宗
一向很尊敬他，也经常临摹学习虞世南的书法。

在练习书法的过程中，唐太宗深深感到虞世南字体中“戈”字最难写，
不容易写出其中的神采。有一次，他练习“戬”，因怕写不好有失体面，免得各位
大臣看它的笑话，于是便故意将“戈”字空着不写，而私下请虞世南代为填补。

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唐太宗为了显示自己在书法方面有所进步，便拿着几幅作品请当时任谏议大夫的魏征观看，说：“你看朕的字是否像虞世南学士的字？”魏征恭恭敬敬地仔细看了一遍，始终含笑不语。这时，唐太宗有些焦急地问他:“是像还是不像，你怎么不说话?”魏征连忙说道:“臣不敢妄加评论陛下的书法。”唐太宗说道：“你直言无妨,朕恕你无罪。”这时魏征才奏道:“据臣看,其中只有‘戬’字右半边的‘戈’旁和虞学士写的一般无二,其余的均相去甚运”。唐太宗听了这番话后后,感叹不已,深深佩服魏征的眼力,从而也领悟学习书法来不得半点虚假,要想学有所成,必须痛下苦功。

我们还说，书法临帖须成习惯

钟繇是东汉末年人，他对于书法学习非常的执着热衷，几乎已经到达痴狂的地步。据说他曾经在抱犊山读书，为了练习好书法，将山中的石头、树木都写成了黑色。有一次，他和曹操、韦诞等人谈论书法用笔，因为兴致浓厚，以致于睡前还不断的心摹手画，竟然将被子给划破了几个洞。

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翼斋怀古《墨海狂书独辟峣》

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为线条与笔墨正身
争鸣的地方，不在乎错与对，在乎的是友情指出。

    一、线条说
    我曾经是初学画画的小生。
    对于线条不陌生。
    然而10年前的一天，我到省书协，我拿我的字给书协的一个领导指点。他说，我的线条质量差。我不以为然，画画讲线条还差不多，古人也变么说。这书法或者叫字能用线条比喻么。要知道，那个时候很少有人讲书法线条的，我不以为然。
    近几年，我到中国书协的时间多些，听的课多啦，我才明白书法也讲线条，也讲线条质量，我审示自己，是我错啦，还是老师错啦。
    回来翻翻字典发现。
    我错的多啦。

李婷

字典上说：线条的基本解释是：
    ①绘画时描画的曲线、直线、粗线、细线等的统称：构图美妙，线条熟练。
    ②人体或工艺品轮廓的曲度：满身的肌肉突起，线条分明。
    联想我们画画时的用笔，那传统衣纹不也是粗细变化曲折自然描画的么。这叫线条，那书法的字叫线条似也不为过。
   特别是人体或工艺品轮廓，满身的肌肉突起，这是三维或五维的立体，这也能叫线条，可见，线条并非只是指粗细一致或长短一致叫线条了。
    一位世界超模出场，我们会发现，她的三围太标准啦，有人更说那美女曲线太迷人。如果按毛先生的说法，这线是线么？如果不是线，应该怎么来说明我们看到的一切，是线条还是。。。。。。

李婷

二、笔墨说
    先说笔。
    书法所用的毛笔的笔是软性的，有弹性的，任你多么高超的技术，感觉画的再怎么直，感觉粗细一致，如果我们用把你所认为的粗细一般的线条放大200倍，你会发现，你所画的线条简直就是大小不一，粗细不一的线条。纵观先人所书的书法作品，除篆书外，很少发现哪位大家的任何一笔都是粗细一致，没有变化的。于是我佩服先人提出的线条说。
    再说墨。墨分五色的，这一点，先人早有论述。如果我们把墨洒在纸上不成一定规矩，这当然不能说书法的字是线条的。然而，书法的墨是用笔作载体来表现的，笔与墨不能分割，墨通过笔成其为千姿百态的形象，成为并非单一的和干巴巴的死线条的缘故。
    请别怀疑书法线条。

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但笔墨两字有时是一个概念，不可以分开说，如笔墨当随时代中的“笔墨”是笔墨的整体。

中国人讲笔墨，有时讲笔画、笔划或点画等，这几个词意思相近，有时相同，这要看具体语境而定。线条一词并不是绝对不能讲，如草书有的笔画是线条状的，但不能说写草书是写线条，或草书的线条怎么样怎么样，这是对书法一知半解的说法。问题是现在不少人把书法就看作是线条艺术，写起字来张扬线条，玩耍线条，削弱了笔墨书写质量。细细观察当下书法创作，线条论带来的负面影响已经是很明显了的。如有人认为草最能表现线条，就不愿写楷书隶书，即使写，也掺杂草意以表现线条；写草书，胡乱圈绕，目的也是为了表现线条。线条论对书法的危害不小啊！

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翼斋怀古《墨海狂书独辟峣》
---------------虚怀幽谷静，步履白云闲。
解得人间物，去来皆自然。