【八零点将录】八十年代优秀书家推荐系列——柳青凯（北京）

唐源茂

品读柳青凯

书画印同源，早已为学者公认。张彦远的《历代名画记》叙画之源流曾指出：“图叙之意有三：一曰图理，卦象是也”二曰图识，字学是也”三曰图形，绘画是也。又周官交国子以六书，其三曰象形，则画之意也。是故知书画异名而同体也。关于汉字的起源《周易系辞下》说：“古者庖牺之王天下也，仰者观象与天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物。于是始作八卦，以通神明之德，以类万物之情。”这是文字创始的法则，也是绘画创始的法则。是从生活源泉中的形象，运用绘画手法创造出来的。传统中国画将文学、哲学、书法、篆刻融为一体，强调趣味性、象征意义和人格的理想化。

  
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/ `  D1 M( G; f* m. [7 g" ~80年代的柳青凯先生擅长书法，擅长篆刻，也擅长绘画，是书法家篆刻家，也是画家，但我感觉他更像是一位谈玄任诞的名士。他从艺是“游于艺”，属于性灵派，为书、治印、作画皆在深入把握领会艺术本质后一任发挥，看他治艺就象是在玩，在做游戏，而他追求的境界却是“众妙之门”的玄境。

    青凯先生书法以篆书、行楷书为要底，示人者多为灵动玄妙的篆书和正气的行楷书。从他的作品即可窥见其取法多元。他所作之书行笔迅疾，结字大小开合参差错落，墨色干湿浓淡一任自然，脱却原帖形骸，自立家门。即有二王的经典，也有民间敦煌残纸书风之古韵、稚拙、率真。书风古意怏然、质朴浪漫。

        青凯先生的国画，美就美在用笔，他下笔肯定果断，若有神助，行笔急缓并用，急时如风驰电，一挥而就，缓时如行云流水，缠绵不断，收笔时如悬崖勒马，戛然而止，占苔时忽而如高山随石，汹涌而下，忽而如蜻蜓点水，一蹴而就。我欣赏他用笔中动作的节奏，每个动作都出自他书法实践中对线条的深刻认识和细微体验。一样松灵清逸、妍雅虚和境界深邃，品味高雅，他在挥写中笔笔相接，笔笔相生，体味在瞬间起伏绞转、提按顿挫中的微妙感觉，情感的变化，心的运动通过笔端传达出来。在表现画中的形象时，总是绞转间替，提按并重，顿挫兼顾，形成跌宕起伏的韵律，又能灵活的放松与协调，也就形成他作品特有的风格，这在他的山水作品中尤为突出。

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   柳青凯印从书画来，熔秦铸汉，且于明清以来流派印多有留意。其入印文字多以汉印、甲骨印、肖形印出之，圆活沉厚，古意盎然，工写兼备，写味较浓，不追时风，不落旧套，尤其值得关注的是其肖形印中的“凤凰印”。他治凤凰印最佳，刀法斩截，奇思妙构，在似与不似之间，然造像庄严正大，观者不无和欢喜心、生敬畏感。

唐源茂
* q1 j' Q. K- w0 L0 |( I1 I$ J湖南省，怀化市，城北区，宝家山三小区唐源亮转唐源茂（418300）
: o+ U# A! i/ z; s  @7 `2 ^电话：13677444785

怡情怡志

       祝贺青凯兄网展取得圆满成功！！！
    欣赏学习兄展览多次，感触良多，获益匪浅。由衷的佩服先生书画印齐头并进，并取得一定成就，收到业界钦佩和肯定。这在当今中青年书家中实属凤毛麟角。祝福兄！！！
$ F3 s2 }- F$ D2 y$ a# b0 b  {      放眼当今书坛，群雄争艳，百家并起，尤其是中青年书家群的崛起，策划能够为书坛一支强有力的生力军，也是书坛蓬勃发展的强心剂。而兄可以说是这一群体中的杰出代表和佼佼者。
       欣赏兄之作品，无论是书、画还是印，均与人一种超脱凡俗、自辟蹊径、自成风格之感。尤其是兄之绘画和篆刻别出一格，可以说独步印坛和画坛，很有艺术性、独特性。充分体现出兄学养之深、创造力之强，在当今中青年书家寥若星辰。兄之楷书上溯魏晋，下及宋元明清，雄强遒劲，干净利落，自然质朴，尤其是将篆籀笔法融入楷书之中，使得作品厚重质朴，典雅遒劲，自成一格；而在用墨上则浓淡相宜，枯燥相间；结体则追求自然灵动，无娇柔做作之势，这在当今书坛尤为难得。兄之作品注重作品整体和谐统一，注重气息与笔意的连贯，注重传统的同时又融入个人风格，与人心旷神怡、潇洒飘逸之感，具有极强的艺术性和欣赏性。
" g3 ~4 t. r) x# l/ W         兄之绘画则注重设色和意境的创造，善于通过用墨和设色来创造意境，尤其对青绿的运用，可以说达到极致，韵味十足。善于吸收对历代山水大家的精髓，无论是在构图还是技法上都可以说达到相当高度，善于运用拟人、写意的手法来表现自然，表现一种朦胧之美，具有一种佛家的清净之感。在朦胧的画面之中使人充分享受到自然的美妙，也与人充分的想象空间。欣赏先生的绘画与人一种超脱凡俗之感。
1 A; S" X: N0 E% \' n4 v    兄的印可以说是兄崛起于艺术之林的最有代表性的体现。无论是甲骨、还是汉印、凤凰系列的肖型印，都多印坛产生较大影响。在取法传统的基础上善于变法，无论是形态还是刀法、篆法还是造型均充分体现个性追求。尤其是甲骨印在当今印坛很少有引人涉及，主要应是甲骨文字的深奥以及线条的单一使得艺术创造难度增加，因此鲜有印人涉及。而兄则知难而进，勇往直前，并且大胆探索，使得兄之甲骨印成为印坛一朵靓丽的奇葩。而兄的凤凰系列早为印坛所熟知，无论在造型还是刀法上都堪称当今印坛肖型印最成功的典范之作，兄之凤凰系列不但开创了印坛创作道路，更丰富了印坛的艺术题材，为印坛的发展启示良多。这应该是兄对印坛的最大贡献之一，也是印坛题材多元的一个象征。个人尤其钟爱。
( q0 g$ W' l" |0 H    祝福  兄 艺术精进！！更上层楼！！

怡情怡志

怡情怡志

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煮墨斋主

8 r. K) ]# j* Q! j欣赏了柳青凯老师的书画印作品。我觉得，在柳青凯老师涉及的诸多艺术中，水平最高的应属篆刻。柳青凯老师的篆刻，路子很正。他的印作兼工带写、格调清雅，用刀率性而活络，流动中的丰富，劲健骨劲中的精微。方圆曲直，相映成趣，干脆利落，自然天成。尽显古雅之趣，素朴之韵，和谐之美。其篆刻的每一方印作都精雕细琢，渗透着真意，通过刀法运用，在块面布局中鲜明地表现出不同轻重虚实的节奏感。一个小小的印面，承载着他的情感、气质、学识乃至人生理想。他的印作既有古印的平静醇厚，又有今人的风流倜傥，方寸之间的美在平淡中透着惊奇，在微小中透着宏大。柳青凯老师的篆刻作品图式独到，篆刻用字取汉印、甲骨，以印从书出理念突出了文字的原古气息；结字造型在平易与新奇之间，没有机巧的经营，径取古玺、汉印平正从容的体势，稍施错落，求端庄大方的正大格局；用刀直率，没有矫饰，没有犹豫，有厚度而不板滞， 一派天然任性的气度。纵观其印，可以看出一派华丽唯美的正大气象。
柳青凯老师的肖形印，多以凤、鹤为主题，粗犷、大气而不失精雅，有大汉遗风。我更喜欢其肖形印的灵气，刀笔合一，像没系缰绳的野马，洒脱、豪爽、狂野。
7 s, D; ~* I" g- v1 A/ s6 X9 N柳青凯老师的书法承师二王、赵之谦。其书法，大气、率真、自由、宁静、淳朴；结字奇倔，线条生动，潇洒不拘,婉美遒劲,墨色多姿多彩，使作品洋溢着青春生命的情感和诗一样的风韵。
柳青凯老师的山水画，构图新颖，别具一格，笔法凝炼，在用墨用色上，浓淡枯湿，层次分明。其画古雅俊逸而意韵隽永意境简远，有静逸之气，富有个人风格，养眼养性。
, x- Q, u1 y2 q7 W2 m3 i' g愿柳青凯老师艺术之路越走越宽，越走越好！！书艺公社 http://www.shufa.org  ?. n( A$ o1 Z( V
我喜欢柳青凯老师的篆刻，希望能够得到一方青凯老师的印章！！！谢谢！！
# n8 f# z* ~* |; e: W(330800) 江西省高安市第五小学 皮幸军
电话：13870562167

唐源茂

品读柳青凯

书画印同源，早已为学者公认。张彦远的《历代名画记》叙画之源流曾指出：“图叙之意有三：一曰图理，卦象是也”二曰图识，字学是也”三曰图形，绘画是也。又周官交国子以六书，其三曰象形，则画之意也。是故知书画异名而同体也。关于汉字的起源《周易系辞下》说：“古者庖牺之王天下也，仰者观象与天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物。于是始作八卦，以通神明之德，以类万物之情。”这是文字创始的法则，也是绘画创始的法则。是从生活源泉中的形象，运用绘画手法创造出来的。传统中国画将文学、哲学、书法、篆刻融为一体，强调趣味性、象征意义和人格的理想化。

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. J9 W3 `3 }, [4 O) m" G6 M80年代的柳青凯先生擅长书法，擅长篆刻，也擅长绘画，是书法家篆刻家，也是画家，但我感觉他更像是一位谈玄任诞的名士。他从艺是“游于艺”，属于性灵派，为书、治印、作画皆在深入把握领会艺术本质后一任发挥，看他治艺就象是在玩，在做游戏，而他追求的境界却是“众妙之门”的玄境。

  l4 D% ]5 E: p2 ^0 Q    青凯先生书法以篆书、行楷书为要底，示人者多为灵动玄妙的篆书和正气的行楷书。从他的作品即可窥见其取法多元。他所作之书行笔迅疾，结字大小开合参差错落，墨色干湿浓淡一任自然，脱却原帖形

骸，自立家门。即有二王的经典，也有民间敦煌残纸书风之古韵、稚拙、率真。书风古意怏然、质朴浪漫。

) u5 f2 r5 v' N- e6 }青凯先生的国画，美就美在用笔，他下笔肯定果断，若有神助，行笔急缓并用，急时如风驰电，一挥而就，缓时如行云流水，缠绵不断，收笔时如悬崖勒马，戛然而止，占苔时忽而如高山随石，汹涌而下，忽而如蜻蜓点水，一蹴而就。我欣赏他用笔中动作的节奏，每个动作都出自他书法实践中对线条的深刻认识和细微体验。一样松灵清逸、妍雅虚和境界深邃，品味高雅，他在挥写中笔笔相接，笔笔相生，体味在瞬间起伏绞转、提按顿挫中的微妙感觉，情感的变化，心的运动通过笔端传达出来。在表现画中的形象时，总是绞转间替，提按并重，顿挫兼顾，形成跌宕起伏的韵律，又能灵活的放松与协调，也就形成他作品特有的风格，这在他的山水作品中尤为突出。

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) P1 m7 _; b$ T2 L; `+ ` 柳青凯印从书画来，熔秦铸汉，且于明清以来流派印多有留意。其入印文字多以汉印、甲骨印、肖形印出之，圆活沉厚，古意盎然，工写兼备，写味较浓，不追时风，不落旧套，尤其值得关注的是其肖形印中的“凤凰印”。他治凤凰印最佳，刀法斩截，奇思妙构，在似与不似之间，然造像庄严正大，观者不无和欢喜心、生敬畏感。

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唐源茂
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唐源茂

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品读柳青凯

书画印同源，早已为学者公认。张彦远的《历代名画记》叙画之源流曾指出：“图叙之意有三：一曰图理，卦象是也”二曰图识，字学是也”三曰图形，绘画是也。又周官交国子以六书，其三曰象形，则画之意也。是故知书画异名而同体也。关于汉字的起源《周易系辞下》说：“古者庖牺之王天下也，仰者观象与天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物。于是始作八卦，以通神明之德，以类万物之情。”这是文字创始的法则，也是绘画创始的法则。是从生活源泉中的形象，运用绘画手法创造出来的。传统中国画将文学、哲学、书法、篆刻融为一体，强调趣味性、象征意义和人格的理想化。

: \0 K8 a3 d" T6 t& g9 d8 {    80年代的柳青凯先生擅长书法，擅长篆刻，也擅长绘画，是书法家篆刻家，也是画家，但我感觉他更像是一位谈玄任诞的名士。他从艺是“游于艺”，属于性灵派，为书、治印、作画皆在深入把握领会艺术本质后一任发挥，看他治艺就象是在玩，在做游戏，而他追求的境界却是“众妙之门”的玄境。

6 F5 y% n$ b0 I0 h' @7 F) `    青凯先生书法以篆书、行楷书为要底，示人者多为灵动玄妙的篆书和正气的行楷书。从他的作品即可窥见其取法多元。他所作之书行笔迅疾，结字大小开合参差错落，墨色干湿浓淡一任自然，脱却原帖形骸，自立家门。即有二王的经典，也有民间敦煌残纸书风之古韵、稚拙、率真。书风古意怏然、质朴浪漫。

       青凯先生的国画，美就美在用笔，他下笔肯定果断，若有神助，行笔急缓并用，急时如风驰电，一挥而就，缓时如行云流水，缠绵不断，收笔时如悬崖勒马，戛然而止，占苔时忽而如高山随石，汹涌而下，忽而如蜻蜓点水，一蹴而就。我欣赏他用笔中动作的节奏，每个动作都出自他书法实践中对线条的深刻认识和细微体验。一样松灵清逸、妍雅虚和境界深邃，品味高雅，他在挥写中笔笔相接，笔笔相生，体味在瞬间起伏绞转、提按顿挫中的微妙感觉，情感的变化，心的运动通过笔端传达出来。在表现画中的形象时，总是绞转间替，提按并重，顿挫兼顾，形成跌宕起伏的韵律，又能灵活的放松与协调，也就形成他作品特有的风格，这在他的山水作品中尤为突出。

柳青凯印从书画来，熔秦铸汉，且于明清以来流派印多有留意。其入印文字多以汉印、甲骨印、肖形印出之，圆活沉厚，古意盎然，工写兼备，写味较浓，不追时风，不落旧套，尤其值得关注的是其肖形印中的“凤凰印”。他治凤凰印最佳，刀法斩截，奇思妙构，在似与不似之间，然造像庄严正大，观者不无和欢喜心、生敬畏感。

唐源茂
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少主

在开平曾见过何国门。并一同游历了开平碉楼。。。。。。

  c+ P) M, [* V2 U/ l柳兄书法甚有想法。。。。

李成军

有意思！祝贺！慢慢学习！

一心堂

柳兄于书画印三位一体，用功甚深，作品气象浑穆，大气之处蕴涵精微，假以时日，会见君之更高手段！！！