大陆目前的收藏交易市场比较混乱

新友善的狗

艺术品拍卖会不是竞技场　　现在中国的收藏家，100个里只有不到10个人收藏的东西是真正具有投资价值的；剩下的90个人，不是买到赝品，就是买到“装饰性”和“学术性”的藏品，投资价值几乎没有
$ l. K) V: x# Y1 k　　《望东方周刊》记者米艾尼 | 北京报道
4 V! c1 X1 l+ S　　“四不像”---这是66岁的台湾收藏家徐政夫对自己30年收藏经历调侃式的总结。
　　上世纪60年代，台湾有一批文学家和导演发起了“乡土运动”，很多电影和文学作品都充满着“复古”和“ 怀旧”情调，知识分子中间弥漫着怀旧、复古热潮。
　　当时的徐政夫是一所大学的教书匠，受到“乡土运动”的影响，他对台湾原住民文化很入迷，开始收藏与之相关的艺术品、手工艺品。
4 ]/ G; F# Z# s　　当经营百货公司、同样对收藏很感兴趣的蔡辰洋邀请他负责筹办“寒舍”---台湾第一家大型古董店的时候，爱好和独特的商业敏感，让他嗅出了一个收藏“大时代”在台湾即将到来的气息。
　　90年代初的“寒舍”，玉器、书画、瓷器⋯⋯什么都有，可以说是台湾最大的古董店。当时知识阶层和上层社会的人，如果没去过寒舍，都会被笑话没有水准，不够时尚。
　　而徐政夫与大陆收藏界打交道，也是从那个时候开始的。
) D' s. l1 `) {+ D& f+ {8 O　　2008年，徐政夫的观想艺术中心在北京成立。30年的艺术品投资经验，让他成为大陆企业家的艺术品投资“经纪人”；学者的背景，使他和大陆文物界专家的关系非同一般；拥有价值过亿的收藏品，也让他成为国内外许多知名博物馆的策展人、供货商和座上宾。
5 i9 a) G) C: _& W/ b7 N+ U, j+ Z　　正是这种收藏家、学者、经纪人和策展人重叠的“四不像”身份，让他对两岸以及国际艺术品市场，能够冷静地对比和分析。他把当下中国的这股收藏热，称为收藏业“热烈竞争”的繁荣。
　　中低档的收藏品是最易破碎的泡沫
　　《望东方周刊》：现在大陆的艺术品收藏和投资非常热，在大陆收藏家中，是否存在一些共同的认识上的误区？
　　徐政夫：首先，我把购买艺术品分为投资和收藏两种形态，大陆和台湾最大的区别，就是投资大于收藏。收藏分三种类别：学术类的、装饰类的和艺术类的。如果要用收藏品投资，只能投资到艺术类的收藏品中，而什么是艺术品，这是需要鉴定的。
　　曾有很多大陆的收藏家请我到家里去“喝茶”，其实就是让我去欣赏藏品。但是我很少应约，并不是没时间，而是实在“不忍心”揭穿。现在中国的收藏家，100个里只有不到10个人收藏的东西是真正具有投资价值的；剩下的90个人，不是买到赝品，就是买到“装饰性”和“学术性”的藏品，投资价值几乎没有。
$ @- G# w: n% Z5 {9 b　　“学术类”的藏品，就是在考古中发现的，类似于史前陶器和北京猿人骨头之类，有学术价值但是不美观的东西，“学术有价值，市场无价格”。
9 H& I6 B7 l; j% \; ^3 D　　“装饰性”的藏品就是类似于山西家具、徽州砖雕、木制门窗、民窑瓷器、奇石等等，可以放在家里做摆设，美化环境，但是不要希望它能赚钱。
; J8 Z  Y* w- h: t$ o  v　　值得投资的收藏品有一个共同点：人见人爱。现在许多专家把投资收藏品说得很复杂，其实最核心的要看它是否有足够的艺术性。 唯有艺术品才能可长可贵，毕加索、梵高如此；张大千、齐白石如此；青花瓷、珐琅彩如此；商周铜器、北魏石刻亦如此。
; g7 ^  J6 `; g2 C' |7 D) h　　《望东方周刊》：大陆的拍卖会中，越来越多的藏品拍到亿元天价，这是否标志着收藏业进入了黄金发展期，是否有泡沫存在？
5 r+ A0 ]' k* _　　徐政夫：真正的艺术品，不管是现在的还是过去的都很贵。当代名家的画作，一张也要几千万，古董卖到上亿元也就不算奇怪了。
: b. D- n! ?& Z5 [" q* X9 t9 p  F/ s7 m　　1990年左右，台湾的收藏非常热，当时有很多人买古董、买艺术品、买油画，已经可以转手卖到上千万。因为当时大陆很多文物流到港澳、欧美、日本，我们也从欧美购买。所以90年代台湾成了中国文物的重要集散地。现在，台湾由买方变成了卖方市场，成了供给方，很多收藏家赚了大钱，因为大陆对收藏品的需求量太大了。
- p/ ?# |3 P+ }2 ?8 s0 z　　从世界范围来说，什么地方收藏力量大，经济实力雄厚，就会成为文物和艺术市场的中心。90年代时，世界文物中心在英国伦敦；2000年后转移到美国纽约；再经过四五年转到了香港；现在世界上拍卖量最大的地方是北京。
& Q+ v6 a1 u6 j　　从拍卖量来讲，中国已经是世界文物中心了，但是从影响力来说，还没有成为核心。我们很少召开世界性的博览会，中国的拍卖行还没有能力去纽约开拍卖会，我们依然是在自己的小圈子里“繁荣”，远没有完成国际化的过程。
　　现在大陆收藏家更偏重于投资和保值，这种情况下，艺术品的价格就受到经济起伏的极大影响。投资性的收藏越多，收藏市场的变化就越大。一个人买了2亿元的藏品，当经济出现问题，他就要抛售，这会造成收藏市场供需的不稳定。投资收藏的人越多，经济不稳定时，泡沫风险就越大。
( `& R; M0 J1 p: V1 R　　另外，艺术品投资应该是世界性的，你买的东西，必须是各国收藏家都趋之若鹜的。但现实是，在国外的拍卖会上，你会看到为一件拍品争抢的都是中国人自己，外国人不感兴趣，这就不是国际性的投资，所以风险就很大。外国人看重铜器、三彩、雕塑、佛像，而中国人喜欢买名画、宫廷御用品、犀角玉器。
　　不管是否有泡沫，最好的方法就是买真正有艺术价值的、重要的藏品，即使遇到金融风暴，几年过去，真正好的作品价格还是会涨回来。如果大势衰退，第一个受影响的都是中低档的东西，高端藏品至少是保值的。
　　买当代艺术品不是投资，是投机
　　《望东方周刊》：近5年来，当代艺术品投资经历了从繁荣到萧条的过程，这是否对现在的古董热有提示性作用，当代艺术品的投资功能是否不如古董有前景？
$ U+ V" U3 ^) E+ Y" I- a- J) G  u　　徐政夫：1999年，我就开始到大陆买当代艺术家的作品。实际上，2004年油画的兴起，跟我也有一点关系。2004年以前，只有嘉德华成两家大陆拍卖行拍卖油画，都是惨淡经营，让他们真正活起来的，其实是2004年上海保利与北京翰海加入拍卖当代艺术品的那一波热潮。
　　2003年秋天，中国水墨画出现了大崩盘，100万的藏品，仅仅半年时间，价格就掉到了40万左右。当时我投资了上海保利和北京翰海两家大陆拍卖公司的油画部门，在2004年秋天，我从台湾带了很多当代油画进大陆，进行了两次拍卖---在上海的保利拍卖会，一件作品拍到6000多万；在北京的翰海拍卖会，一件作品拍了7000多万。当代艺术品投资一下子就火了。
( S( B. u& n9 x2 ]" V4 S% w) B　　对大陆的拍卖市场来说，2004年的秋拍是一个转折点，从那以后，当代油画价格开始狂飙，当时的情况，和现在的古董行情相似。还记得现在一幅至少5000万的曾梵志的作品，当时仅以25万拍出。
　　其实那个时候，我只是想知道大陆喜欢谁的画，两年之内，吴冠中、林风眠等一线画家的画因为艺术性，刘野、周春芽、曾梵志、刘小东等当代艺术家因为创意高强脱颖而出，一直到现在，他们的画也非常值钱。同时也有热昏了头的，一幅作品三年涨50倍甚至100倍，画家一夜暴富，而购买这些画作的收藏家后来全被套住。
　　收藏这个行业，兴在百业前，也衰在百业前。2008年金融风暴前，我就劝诫一些画家，赚的钱不要乱花，结果很多人不听，现在穷得连画室也不能做了。在经济不景气的阶段，很多人才会对艺术市场进行“盘整”，也就是过滤，才会理性看待作品真正的含金量。
　　买古董是投资，只要买的是对的，就很安全。但正因为它是已经盖棺定论的，信息很透明，所以想用它做短线投资，买进卖出赚大钱，是不容易的，比较适合长期投资。
　　投资当代艺术品是投机，如果碰对了，可以翻几十倍上百倍的价钱。但是买对了也不简单，是一个大学问。
5 P* g/ t  I; M) R& {　　拍卖场不能是嘉年华或竞技场
' }% P  K1 g4 K0 l( x- q　　《望东方周刊》：近年来，各种拍卖会在大陆很多，而且场面都非常火爆，这是不是好现象？
　　徐政夫：现在的拍卖会上，这种你争我抢的繁荣，其实是一种不规范、不成熟的表现。
, @8 y. L/ E5 L0 u　　大陆的拍卖会，我印象最深刻的就是现场规模巨大，很多人从全国各地赶来，像是竞技场，又像是嘉年华。
　　拍卖会似乎是表现个人魄力的机会，甚至很多人是几个朋友一起来，相互撑面子。这种现象在国外比较少。我在英国伦敦参加苏富比和佳士得的拍卖，拍卖场很小，顶多坐80个人。纽约的拍卖场，通常只有五六十个座位。而且参加拍卖会的都是熟人。
- z6 Q2 I7 I- {% w- v4 I( [　　西方一些收藏者买东西不会自己到现场去买，都是请经纪人，而经纪人之间基本都认识，所以没有太多争抢，甚至在拍卖会前大家都已经沟通好了，谁拍哪个，这样反而给雇主省了钱。我们的拍卖会，都是企业家或者收藏家“御驾亲征”，参加拍卖的时候热血沸腾，但是其实并不太懂行。不知道图册和实物的差别，它在世界上的数量和稀有程度，无法正确估算投资价值。
$ {$ P" m4 F  j　　另外，在国外，经纪人必须是一个诚实、专业、有经验的人。这就避免了很多买假的情况，而且在国外收藏品投资都是隐型投资，这对收藏者来说是一种保护，风险最小，不会有舆论压力。在大陆，很多企业家以自己或者自己企业的名义去拍得某件藏品，过几年再卖出的时候，会有人猜测是否该企业遇到财务困难，这对企业是很大的几害。
$ S1 x' b. r# \　　现在大陆的艺术品经纪人制度没有建立，这个市场上大部分都是非专业的爱好者或者纯粹的投资者，其实大陆很需要好的艺术品经纪人，为藏家做规划，不管是做博物馆，还是用于投资，可以避免买假和盲目投资的几率。
　　收藏已经变成资本市场
　　《望东方周刊》：现在大陆的收藏市场，“假拍”和“拍假”的现象很多，这是否是收藏的必经阶段，是否有规范市场的有效方法？
9 J: J* E4 R4 T　　徐政夫：大陆目前的收藏交易市场比较混乱，伦理道德没有建立好，卖的人和买的人心态都有问题。
+ ^- j% J1 s4 h5 P　　俗话说，“从南京到北京，卖的总比买的精。”卖家总有一套说辞，让你上当。而现在大陆法律并未对此进行规范，法律的制衡作用是没有的，只能靠自律。
　　买东西的人，要有品位，有理智，不要想着一夜暴富或者占便宜。现在市场有两个特征，以前卖古董可以开张吃半年，现在已经不可能了，小资本投入也不能做收藏。收藏已经变成资本市场，古董商和画廊，没钱的人难开好店。专家也要有真才实学，不能不懂装懂，这几个因素都达成了，市场才能规范。
　　其实，大陆的收藏还处于自由竞争阶段，没有建立一套完整的体系。
+ n6 w& U6 F1 V; z　　现在大陆拍卖公司实在是太多了。这跟收藏业的发展阶段有关系，我们毕竟只有20年的发展经历。目前已经有几家信誉比较好的拍卖公司，他们要慢慢积累口碑和可信度，这需要时间。小的拍卖公司也要慢慢被越来越规范的市场淘汰掉。将来会好的越好，差的越差，慢慢形成理性稳定的行业规则。
　　西方已经有300多年成熟的收藏市场管理经验，我个人比较欣赏英国对收藏市场的规范方法。不是说在英国假货不存在，而是分级非常鲜明。现在在大陆，不管你是在潘家园还是在古玩城，甚至在拍卖公司，买到的东西都不能确定其真假。
$ A4 x7 S& i( \4 h+ s8 X/ l& W1 `/ m　　英国的收藏市场分为三级，最低一级是跳蚤市场，这里只卖旧货，不管真假，价格都在3英镑到5英镑之间；比较好的一部分，进到相当于我们的“古玩城”的地方，在那里大概有80%都是真货，当然价钱也比较高，这是第二级；最高一级就是古董店，多是大古董商或者知名藏家开的，大多都有上百年历史，是名牌店。里面卖的东西，很多都是皇族用品，有的店门口还有皇冠标志。这里面的藏品，摆出来的可能不到20件，但件件是精品，价格可能比拍卖行还高。在这里不太可能买到假货，店员或者店长会给你亲自解释，这些人或者是学者，或者就是收藏家本人。所以，在英国有些收藏家根本不去拍卖场，把一切收藏的事都委托给古董店去办。
　　到目前为止，国内还没有一家真正的古董店，这需要经验积累、人脉，没有三五个亿的资金，不在圈内混出名气和信誉度，是没法做成的。将来只有靠好的中国藏家来开好店，其实，在北京的琉璃厂、南京的秦淮河早就有过这段辉煌繁华的日子，只是好像我们都忘了

八风

大陆还没有真正的进入艺术品收藏阶段！现在的收藏不是真正意义上的收藏，原因太多，不敢多陈！呵呵