意远在能静
十几年前，井融飞在陕西国画院举办的高研班跟我学了两年山水，他学画很勤奋，不管是临摹、写生还是习作都很下功夫。回到韩城后，更是努力进取，排除杂念，全部精力投入到山水画创作之中，进步很快。
融飞起初画他所熟悉的家乡渭北景色。渭北高原是从关中平原向陕北黄土高原过渡地带，既有山丘小溪，也有深沟大壑；既有四合院落，也有窑洞崖舍，地貌变化丰富。融飞走遍了这里的沟沟壑壑，村村寨寨，画了大量的速写和水墨写生。近年来他又不断地拓展他的生活领域，深入陕南的乡村、川蜀的秦巴山区和陕北的黄土高原，表现不同地理特点的“陕南印象”,“巴蜀印象”和“陕北印象”等三个系列作品，艺术面貌有了更多变化，笔墨功力也在不断提高。
“系列作品”是当代画家经常采用的一种创作方式。一种是以表现题材分类，有“农村系列”、“城市系列”等等。一种是以表现手法分类，有“水墨系列”、“淡彩系列”、“重彩系列”等等。以题材分系列的作品，在表现不同题材中，强调统一的风格面貌和艺术语言。以表现手法分系列的作品，强化或淡化了题材特点，而更着眼于不同的艺术语言。二者可以和而不同，各有偏重而又能殊途同归。
融飞的系列作品是属于前者的。他的三个印象不同的题材，都采用积墨的手法，皴擦点染、层层叠加，画面丰富而厚重。我在他的画面上看到了在浑厚中有一种朦朦胧胧的感觉，一种像在画面上笼罩着一层薄雾的感觉，使画面更加统一、和谐，从而形成了他画面视觉上的一个重要特点。它的形成可能是作者有意追求的，也可能是作者也说不清、道不明地自然形成，但它都是别人不可替代的，可以演变为属于自己独特风格的东西。
山水画把画面画得清清楚楚比较容易，但是画得太清楚，画面往往显得单薄，好像一眼就看透了，缺乏品味的余地。画得朦胧、模糊才会丰富、厚重，给人有更多想象的空间。但是要做到这一点很不容易。所以黄宾虹说，分明难，融洽更难，既分明又融洽难上加难。融飞画面上形成的这一特点，值得他很好地总结、保持和发扬光大。
融飞有点想法，就是要在基本功上下功夫，不愿求脱太早。我想，在这个过程中，还应该时刻不忘发扬自己的优点和克服存在的问题，不因**过程的漫长而磨平了对基本探索的锐意追求和敏锐感受力。
崔振宽
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作品欣赏
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家园
秦若婉
何谓家园？居久了高楼大厦，出门只看见车水马龙，耳朵里总是靡靡之音，心里一天盘算的净是些人情世故，偶尔的沉下心来，暗自惊叹，这是我们所要的家园吗？我们的精神，是按平方米计算的吗？我们的梦想，止于纸醉金迷吗？为什么我们拥有的物质越来越多，心里却一天天地不安，总感觉自己在失去，失去那些曾给予我们生命，给了我们最初的温暖，让我们庆幸自己生而为人，庆幸有这黄天厚土，庆幸这黄天厚土孕育出的那种让人安心让人舒服的家的感觉呢？
直到有一天，在井老师的工作室里，看见他的一组画，《家园》、《厚土家园》、《小品》、《高秋图》等等，我的心被深深地震撼了。没有浓墨重彩，没有大红大绿，也没有传统中国画中**的留白，仅靠墨色的浓淡干湿，皴皴点点间满纸挥洒的都是渭北高原的气息，崖畔前的窑洞、瓦房，院子里的石磨碾盘，秋收后地里一堆堆的玉米杆，这不正是我们儿时的家园吗？平淡、朴实，一切仰赖天之造化，不肯有一点粉饰雕琢。正是这样的家园，让我们无忧地成长；正是这黄土地上袅袅的炊烟，养育了一代又一代的西北汉子。
——但我们却几乎将它遗忘。是井老师的这些作品，看似平铺直叙，不动声色，实际上他是在敞开了胸怀地呼喊，这是我们的家园呀，我们从何而来，去往何处？功名利禄，不过是过眼云烟。荣华富贵，水中月镜中花而已。千万别让这些东西迷了我们的眼，而忘记了我们真正的家园，那一片厚土，几孔窑洞，不问你的贫贱富贵，不问你的喜怒哀伤，不求你的回报，就那么一味地默默付出，静静等待。离去也好，回来也罢，它是理解你的，明白你的。它知道你为人的苦，也知道你拗不过世间的沧桑轮回，你只不过是暂时不明白罢了。
但世上有人懂这个道理，——井融飞。他拿起画笔，不温不火，却又满含热情地描绘着他的家园。示人以本来的面目，不做高深之态，就这么淡然而实在，没有一丝谄媚之气，这是他的家园，也是人类共有的家园。他的画如此，人亦如此。
狗仔卡
发表于 2010-10-27 13:14
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